吴长蓉，纪录片Ⅲ-SLOT MACHINE，2010，单频道录像，彩色有声2分58秒，Ed. 4/6
吴长蓉1984年生于屏东，目前生活和工作于台湾。2013年台南艺术大学造形艺术研究所硕士毕业后，曾返乡协助家中养猪事业，并以此为题材发表《猪五花》、《家兴》、《SLOT MACHINE》等录像装置作品，影像和声音是她创作的主要核心。
吴长蓉的创作多和自己的生命经验有关，以生活纪录、符号记忆等探索经济、能源供给、生态环境、视听感官等议题，提出结合个人心境的实验性影像，如：猪舍系列陈述2008年受金融风暴冲击下的家业濒临经济危机，开始经营养猪业，也开启吴长蓉在猪舍工作的生活，她将这段时间的经验拍成影像，透过剪辑，将小猪绕着饲料桶旋转进食的画面作成如万花筒般视觉绚丽的录像创作。而在这些看似美好轻盈的画面下，实则包裹着深沉残酷的生存现实。
接着她将养猪期间养成「听音辨识」的能力，作为「声声幔」系列（2014）灵感，将微不足道、却能牵动生命生存的日常声响当成创作来源，试图提出一种内敛的反思与回应。
林彦玮，灯，2023，油彩／画布，26.3 x 40 cm
林彦玮1987年生于屏东，现生活和工作于新竹。2007年、2012年分别取得台南大学美术系学士及新竹教育大学艺术教育与创作硕士。
林彦玮，玩物参照 25，2022，油彩／画布，44.5 x 48 cm
林彦玮以照相写实手法，将公共场所的动物塑像、玻璃橱窗里的动物标本和自己的动物玩具作为肖像画主体，通过感性地观看和客观的写实手法，动物皆被塑造成似人非人、似兽非兽的形象，是人与动物关系的虚拟投射。
这些肖像的特殊之处，是再现相机景深调度的模糊感，将被缩小、规格化的玩具放大，观者得以照见动物塑像「类人眼」的尴尬神态，试图深掘出「一种在仿生命体中得到实践的灵光意识」。
林彦玮，再见#3，2021，油彩／画布，97 x 145 cm
林彦玮对动物塑像的关注叠映其自身与工业化制品成长的情感，力求在极端人工化的仿生兽里展示其失去功能后的特殊姿态，也让对象物的生命彷如在某个时间点停格，透过绘画营造暧昧感、也展延时间性，时间仿若透明的皮囊包覆在对象物表面，他的作品就在人造物、摄影和绘画的临界之间展现超现实的张力。
张安，一个午后，2023，丙烯／画布，237 x 330 cm
张安1990年生于河南，2023年取得中央美术学院博士，现任教于天津美术学院。
绘画是张安熟悉的媒介，从超现实画风转成写实描绘生活所见之建物。早期他以正在建成之物或者废墟为主题，并非想藉由拆迁的废墟来宣泄内心的负面情绪，而是一位青年画家通过绘画的方式和身体力行，记录在时代变迁中所体会到的疏离与不安。
张安，疫情期间的食堂，2021，丙烯／画布，130 x 180 cm
随着人生经验的增长和体悟，近年张安转而关注日常中正在发生的当代议题，与不寻常的瞬间。他的绘画结构简练，细密的笔触和抒情的色彩赋予画面温度，以人文关怀的双眼，如同缩时摄影般备忘着更迭时代中过渡的现场、常民生活的细节，例如：疫情期间校园食堂的隔板、居住小区门前核酸检测的特殊场景等，以生活纪录的形式，透过踏实的劳作和反复深入的痕迹加以绘制保留，栩栩如生的写实技巧，为画面增添回味的力量，同时也在写实情境中营造出超现实的异质感受。
铄：诚品画廊35周年收藏展
收藏展三丨展期：2024年7月12日—8月18日 参展艺术家：黄本蕊、林明弘、松浦浩之、郭淳、赖志盛、王雅慧、崔广宇、金氏彻平、萧筑方、卢征远、郑帛囱、郑农轩、郑先喻、迟明、王玫玲、吴长蓉、林彦玮、张安、桑拿大可、刘文豪、龚宝棱 地点：诚品画廊北京∣100000 北京市朝阳区酒仙桥路2号798艺术区797路B06 暑期特惠：艺术类高校学生凭本人学生证关注并转发此条推送即可免票观展 因档期调整，本次展览将提前至8月17日结束，敬请留意并调整参观计划，感谢您对画廊和展览的喜爱与支持。
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