江河湖海、山川草木……大地上的一切，皆与人类休戚与共。与之相关的抒写与讴歌、省察与反思，当是作家的责任，更是心之所向。这，或许也是重庆作家汪渔《大地慈祥》（2024年9月由江西高校出版社出版）的心灵指向吧。
翻开这本纪实作品集，顿生一种“熟悉的陌生感”。说熟悉，因书中多篇作品刊于《人民日报》，斩获多项国家级、省市级奖项，并入选《人民日报散文精选》等选本；说陌生，缘于作品结集后，呈现出更为鲜明的个性化特征。若将这些散篇喻为晶莹的珠粒，那么其文集便是璀璨的珠链。
全书37篇（组）作品，单看选题无甚特别：城乡发展变迁、生态文明建设、医者映像、亲情乡愁、山水寄情……但这些“大众化”题材，在作者人生阅历、人文情怀与文学造诣的加持下，有了优质文本必备的思想深度、情感浓度与艺术魅力。作者从不囿于狭隘浮浅的表达，而是将个体经验上升为普世价值观，并力求在切入角度、表现手法上有所创新，于是这本作品集既有沉稳厚重、纵横捭阖的大气象，又不失气韵畅达、细腻生动的个性特色。
布局与结构：精
在布局与结构方面，《赵庆华和她的儿女们》颇值得一提。
2008年汶川地震中，三名时年17岁的少男少女身心遭受重创，有的还痛失多位至亲。作为重庆市数万名护士中仅有的几位教授之一、全市首批护理学硕士生导师的赵庆华，如何将他们从人生绝谷中拯救出来？
作者摈弃常见的平铺直叙式写法，开篇以极简的笔墨提到：分别在云南戍边、在北川育儿、在工地奔忙的三个青年，同时在微信上亲热地唤并无血缘关系的赵庆华为“赵妈妈”。不足百字的悬念式开头“吊”起读者胃口。作者以倒叙手法，先简要回顾了赵庆华从儿时梦想萌芽，到如愿成为重庆医科大学附属一院护士，到忠于职业理想竭诚服务病患的故事，一个大爱医者的形象就此“立”起。
随后作者采用多线铺陈、平行推进的写法，以最具代表性的鲜活细节，讲述了在赵庆华的悉心护理和倾情关爱下，三名17岁的少年从生无可恋到重燃希望，最终懂得了生命的意义与价值的感人故事。多年过去，“赵妈妈”与三个“儿女”在互相的爱与被爱中实现了共同成长，在为“儿女”们幸福而欣慰的同时，她的人生也在闪闪发光：荣获第45届南丁格尔奖章、以全国党代表身份出席党的十九大、成为唯一以护士身份入选“全国十大好医生”的典型人物……尽管时间跨度长、地域转换多，人物足迹琐碎芜杂，但作者仅以3000字的篇幅，便将故事叙述得完整干净、层次分明。作品既无空洞的拔高，也没有俗套的煽情，而是以节制的文字表达真挚的情感，凸显出人性的温暖和大爱的力量，从而使作品具有了深邃、厚重的时代意义。
无论大视野或小切口，汪渔作品的谋篇布局皆浑然天成，结构分配张弛有度，起承转合间既开合自如又明快流畅。书中诸多作品，如描写援外医者以高超医术和高尚人格魅力展示大国形象的《山海缘》、讲述驻村第一书记用心用情帮助村民脱贫致富的《清水村的三桩婚事》等等，莫不如是。
切口与节奏：准
擅找“切口”，是作者又一特色。切口是入点，也是主线的起点，找准切口并巧妙铺排，使全篇文意起伏如峰回路转，予人以跳脱、和谐的律动感。《李菊洪的24只小板凳》即是典例。重庆合川乡下女子李菊洪，幼时因车祸失去了下肢。成年后她自强不息习得医术，并成为深受村民爱戴的村医。此类题材难写，稍有不慎即落入扁平化或“假大空”窠臼。
作者独辟蹊径以“板凳”切入，全文节奏明快而畅达。板凳是李菊洪儿时的“拐杖”，是从医后“行走”于山间为群众解除病痛的“代步”工具。先后磨坏的24只板凳，无声讲述着一位身残志不残的女子与残酷命运之间展开的不屈抗争，凸显出一名平凡医者对群众无私奉献的高尚情操。面对生活的磨难，李菊洪始终坚忍不拔、乐观豁达，在救助他人的同时实现了人生价值并赢得了爱情。她的故事深刻地诠释着坚韧、坚持与担当的内涵，传递着积极向上的核心价值观。
在《布谷飞过瓦厂湾》中，农村常见的布谷鸟，在文中鸣叫了数次，每次都有特殊寓意——它暗喻重庆市巴南区姜家镇蔡家寺村村民老郭一家境况的变迁。“阿公阿婆，割麦插禾！”开篇即以布谷鸟的叫声谐音，交代了老郭勤劳躬耕的日常。当老郭因家人重病家中赤贫而成为贫困户，此时在无奈而痛苦的他听来，布谷鸟的叫声就是“老郭要哭！老郭要哭！”在国家大力扶贫形势下，老郭家的收入首次“以‘万元’为单位计量”，一家人尝到脱贫的甜头，从此生活有了奔头，于是布谷鸟的叫声变得悦耳：“老郭不苦！老郭不苦！”随着乡村振兴推向深入，政府扶持力度持续加大，老郭一家的生活芝麻开花节节高，于是布谷鸟的叫声“老郭有福！老郭有福！”成为全文欢快的结尾。一叶见森林，滴水见阳光，文章切入匠心独运，篇幅精短不枝不蔓，其彰显的新农村发展和农民生活的变迁令人印象深刻。
语言与意蕴：美
用极简而极具美感的语言表达深沉、温暖的情感，更传递文字之外的深层意蕴、哲理与思想；作者字间既闪烁着中国传统文化的柔光，又发散着强烈鲜活的时代气息，可谓“惜字如金”而“字字如金”。
如《长江送来一片湖》，作者以对汉丰湖的拟人化描写，抒发了对家乡开州的热爱：汉丰湖风平浪静的时候，我知道它在沉思。微风簇浪，满湖泛银，我知道它有话要说。当它像庄稼地里的麦浪一浪盖过一浪的时候，我知道，它是想放歌了。
诗意与哲理往往相伴共生。如《怀特之外的纽约》：走在纽约繁华的大街，却揣着故乡河流的乡愁。认得清别人的强大，也了解它的脆弱。对它精美绝伦的写字楼不痴迷，对它不忍卒看的贫民窟不嗤之以鼻。在它得意狂躁时不给它初恋式的热切拥抱，在它落败肃杀时能用眼眸为它祝福。此时文字之意已溢出文字本身，内中包含的世界观，何等沉稳理性大气！
讲述西泠印社几代人高风亮节事迹的《一船明月一船风》，如此描写金石名家刘老之手：这双手一旦摊开，掌纹里都是时间的样貌，山河的微笑。这双手一旦围绕金石聚拢，立刻变得猛健、浑厚、老辣，刀刀沉着，笔笔厚重，章章奇绝。被这样的文字包围并打动，只觉含英咀华，回味无尽。作者形容刘老“举手投足，俱是斯文”，笔者也想用几字概括《大地慈祥》：笔意深长，满纸烟霞。
（作者系中国作协会员）
责 编：张 亚
主 编：陈广庆
策 划：胡万俊
总值班：严一格
