张大千、齐白石、张善孖、陈半丁、胡佩衡、于非闇等名家合影
鼎天25周年《观道中国艺术之夜》12月2日晚北京开槌，精品巡展将于11月26日在北京华侨大厦睿世酒店一层举行。推出京津画派专场：甄选齐白石、溥儒、于非闇、王雪涛、启功、陈少梅、刘奎龄、陈半丁等部分名家力作，以飨藏家。
《湖社月刊》第100期书影
于非闇( 1889-1959 )祥雲雙鴿圖
设色纸本镜框 1951年作
78×48cm 约3.4平尺
【50年代初独创的于氏飞鸽工笔画样式】
于非闇( 1889-1959 ）牡丹蝴蝶、行書《孔侍中帖》成扇
设色纸本/水墨洒金纸本
20×53cm
题识：
出版信息
陳少梅 ( 1909-1954 )高士圖屏風（八幅）
这套陈少梅的《高士图》八屏每幅相对独立，八条组合在一起同样相得益彰。八幅画作皆以边角式构图，参诗句入画，画中山水人物清润雅逸，笔致高古劲健。陈少梅一生致力于复兴长期被打入冷宫的北宗山水，在继承其开阔雄混的同时扬弃其患意霸悍的弊病， 并润以明朗清丽的南宗色调，终使北宗以一种全新的面目转世重生，代表了20世纪40年代北方山水画坛的最高水平。
陈少梅的绘画实践，可谓异军突起，堪称北宗山水式微三百年后复兴之代表，体现了北方山水画坛冲破南北宗局限、师法两宋的辉煌成果。其绘画成功扭转了对传统的偏狭理解，促进山水画以更大范围继承与借鉴传统，取法南宗也是一条道路， 而效仿北宗也能开辟出一个新天地。何延喆先生提出，“ 对陈少梅的画风，可以‘ 北骨南风’ 来概括，艺术面貌渊穆清华，北南风互为表里，洋溢着和谐的节奏与优雅的旋律” 。
劉奎齡 ( 1885-1967 ) 趕大營
局部图
刘奎龄取景于一个问路者的瞬间，将这一事件完整记录下来。刘奎龄的人物画成就，相对于花鸟、走兽画来说也很高。就工笔人物而言，如果画者的能力不到，画面就很容易板滞。可以看到，此幅作品避免了这样的不足，生动又富有情趣，注重了全画的色彩协调，章法上讲究虚实映照，在关键处刻画用力，毫不惜工。
劉奎齡 ( 1885-1967 )大吉圖
设色纸本 立轴 1928年作
132×80cm约9.7平尺
题识：岁次戊辰夏至节后，师北宋没骨画法，刘奎龄绘。
钤印：奎龄、耀辰、种墨草庐
出版：《刘奎龄作品精选》第22页，天津杨柳青画社，2005年。
出版信息
作品局部图
99×34cm约3.1平尺
题识：良骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。心畬。
钤印：旧王孙、溥儒、松巢客
这幅画和溥儒一九四八年年底所作的《临唐人画马图并题少陵丹青引》画面构图非常接近，诗文下方绘一圉人作驯马画面如出一辙。该作完成后不久，即一九四九年，溥心畬渡海赴台，于是这幅画便有了某种特殊的涵义。溥儒与张大千、黄君璧由于历史原因晚年均定居台湾，业内称“ 渡海三杰” 。早年更与张大千并称“ 南张北溥”，其学术成就与市场价值尚有较大差距，近年拍卖市场每每有“ 南张北溥” 专场拍卖。对溥氏的价值发现有加速推动之势。
溥儒在这幅画题识中所写的“ 良骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已。” 这句话出自 曹操的晚年诗作《龟虽寿》诗，大意是，年老的千里马虽然伏在马槽旁，它的雄心壮志仍然是能够驰骋千里。有远大抱负的人士到了晚年，奋发思进的雄心不会止息。
溥儒 ( 1896-1963）福在眼前
设色纸本 镜心
80×41cm约3平尺
题识：五代石恪锺进士，世已无传，偶以泼墨为之，虽不足以窥古人蹊径，庶几异于俗士之笔耳。心畬。
钤印：省心斋、溥儒
溥儒 ( 1896-1963 )山居圖
设色纸本 立轴
129.5×62.5cm约7.4平尺
题识：碧巘飞枫叶，丹岩宿白云。寒烟傍秋水，石上叶终空。若留斜岩照，岩楼忆隐君。清猿声断续，应是隔溪闻。心畬画并题。
此幅《山居图》 营造出了空灵超逸的氛围，耐人寻味。相信就是他自 幼耳濡目 染南宋院体的素雅作品中，才令他笔下的意像散发出如此高雅清静的美。
溥儒 ( 1896-1963 ) 柳蔭停棹圖
设色纸本 立轴
