身为银行职员的原口元子，白天是银行职员、晚上却是酒吧里的女招待，但靠着其靓丽的外表使得众多客户都会其神魂调到，甚至光为了猜测其白天的工作便一掷千金。（謎が多い女のほうが 魅力的に見えるから）
在此过程中，元子也学会了一个独有的“技能”：记账。只不过她的手帐里记的不是金额而是位高权重之人的各项“隐私”。
一次意外接触到银行高层才能享有的内部“信息”后，元子便带着巨额离开了银行并且摇身一变成了名为“手帐”的银座高级酒吧的“老板娘”。从此便以银座最年轻的“老板娘”开始了一段全新的人生。
而想要在银座站稳脚跟，那么首先就要有同样年轻靓丽的女招待。为此元子将原银行同事的波子招入了酒吧。然而酒吧的经营并非元子想象的轻松。比如说如何处理同为女招待之间的关系便非常让元子“头疼”。而且不久后波子居然直接将元子的金主之一的整容医生梄林“拿下”，甚至还让其为自己把店开在了元子店的楼上。
对此元子便翻开了自己的黑色手帐，并通过梄林的护士长以偷税为“证据”，不仅成功报复了波子，也讹到了梄林，而梄林本人也只能人财两空。
（两个女人在同一镜头下：在华丽的和服下身边的女人只能黯然失色）
而元子的下一个目标也很快就出现了：著名预备学校（日本政界人士就读）的校长桥田常雄。
桥田此人很贪恋元子的美色。
然而此时的元子又开始为了钱而烦恼：想要得到银座最贵的酒吧Lodan。为此元子让店内的女招待对桥田进行了“贿赂”。并趁此时机复制到了桥田电脑中的数据。再加上元子的“黑色手帐”中原本的“记录”，如此一来吃了哑巴亏的桥田只得乖乖任由元子讹诈。
只不过即便元子有着“黑色手帐”，却并不能顺利得到Lodan。因为Lodan的持有人是政商两界“通吃”的长谷川庄治。
（伊东四朗与津川雅彦两位老演员饰演的长谷川庄治）
而且对元子来说，她的另一个金主安岛富夫其实就是长谷川的门生。为了让安岛竞选，长谷川其实并不愿意安岛和“老板娘”这样的人交往。而在实际上，长谷川还为安岛牵线与大财阀联姻。
因此元子其实就已经成了长谷川必须“消灭”的“老板娘”。
（身着名贵的和服与便装的元子）
那么元子能斗得过如此强人吗？
《黑色皮革手册》是日本三大推理大师松本清张（另两位：江户川乱步、横沟正史）在1978年创作的作品。
2004年时适逢朝日电视开台45周年，便将此名著改编成了电视剧。并由松田秀知、藤田明二执导，米仓凉子主演。当年曾获得第50届日剧学院最佳女主角奖、最佳服装造型奖。在豆瓣上有着8.4的高分。
2017年重拍后是由片山修、本桥圭太执导，武井咲主演。豆瓣上也有着7.5的评分。而且还请到了福山雅治演唱主题曲。
而在国内看到中文版小说则要等到2018年。但豆瓣评分依然有着7.8分。
在原著里松本清张是以社会中地位地下的女性为视角来反抗男权社会。而剧中的元子形与是原著还是稍有点差异的。
比如说原著中松本对元子的描写并没有过多宣扬她的美貌。甚至在小说的开篇对她的外表用了“并不漂亮”来形容。但观众在电视中看到的则是米仓凉子与武井咲两位大美女靓丽的外表。
而松本刻画的最多的其实是元子的“智慧”和“勇气”：敢于讹诈掌握较多社会资源的男权阶层。其所依仗的便是“黑色手帐”。
之所以会有这样的结果，其实也很符合松本一贯的写作手法：以日本在进入泡沫经济破裂之后的独特时间段里的社会现象为背景。而且白天是银行职员，晚上却是酒吧“老板娘”这样的形象转变也很贴近日本人一天要打几份工的现实。（但这种白天、晚上的工作性质转变也许日本观众还能理解，而中国观众却会不明所以）
另一个现实则是在进入90年代以后，越来越多的日本女性为了生存不得不进入社会工作。但这样的工作往往只是劳务派遣。因此其待遇其实和正式员工是有很大差距的。而且几乎没有晋升的空间。（其实现在的日本社会对女性也是如此。外来工作者更是如此）
所以不甘于现状的元子才会用自己“智慧”和“勇气”向社会的男性权贵发起了挑战。虽然在这过程中看似成功，但一旦遇到长谷川这种完全不同于以往的“对手”，那么她的结果也会自然的成为了悲剧。也因此两部电视剧对于原著结局都有改动。
而最让人印象深刻的应该就是元子的“恶女”形象的塑造。
关于这点虽然笔者强烈建议读下原著。但电视剧对其的改编其实也有非常独特的可看性。
首先就是元子在剧中讹诈时的两位演员的演技：
这种游刃于众权贵之间还能有这样的笑容实在令人感到惊讶。
而且元子作为松本清张塑造的3大恶女却是最让读者不会生恨的角色。理由也简单：一个社会底层的小女子在30多岁的年纪依然励志的奋斗着，虽然手段堪称毒辣，但对于日本观众，尤其是女性观众而言，这不仅不是恶，反而是一个榜样般的存在。
而松本清张正是通过这部作品告诉了日本社会，对待女性并不应该以年龄、长相来衡量，更多的是应该考虑到其智慧和勤劳在社会上所能发挥到的应有的作用。
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