诚品画廊7月推出展览“隐风景”，带来颜妤庭、胡晴雯、黄至正、陈睿渊的作品。这4位都是出生于1985年后的艺术家，皆以水墨、胶彩为主要的创作媒材，从展出的25件近期作品可见到他们一方面承续媒材的传统技巧，同时也对于媒材展开探索与实验，并且将个人的感知经验予以转化，突破既有框架，继而创造出别富当代特质的东方艺术新美学。
颜妤庭丨以层叠墨色传达当代社会的焦虑与躁动
颜妤庭，捆缚 2，2024，水墨／纸本，149 x 218 cm
颜妤庭，扭结，2024，水墨／纸本，78 x 60 cm
颜妤庭，碎语-4，2024，水墨／纸本，69 x 75 cm
颜妤庭，碎语-2，2024，水墨／纸本，66.5 x 69 cm
颜妤庭，群像，2023，水墨／纸本，143 x 133 cm
这次参展者中最年轻的胡晴雯1999年生于高雄，目前就读台北艺术大学美术学系硕士班水墨组，也擅于胶彩创作。这次展出6件作品表现光影流动。映照在万物表面的光影变化，是胡晴雯日常观察的对象，然而，中国水墨鲜少讨论光影。为了表现光的纹理，胡晴雯使用水墨创作材料之一的银箔，借用其金属质地来表现光的存在之外，还利用硫磺水与银箔产生交互作用，产生线条、笔触般的效果，此外，银箔易氧化，缓慢地变化就像是时间在画面留下了轨迹。
黄至正1988年生于苗栗，高雄人，东海大学美术研究所创作组毕业。受到东海美术系胶彩、水墨训练的影响，常以金属箔为基底材、加上墨水、棉线、影像等复合媒材演绎表现的多样性，关注议题包括家族史、生死、情欲展演等。这次展出7件作品涵盖“巢”、“芦笛”和“摇篮”系列，他以树枝筑巢比喻家庭关系的紧密与脆弱；后两个系列的图像则源自现实与AI生成的影像交织，在真实和虚拟的边界游走，透过墨水在银箔层层堆栈，和反复加湿、绘画、擦拭后终至完成的步骤，纵使虚拟的影像，最后也成了现实世界的一道风景。
黄至正，芦笛，2024，墨、颜料墨水、水性颜料、银箔、韩国壮纸，136 x 97 cm
黄至正，摇篮，2024，墨、颜料墨水、水性颜料、银箔、韩国壮纸，136 x 97 cm
黄至正，巢 3，2024，绣线、棉线、墨、颜料墨水、水性颜料、铝箔、银箔、楮皮纸、韩国壮纸，48 × 38 cm
黄至正，巢 4，2024，绣线、棉线、墨、颜料墨水、水性颜料、金箔、铜箔、楮皮纸、韩国壮纸，48 × 38 cm
黄至正，巢 5，2024，绣线、墨、颜料墨水、水性颜料、金箔、铜箔、楮皮纸、韩国壮纸，38 × 35 cm
黄至正，巢 6，2024，绣线、墨、颜料墨水、水性颜料、铝箔、银箔、楮皮纸、韩国壮纸，40 × 34.5 cm
黄至正，巢 7，2024，绣线、墨、颜料墨水、水性颜料、金箔、铜箔、铝箔、银箔、楮皮纸、韩国壮纸，38 × 34 cm
陈睿渊丨以复写、金属箔和矿物颜料层层薄染，再现暮色幻影般的视觉体验
陈睿渊是马来西亚华侨，1989年生于马六甲，来台就读美术系，毕业于东海美术系研究所。这次展出7件画作看似油画，实则为胶彩画。陈睿渊先以摄影拍摄日常所见的建筑物，他特别偏好暮色之际，渐弱的光线和亮起的街灯带来的魔幻感。之后，将建筑的轮廓以复写方式在纸上堆砌出来，再以金属箔和矿物颜料层层薄染，再现失焦、飞逝、摇曳不定的身体感知与视觉经验，外在景致就像映照在视网膜上的幻景，又如海市蜃楼般无法企及。
陈睿渊，暮照 V，2024，矿物颜料、丙烯／鸟之子纸，65 × 53 cm
陈睿渊，粼粼 II，2024，铝箔、矿物颜料、丙烯／鸟之子纸，80 × 130 cm
陈睿渊，微光 IV，2024，铝箔、矿物颜料、丙烯／壮纸，65 × 46 cm
陈睿渊，蜃景 X，2022，矿物颜料、丙烯／壮纸，90 × 190 cm
陈睿渊，黑山 II，2022，矿物颜料、丙烯／壮纸，65 × 91 cm
陈睿渊，蜃景 IX，2019，水干、矿物颜料、墨／壮纸，85 × 175 cm
陈睿渊，Fata Morgana V，2019，水干、墨、丙烯、石墨、白炭精笔／温州皮纸，53 × 45 cm
4位年轻艺术家均致力于水墨、胶彩创作的探究与实验，他们细腻又丰沛的想象力，也为我们揭示东方传统媒材立基于当代的无尽可能。
隐风景 参展艺术家 ：颜妤庭、胡晴雯、黄至正、陈睿渊 开幕：2024年7月13日 (六) 讲座：“隐风景：东方媒材的当代叙事” 时间：2024年7月13日 (六)丨2:30-4pm 主持：叶仁焜 与谈：颜妤庭、胡晴雯、陈睿渊 展期：2024年7月13日～8月10日 地点：诚品画廊∣台湾110055台北市信义区烟厂路88号B1（诚品生活松烟店） 开放时间：周二～周六11am-7pm（日、一公休）
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