古老的宗祠，在星空下蒙上一层神秘的滤镜。一把把会昌人家的老椅子，五米多宽的舞台，构成了今夜故事的场域。这是《镜花水月》园林剧场版封箱演出的首夜，今夜的相聚，是我们和观众共同选择而产生的“奇迹”。
向左转，向右转；向右转，向左转。
人生的路，每一个选择，都带我们看见不同的风景。故事中的“花”和“月”，从山里出走，做了不同的选择，经历了不同的人生，不同的爱恨，最终回到这里，这，是故事里的人吗？还是存在于当下的你我？
2024年1月10日，《镜花水月》在他父亲的家乡会昌戏剧小镇世界首演，这是赖老师专门为会昌戏剧小镇创作的作品，它的灵感来自于会昌，也注入了赖老师对家乡的致意。
今夜，赖老师分享了一个他最近读到的一篇文章，文章里报道了赣州一中的一个话剧社，奇迹般地，这个话剧社的副社长叫做赖家球，也就是赖老师的爸爸。而更加令人不可置信的是，当年这个话剧社在会昌演出过，那个剧场，便是园林剧场。“我看了之后，我说哇，怎么可能？我们是可选择去哪里演出的，但是《镜花水月》，我就觉得就是要在这里，有一种无形的一种力量，真的是非常特别的。”赖老师说
一种无形的力量推动着这段时空交错的回响，一种看似随机，其实有着秘密的连系的缘分在这里发生着……
17:15，伴着日落，园林剧场古老的大门徐徐打开，走出两个小女孩——花与月，故事、人生徐徐展开。
月：我们每天跟老祖先阿嬷说话，她又是谁？
花：她就是家族有史以来最强大的一份子。
月：但是没有人记得她。
花：没有人记得她也是一样强大！
说书人：那一天，根本来不及跑。那个蚌壳一张嘴，整个空气里就是一股鲜味。闻到了。但之后，一切没有感觉不对。奇怪。幻象在哪儿？难道闻到了之后，接下来的整个人生都是一个不自觉的幻像？
老祖先：因为我跟你说，你出去唯一的办法就是站在自己双脚上。
月：向左转，我到城里去打工。
花：向右转，我要去念大学。
月：一定要复仇！
花：一定！
猼訑：你需要极大的勇气才能克制自己！冲动不需要勇气！恨不需要勇气！平静才需要勇气！和平需要勇气！暴力只需要失控那么一秒，太简单。平静才难！要有勇气！
花：“我到了佛罗伦萨。这个地方以前只有书本里面才读到过，所谓文艺复兴的摇篮。什么叫文艺复兴？什么叫摇篮？我都不懂。来了才开始理解。原来房子上这样的拱门叫做文艺复兴，那样的拱门叫中世纪。这个重要吗？在我人生的此刻，真的很重要。你的花。”
花：她失踪了很多年。有人说她失踪到她台上的角色里面去了，出不来了。可能吗？
老祖先：我们岂不都也是这样吗？
花：我们？
老祖先：当然。我们都是自己创造的角色。精心塑造的，从小，每一个习惯，每一个喜好，每一个情绪，创造了生命中每一幕。我们陶醉在这独一无二的角色里。我们使出一切来捍卫这个角色。
首演结束后，我们也照惯例举行了演后谈！关于会昌，关于戏，大家也探讨了非常多。
这一次“封箱轮”的《镜花水月》，赖老师也做了许多细节上的调整，关于此次排演的感受，赖老师分享道：“我觉得在会昌做这个戏真的有特别的感觉。它就是为会昌做的，也是在会昌得到灵感，每一次重新排的时候就会有新的细节、新的感觉。这个戏跟这栋房子是分不开的，它就是你们围着的一个只有5米多的方块，但其实《镜花水月》在我编了这么多剧里面算是大的戏，它讲述的也是几十年的人生，跑这么多国家，讲这么多事情，还有神兽。所以这个空间很特别，因为它很小，那么我自己给自己的挑战就是，怎么样在这个小的空间里面做出一个宇宙来？而我现在已经开始在思考，如果它要走出去，到更大的舞台上，能够有什么样的一个表现？”
