飞碟作为台湾唱片业的龙头企业之一，无论是对艺人的精准定位还是商业化的企划包装，都在业界缔造了不朽的神话传奇。但对于音乐产品的创新，飞碟一直以潜在的敏锐洞察力来探索市场的需求和个性化的视听美感。飞碟创立伊始，就将从滚石而来的人文风格承接了下来，而《嘎嘎呜啦啦》作为飞碟首个创业作品，集结了当红的孙越、方正、许不了以及影坛超级巨星林青霞首次献声，除了巨星云集外，在当时还首创采用口语化来描述小人物的酸甜苦辣，这种风格在当时的歌坛是相当大胆的，并在唱片界引起不小的震撼。
飞碟唱片一直是流行音乐界敢于突破，引领创新的先行者！从1983年在华语歌坛首度开创以音乐录影带（MV）的形式来推广和宣发旗下艺人的作品，到90年代初率先各唱片公司停产黑胶，提倡和普及使用CD载体式唱片，同时以LD载体推出旗下歌手原版画质的MTV伴唱产品。最值得一提的是，自1992年起，飞碟逐步引入日本风行的单曲发行模式，首度以单曲形式和卡带及3寸CD载体推出苏有朋《勇气之歌》和王杰《回家》单曲EP，引领华语流行音乐实体唱片多元化出版潮流。除此之外，飞碟也将音乐的推广媒介延伸到了广播和电视媒体，从经营深夜带状节目《来自星海的消息》，与STAR TV卫星电视中文台合作的《飞碟巨星耀亚洲》、《飞碟周末嘉年华》两档现象级音乐综艺类节目，不仅受到电视观众的热烈追捧，也让一众支持飞碟巨星的乐迷朋友持续钟情守候。这种种创举，皆为台湾唱片业的发展带来很大革新运动，既推动音乐产业良性发展，也为飞碟品牌化运作打下坚实的群众基础。
1993年飞碟又将产品创新的视角转向了单曲MTV伴唱录影带，从MTV到KTV乃至伴唱录影带都是音乐影像视听习惯的一次升级，期望带给人们多方位、多层次的视听感受之余，能够引领新的文化品味。而流行音乐的娱乐价值除了在欣赏之余，自然也成为个人精神生活自娱自乐的重要工具，MTV作为流行音乐可视化的重要传播载体，无论是影像构成抑或是概念性表达都赋予了歌曲本身更多的想象空间，俨然成为突出歌手视觉质感和概念性形象包装必不可少的环节之一。由于当时家庭卡拉OK和KTV盛行一时，家用伴唱带也越来受到青睐，但市面上流通的家用伴唱带大多品质低劣，呈现的画质大多与歌曲本身并无太大关联，自然也因为制作成本较低，很少出佳作。
相较之下，歌手推出新专辑时，耗费众多人力物力拍摄而成的音乐录影带，不论是影片质感还是内容制作上都力求精益求精，而歌手本人在影像中的亲自演出也是其他家用伴唱带所无法比拟的。于此同时，歌手出版的个人专辑中的主打歌常常是KTV广为流传且朗朗上口必点之大热门作品。因而，“单曲MTV伴唱录影带”便将畅销歌手的最新单曲，搭配其MTV完整的予以呈现，再加上伴唱带特有的伴唱功能，不但能将原人原声原画面一并收藏，更具有一看再看、一唱再唱的重复价值。这波“单曲MTV伴唱录影带”投放市场后，获得坊间很大回响，被视为飞碟又一领先唱片业者的视觉革命。
在原人原唱为主的伴唱带获得市场青睐之后，飞碟又趁热陆续推出了“飞碟金曲卡拉OK”系列伴唱LD产品，这款为精选飞碟巨星历年大热金曲辅以MTV伴唱形式的影音产品，自1993年起至1995年间，共计出版了五集，每集收录24首飞碟流行金曲，让收藏好的声音的飞碟迷们一次拥有巨星们的完美演出，可谓是十足过瘾。以现在的眼光来看，在那个VCD、DVD、BD载体尚未盛行的年代，LD确实是一种时尚而又充满科技感的载体，虽然它相对来说稍显笨重且不便携带，但已然是影像技术发展的历史见证者。
本文选自《飞碟唱片专辑出版年鉴1982-1998》，目前该书已陆续完成发货，有意向购买的朋友请在本号后台私信与我联系，再次感谢大家的支持与厚爱！
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图片来源 | 网易云音乐 | 小磊工作室
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