尺寸 115×41cm 约4.3平尺
题识：丛蒲乱石间，水急鱼难罩。欲去向残阳，看山一亭棹。心畬。
钤印：寒玉堂、溥儒、抱冰卧雪
溥儒 ( 1896-1963）行書自作詩卷
水墨纸本 手卷
尺寸：35x233cm 约7.5平尺,题跋34.5x111cm
题识：西山逸士溥儒初稿。
钤印：溥儒、长毋相忘
鉴藏印：荷兰杨氏珍藏
局部图
陳半丁（1876-1970）浓堆浮艳
设色纸本 镜片
102×34cm 约3.1平尺
题识：青帝于君事分偏、 堆浮艳倚朱门。虽然占得笙歌地，将甚酬他雨露恩。半丁老人。
钤印：陈年、疆半、半丁老矣、家在选钱亭畔
来源：纽约苏富比2012年9月
王雪濤 ( 1903-1982 )九秋圖
设色纸本 镜心 1963年作
29×126cm 约3.4平尺
题识：九秋图，癸卯秋月，雪涛写。
钤印：迟园、王雪涛印、秋斋
鉴藏印：颜昌德印
出版：《春风浓艳·王雪涛花鸟作品集Ⅱ》荣宝斋，2020年
说明：
1. 原荷兰回流
2.2017年经由王雪涛纪念馆徐健馆长鉴定为真迹
出版信息
局部图
笔笔天机自在，趣味淳厚，
大自然中小生命汇聚一堂跃然纸上。
『百丛媚萼、一干枯枝，墨则雨润、彩则露鲜、动静如生、悦性弄情、工而入逸、斯为妙品』徐渭此句字字皆可诠释王雪涛先生之小写意花鸟作品。此件九秋图亦如是。九秋图为雪涛先生花鸟画代表题材。此题材创作或受齐白石先生的影响。
九秋图，顾名思义，以秋季代表花卉鸟虫为其构图主体，以庆秋韵之丰饶绚丽。此卷绘于一九六三年，时年六十岁的雪涛先生将西画写生技法之造型与色彩融于传统笔墨中，即成所谓小写意花鸟绘画。其花卉、草虫、禽鸟形象多姿，结构精准，动态逼真。墨笔勾画之时，辅以明艳适当之赋色。因艳色与墨色之映衬，提高了色彩明度，生机与花卉之娇艳自然显现。又因其布局之巧妙安排，笔法之讲究变化，亦增加作品之巧致和丰富性。
王雪濤 ( 1903-1982 )雙吉圖
设色纸本 镜心
73.5×51.5cm 约3.5平尺
题识：茂中同志正，雪涛写。
钤印：雪涛、秋斋
鉴藏印：颜昌德印
说明：
1. 上款人吴茂中，原雅加达《生活报》记者。
2. 20世纪六十年代，颜昌德担任荷兰国立世界文化博物馆-莱顿世界博物馆中国展厅的中国策展人，他从中国购买了一大批包括徐悲鸿、齐白石、傅抱石、溥佺等众多名人绘画作品，其中包括此幅王雪涛的《双吉图》
启功（1912-2005 ) 行書
水墨纸本镜心 1990年作
96×50cm约4.4平尺
题识：士英先生正腕，庚午夏，启功。
钤印：前贤句、庚午、启功之印、元白
释文：隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。
启功作为近代知名的书法家，在当代书坛有着极高的影响力。他的行书个性鲜明， 胜在结体的新意和线条的质感，即使你不懂书法，也能清晰地感受到其中那种清晰飘逸的美感。这种美， 从启功的这篇行书《桃花溪》 中有很好的体现。
据收藏者介绍， 此幅作品的上款人为何士英先生，中国近当代名老中医，中医临床家、中医理论教育家、中医脑病学科创始人、中国新医药学理论奠基人之一。是京都名医施今墨的学生，深得施先生器重， 得到亲传和秘籍。后悬壶津门创办了中医院“ 士英堂” 。士英先生于1990年去世。启功先生坎坷半生，暮年结交中医名家，可谓意气相投，由此写下这篇意味深远的诗篇，更彰显虚怀若谷 恢廓大度的心胸，也是对士英先生的美好祝愿吧。
启功（1912-2005 ) 行書初游星洲自作詩
水墨纸本 立轴 1988年作
124×60cm 约6.8平尺
题识：忽到仙人岛上游，花红叶绿不知秋。清尘雨浥长林道，棋布星罗万尺楼。爱珍夫人、光华先生俪教，初游星洲得句。启功。一九八八年冬。
钤印：元白
备注：原装原裱
说明：1988年12月8-15日 期间， 启功应新加坡中华书学会的邀请， 与陆石、 佟韦赴新加坡参加该学会成立20周年庆典活动。(见《启功年谱(增订本)》 第227-228页， 北京师范大学出版社， 2023年。)该件应作于此时。
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