宇宙盛大而灿烂
菲洛诺夫提出
“分析艺术”理论
试图揭示
通往“宇宙繁花”
的路径
2024年10月1日
先锋姿态——俄罗斯国家博物馆馆藏先锋派艺术展
震撼来袭
让菲洛诺夫为你
揭开宇宙的神秘面纱
“分析艺术”理论的建立
帕维尔·菲洛诺夫
（1883—1941年）
帕维尔·菲洛诺夫是俄国先锋派画家、艺术理论家和诗人，被同时代人称为“虚空的观测者”。随着科学，尤其是物理学和生物学的发展，菲洛诺夫描绘了肉眼可见的过程，以及有机和无机物体和现象的内部过程。因此，在他的画作中，人物、动物和植物的形象充满了象征原子和分子的体积，它们构成了宇宙中存在的一切。菲洛诺夫提出了“分析艺术”理论。这种理论被普遍认为是一种具有鲜明民族特色的表现主义独立变体。
菲洛诺夫主张艺术不应直接表达情感以影响观者（这与马列维奇的观点形成鲜明对比），而应深入探索形象内部，通过对主题的细致分析，展现出一种不直接揭示对象本质的、分析性的复杂形象。菲洛诺夫的许多作品，尤其是二十世纪二三十年代的作品，都直接以宇宙和太空为主题。与其他抽象作品一样，艺术家在绘制这些抽象作品时细致入微，用极细的画笔在画布上细细描绘。由于没有具体的物体，图像较为概括，菲洛诺夫将这些画作称为“公式”。
宇宙（宇宙公式）
帕维尔 · 菲洛诺夫
1918—1919年
布面油画
俄罗斯国家博物馆藏
在20世纪第二个十年末和20年代，菲洛诺夫经常以宇宙为主题。他将外太空描绘成一个整体，其中居住着所有物体，包括人类、植物、动物和无机物。他们都处于永恒的变化过程中。
春日公式
帕维尔 · 菲洛诺夫
1922—1923年
布面油画
俄罗斯国家博物馆藏
春天，作为生命复苏的象征，在菲洛诺夫的笔下不是通过可见的、世界中常见而熟悉的物体——例如开花的树木——来再现的。菲洛诺夫将自然现象——春天——融入到宇宙的背景之中，宇宙中的所有实体都处于永恒的运动和不断的变化之中。
野兽（动物）
帕维尔 · 菲洛诺夫
1925—1926年
纸板油画
俄罗斯国家博物馆藏
在菲洛诺夫看来，动物与人类一样，都是宇宙的一部分。动物的机体由与人类相同的原子和分子组成。菲洛诺夫认为，描绘眼睛看不到但发生在动物体内的过程是一种新事物，与现代艺术的任务相呼应。
早期具象绘画
一无所有的人
帕维尔 · 菲洛诺夫
1911—1912年
纸上油画，沃特曼纸和画布重裱
俄罗斯国家博物馆藏
城市与自然环境的对比是菲洛诺夫世界观的特点之一。城市街道上随处可见的孤独身影，隐喻着贫民窟居民的绝望。
桌旁的三个人
帕维尔 · 菲洛诺夫
1914—1915年
布面油画
俄罗斯国家博物馆藏
菲洛诺夫通常不给自己的作品命名。1917年俄国发生革命，反宗教斗争开始，此后展出的作品通常都有一个描述性的名称，就像这幅作品一样。
事实上，在这部作品中，菲洛诺夫非正统地描绘了三位一体。画中既没有三位天使（如许多圣像中那样），也没有三位旅行者拜访的亚伯拉罕和撒拉，还缺少其他欧洲艺术家作品中常见的细节。
菲洛诺夫将圣经故事“人性化”，以老人的形象体现圣父，一旁的年轻人体现圣灵，而右边双手交叉的年轻人则是耶稣基督。摆放着鲜花、水果和水壶的桌子是主的餐桌；圣灵手中的杯子装满了献祭牛犊的血（红酒）。
献给无产阶级的作品
在菲洛诺夫的创作遗产中，有献给无产阶级的作品。他既能写实，又能用自己发明的分析方法作画。这些画作都是精心“制作”的，这总是花费了艺术家大量的时间和精力。从这个意义上说，他称自己为无产者，正是因为他将自己的工作比作木匠或细木工的工作。
破纪录的红黎明工厂的工人们
帕维尔 · 菲洛诺夫
1931年
裱在胶合板上的纸上油画
俄罗斯国家博物馆藏
这幅画是菲洛诺夫于1931年7月被委托创作的。艺术家需要画一名被授予劳动勋章的突击工人。菲洛诺夫来到工厂，看到工人叶连娜 · 瓦西里耶娃时，很高兴她是“一位年长的、面相平和的女性”。但在草图阶段，客户就表示：“这是一位戴眼镜的老妇人，不是突击模范。这里需要感染力！”
但画家却继续创作，以“顺其自然”。
由于画中的“老妇人”并“不合适”，许多客户仍不喜欢这幅画。尽管如此，菲洛诺夫还是按时完成了这幅画，并将其交给印刷厂，印制了彩色明信片。
普季洛夫斯基工厂的拖拉机车间
帕维尔 · 菲洛诺夫
1931—1932年
裱在胶合板上的布面油画
俄罗斯国家博物馆藏
这两幅画《破纪录的红黎明工厂的工人们》和《普季洛夫斯基工厂的拖拉机车间》都是菲洛诺夫被委托绘制的罕见作品。画家必须塑造出生产领袖的劳苦形象。菲洛诺夫的作品大量取材于生活，力求细节描绘得准确无误，而不加以理想主义。这种作品并不满足客户需求。他们认为菲洛诺夫的画不符合苏联意识形态的要求。
此次展览展示了菲洛诺夫极具代表性的作品，并能看到他早期的具象绘画，以及1930年代以工业为主题的写实油画，观众得以从作品中挖掘这位俄罗斯先锋派最神秘的艺术家之一。期待您亲临现场，与艺术对话！
编辑 | 李琳
供稿 | 陈列艺术部
审编 | 曹莉莉
审核 | 贺金彪
