建31赴天津实践调研专题：空间剧场
上周末，建31班赴天津实践调研，赵锐驰同学对屈米及他的作品进行了深入的学习，让我们一起来了解屈米和他的大作吧～
概述
伯纳德·屈米，作为1988年著名的、由菲利普·约翰逊策划的“解构主义七人展”的参与者之一，其建筑作品并没有扎哈、盖里或里伯斯金式的视觉暴力般的奇异造型，甚至更多地以“方盒子”为基本造型。但是，如果仅凭外部造型评价屈米的建筑，则会忽略屈米是后现代时期最善于运用抽象概念的建筑师之一。
屈米在中国的首座作品乃是坐落于天津市滨海新区的“天津滨海科技馆”（以下简称“滨海科技馆”），是由屈米事务所与天津市城市规划设计研究院合作设计的，事实上，这种合作有得亦有失。
屈米其人及其理念
屈米1944年出生于瑞士洛桑，1969年毕业于ETH，曾任教于AA，后一直担任哥伦比亚大学建筑规划保护研究院院长。他也是最早推动使用计算机三维建模软件（3DMAX、Maya等）进行设计的建筑师之一。
他集建筑师、建筑理论家与建筑教育者三个身份于一身，培养了一批新生代建筑师。由于其成名作拉维莱特公园中独特的红色，“屈米红”成为其标志性的颜色，他最著名且最常见的形象即是简单地在脖子上围一条红围巾。
屈米关于建筑的概念或理念极为晦涩，以下只能简要提取几个关键词：解构、事件、自由、交叉、运动。屈米的思想形成了一套相当完备的体系，几乎包含从设计到建设的全部过程，因此，我在此所能谈论的不过寥寥，而且是经过我主观臆测的结果。屈米的思想受到德里达与福柯的思想的深刻影响，尽管他的作品在外形上没有那么“解构”，但他的思想已经解构得支离破碎。他反对传统的“形式追随功能”的陈词滥调，试图破坏形态-功能的二元词组，转而重建一种新的建筑思考体系，即空间-事件的思考模式。他曾说：“建筑不再只是从前的功能和形态的建筑，只有在建筑的周围和内部唤起事件和计划，才成其为建筑。应当放弃功能和形态！”确实，屈米的设计充满了畸异、扭曲、交叠的空间，这使得原有的功能-空间的规定对应关系变得无关紧要，进而崭新的事件能够在崭新的空间中发生，因此人在空间中获得了自由。屈米善于使用交叉的设计手法，即将两种空间并置，或异质功能空间的相互混同。最后，屈米抛弃空间的静态性，转而关注空间中的运动，即空间中人的移动，将时间引入空间，进而创造出相当的可能性。
拉维莱特公园
拉维莱特公园是屈米的成名作，也是其最著名的作品。此公园包括诸多建筑作品，其本身的建造是密特朗的城市重建计划的一部分。该公园，简单来说，是由点-线-面三个系统相互交叠构成。该公园中有26个“疯狂点状物”（folly），以网格状均匀排布于公园中。“线”即公元中的道路与树列，“面”即公元中的剧场等大型建筑物与广场。拉维莱特公园是一个巨型的空间装置，在此装置中，功能性与构成性交叠在一起。
但是，如果认为屈米在此作中仅停留于构成，则忽略了他的概念。他将“疯狂点状物”处理为公园中人移动的锚点，加上“线”“面”的限定，则创造了诸多“运动”的可能性，展现了他关于“事件”与“运动”的理论。
滨海科技馆
前文已经提到，滨海图书馆是由屈米事务所与天津设计院共同设计，作为天津滨海文化中心的一部分，并与滨海新区的众多“网红建筑”共同组成了天津滨海建筑群。其突出的锥筒形状取自因科技馆建设被拆除的天津碱厂，并经历多版方案，最终因中方建筑师与场地协调的要求，而改成了如今侵略性较小的方案，只保留了一个贯穿建筑全体的锥筒，即主体锥筒。建筑表皮采用拉丝含铝钢板，以关照天津的工业记忆。
遗憾的是，我去参观科技馆时，作为建筑亮点的主体锥筒螺旋坡道并未开放。场馆内的嘈杂和闷热也削弱了建筑的空间体验。对设计方案的修改虽然照顾到了与周边的协调，却使这座建筑也成了一个协调——亦或许是妥协——的产物。
供稿 ｜赵锐弛
编辑 ｜王依柔
审核｜建院学生会主席团