而窦进和修竹，作为会昌戏剧季001和春节档的《镜花水月》中的“花”和“月”，这一次也是第一次合作搭档，她们也有着自己的感受。
窦进：不同的演员饰演同一个角色，本身的特质会跟角色产生很多的化学反应，带来不一样的感觉。那么我以前的老搭档是凤莉，我跟她太熟了，从大一到现在大概已经在一起演了十三四年的戏了，我们之间会有一种浑然天成的默契。然后修竹她是00后，身上会有一种非常新鲜的，有韧劲、有勇气的感觉，会给我一种感觉，好像和一个人谈了很多年的恋爱，突然给你了一个小鲜肉的那种感受（笑），很有趣。在台上我也会尽可能地去感受她每一分每一秒情绪的变化，每个人对同一件事情的情绪处理方式都不一样。但是细节的地方太多了，就不跟大家一一细说了。总之就是我都很爱这两位美女！
范修竹：我感觉豆豆姐就像一张网一样，就是任由我在上面飞，她总是能在下面接住我，给我非常大的信心。当我在台上或者是某些地方不知道怎么处理的时候，豆豆姐就会给我很多灵感。包括再细读，很多时候我都能感觉到她给我的能量，她一个搭手，一个眼神就立马会让我觉得，我有信心了。就像真的花跟月她们两个的生命互相连结在一起的那种感觉，我感受到了。
封箱后，在哪里看《镜花水月》？
赖老师：说“封箱”讲得好像很严重，哈哈哈，不用伤感，我觉得我们可以“说话不算话”（笑）。我们未来可能会把这出戏，做成镜框式舞台的大剧场或者是莲花池，我觉得这个戏很适合做像《如梦之梦》莲花池的一种做法，但那个莲花池不能太大。像我们上剧场的莲花池是10米的一个圆圈，刚好。但是如果要走出去到一些大的剧场去演出的话，他们莲花池很大，但这个戏比较精致，比较小，可能要加一些演员，反正挺复杂的，我们都在思考。
但是等那个版本做出来了，我觉得很多人还会很珍惜这个版本，我觉得我们没有什么理由不回来。先看看我们做出来什么样的东西再说，封箱说得有点早了，可能就是最近这一两年之内，应该在园林剧场中不会再看到这个戏，但是未来谁知道？
越简单，就是越难
观众（来自小镇环游记《椅子》的演员）：在进入这个剧场之前，我对于整体的舞美特别感兴趣，进来前在想舞美会是什么样的？但我进来之后发现非常的简单朴素，是两把椅子，一个桌子，让我觉得非常的惊奇。我想问为什么我们会只有三把椅子这样的舞美？
赖老师：对我来讲舞美就是有机的一种创意。如果我有3000万，我可能还是这样做。（园林剧场）这个地方会说话，房子会说话，我就这么一点空间。其实我们刚开始排的时候我还有更多东西，后来有一天我说不行，就是一桌二椅，回归到我们传统戏曲里面，一桌二椅就是宇宙，这三样东西来当所有的东西，我觉得这是个概念，和我们中国传统衔接在一起。
所以我觉得舞美就是用来看的，尤其是这种不算实景，但是有实景的宗祠在，我们要尽量利用它，墙壁上面有字，我们都尽量露出来，它既然有这么多历史在这个房子里，我要尽量让你看到这一切。
舞美就是这样，戏需要什么，你就要完成这些所需要的。如果你多1000万的预算，你要用钱堆出一个东西来，好看吗？有必要吗？我前些年在乌镇里面看到彼得·布鲁克的戏，这两年看到巴尔巴的戏，巴尔巴今年88岁，彼得·布鲁克上次的演出是九十几岁，我发现人越老，东西越简单，越简单就是越难。这些大师们到后来的东西都非常非常的简单。《镜花水月》比起他们的作品来讲是很复杂的，但是我会让这个只有5米空间的舞台尽量简单。
明晚，《镜花水月》将继续在园林剧场上演！千万不要错过！
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