赖声川大讲堂
你必须知道的莎士比亚
11月30日，赖声川大讲堂在会昌再次开讲！这一次，赖老师为大家带来的精彩分享是关于“所有戏剧人的鼻祖、宗师”——莎士比亚。
你必须知道莎士比亚的哪些事？赖老师分享了他这些年经过了解研究后总结的其中5件：
你必须知道莎士比亚是当时的通俗作家。
你必须知道莎士比亚的剧场长什么样子。
你必须知道莎士比亚是独有天才。
你必须知道莎士比亚写作用的文体是什么。
你必须知道莎士比亚的剧本是怎么出版的。
今天，小编就把这场赖声川大讲堂的干货总结了，和大家一起学习！
01你必须知道
莎士比亚是当时的通俗作家
赖老师：1600年代，莎士比亚在伦敦的工作环境是一个商业环境，竞争是非常激烈的。伦敦当时是全世界最大的城市，比我们北京大。英国也是当年最强的一个国家，所以我常常讲说，你要了解一个国家强不强，你看它的戏强不强。当时英国的戏剧太强了，那我就很偏见地说，于是它的国力特强，因为它的戏剧特强呃。我也不是乱掰的，你看当年古希腊悲剧这么强，雅典就是当年最强的地方。
1600年代的伦敦
赖老师和我们分享了关于这张图的一个小故事：图中伦敦的这些房子，有些还在，有些战争的时候被炸掉。而左下角的这些房子是做什么的呢？这就是剧场。
当年伦敦市长是一个清教徒，他认为戏剧演出是不伦理的，不伦的东西不能放在伦敦市里面。没关系，人总是有办法，所以就在河的对岸建剧场，演出的时候就把旗子挂起来，另一边的人看到有戏就坐船过来看戏。
历史常常有很多陷阱。图上标注了莎士比亚的“The Globe环球剧场”和斗熊的“Bear Garden熊园”，实际上后来的学者推翻了，是做地图的人标错了。原来，就算是那个时代的文献也可能会出错，这就是历史吊诡的地方。
赖老师：莎士比亚的剧场就是长这样很特别的一个样子，它的环境是商业的，有传单，有卖票。我们要了解他是怎么演的，这是一个活着的东西，不是在纸上的东西。不是说拿到一个莎士比亚全集，你读然后你就通了，不是这样子的。你要知道他是怎么演的，它是什么样一个环境，原来他的竞争对手有非常优秀的人。我当年在伯克利读伊丽莎白时代戏剧的时候，我们每周的功课就是读两部莎士比亚的作品，再加上两部他的竞争者的作品。所以你可见我们在伯克利读博士研究生的时候，我们有一半在读莎士比亚，另外一半是在读其他作家的精彩作品。
如今伦敦的莎士比亚环球剧场
通过赖老师分享的这些历史资料，我们对莎士比亚当年做剧场时的商业环境有了初步的了解，当时存在很多瓜分票房的竞争者，他们之中的戏有很火的，比如《哈姆雷特》，也有演过几次就不演了的，这一情况和如今的剧场也有着相似性。我们不仅要去认识莎士比亚，更要认识莎士比亚的竞争者。通过这些碎片式的历史文献资料，专家学者可以去研究分析。而如果今天的你再去伦敦，依旧可以到那边去看戏。
02你必须知道
莎士比亚的剧场长什么样子。
莎士比亚的戏当年是怎么搬演的。
想要了解几百年前的剧场，到底是怎样一番光景，我们有很多方式。比如这是一副“天鹅剧场”的画：
天鹅剧场
再配以文字性的文献资料——命运剧场的营造合约。莎士比亚同时代的“命运剧场”，没有留下任何文字信息，唯一的线索就是这张给营造商的合约。那个时候英国所有的商业行为都是很成熟的，所以这个合约里面有讲到剧场多长多宽，是方形的。于是，后来的学者们就根据这张线索，推测出来命运剧场的样子。
“命运剧场”营造合约
而从“命运剧场”中，我们还能看到那个时代的剧场共有不变的特色。
赖老师：在舞台前会站着一群观众，我们从其他的文献里面可以看出来，这些票也就是去听演唱会的“摇滚区”，很奇妙，这些票是最便宜的，反而上面的包厢是最贵的，因为包厢你可以藏人。那个时候你带谁去看戏，这是很大的秘密，那么就可以躲在这个包厢里面看戏。而你要到这儿站着的话，你还可以带番茄、鸡蛋进去，是可以丢的。（笑）那是很活泼的一种生态，台上台下可以互动。
命运剧场
知道剧场什么样子之后，当时的戏又是怎么演的呢？
莎士比亚的戏里面有很多斗剑的场面，而且还要把人刺死。2000年前的希腊悲剧里，人是不能死在舞台上；而莎士比亚的戏里，总是一大堆人死在舞台上，甚至像《哈姆雷特》这样的戏到最后就是一整台的尸体在台上。
赖老师：对于一个导演来讲，这个题目就很有趣。怎么谢幕啊？最后怎么收场？当时剧场没有大幕，有的话也遮不了三面；它也没有灯光，是白天演的，大太阳照着。一群人死在那里，然后起来鞠躬，一定是这样的，没有别的解法，观众只能凭自己的想象力，深深的投入到里面。这就是戏剧的魔法，我们在莎士比亚的戏里可以看到它真的就是这么简单，就像我们地方戏曲的“一座二椅”一样，虽然没有这样的一种约定速成，但它就是这么简单的一个空白舞台就可以代表整个世界，整个宇宙。
这样简单直接的舞台，也是“有迹可循”的，这“线索”就藏在戏剧之中。在莎士比亚的《亨利五世》这部历史剧中，序场时会有人站到舞台上，对着观众简单介绍今天的演出，他中间有讲到这样几句话：
赖声川：这就是《亨利五世》的序场。它给了我们好多资料，给做学问的人养分。我觉得这是很美好的，我们可以窥见到他们当时的一种做法，它就是京剧这样的概念，其实很多古老的戏剧，像日本的能剧也都是一样的。
在《罗密欧与朱丽叶》中，也有类似的序场：
从中，我们可以知道《罗密欧与朱丽叶》是两个小时的剧本。不过，当我们以现在的速度再尝试去读这个剧本，却不难发现要花2个半小时，甚至3小时。可想而知，当时的语速是非常快的。
这一点，我们在莎士比亚《哈姆雷特》中的一幕窥见一二。哈姆雷特怀疑是他的叔叔和妈妈杀了他的父亲，便找了一个剧团来演《捕鼠器》给他们，看看他们会不会露陷。接见演员时，他突然来了一大段对白，讲戏要怎么演。
赖老师：对我们来讲，那是多么的珍贵。我们开始可以看出他们那个时代对于戏剧的观念是什么。莎士比亚透过他的角色哈姆雷特在告诉我们，透过400年让我们知道那个时候的戏，什么叫好戏，什么叫不好的戏。
除了这些，Wooden O“木头O型”的剧场，到底为何这样设计？莎士比亚的戏剧结构和写作用的文体又是怎样的？剧本是如何出版的？
小编明日继续更新“赖声川大讲堂——你必须知道的莎士比亚”（下）！
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