近日在北京荣唐连环画博物馆参观时，在一号展厅的展柜中，发现一组连环画原稿，共七幅，此组画稿无标签说明，但从其画面内容和画稿旁标注的文字来看，基本可以确认其属上美老板《三国演义》连环画系列。
绘制在上海人民美术出版社连环画专用稿纸上的七幅画稿，均为黑白线描墨稿，画风与上美小精《讨司马》全书一致，画幅外空白处都有不同批注，应是上美编辑人员的修改意见，当年出版人工作严谨认真，可见一斑。
为求准确无误，特拍照传图至几位连友求证，经上海资深连友ZRM先生认真辨认，此组七幅画稿，均为上美连环画《三国演义》之五十七分册《讨司马》所属，绘者张伯诚、朱光玉，确认无疑。
上美《三国演义》之五十七分册《讨司马》，60开，1958年8月一版一印（荣唐连环画博物馆藏）
上美《三国演义》之五十七分册《讨司马》，50开精装，2014年11月一版一印
《讨司马》内容提要：魏主曹芳惧怕司马师，要暗召外兵讨他。司马师觉察了，废了曹芳，立曹髦为主。司马师病故以后，司马昭继掌大权。魏镇东将军诸葛诞不服，连结东吴，大起淮南兵马，来讨司马昭。司马昭与曹髦亲征淮南，苦战数月，杀退吴军，斩了诸葛诞。
北京荣唐连环画博物馆所藏的这七幅画稿，编号为10、11、12、13、14、15六幅，接自《讨司马》第9幅之后，是描述司马师废曹芳的一段情节。
《三国演义》第一百零九回写道：师直入后宫。魏主曹芳正与张皇后商议此事。皇后曰：“内廷耳目甚多，倘事泄露，必累妾矣！”正言间，忽见师入，皇后大惊。师按剑谓芳曰：“臣父立陛下为君，功德不在周公之下；臣事陛下，亦与伊尹何别乎？今反以恩为仇，以功为过，欲与二三小臣，谋害臣兄弟，何也？”芳曰：“朕无此心。”师袖中取出汗衫，掷之于地曰：“此谁人所作耶！”芳魂飞天外，魄散九霄，战栗而答曰：“此皆为他人所逼故也。朕岂敢兴此心？”师曰：“妄诬大臣造反，当加何罪？”芳跪告曰：“朕合有罪，望大将军恕之！”师曰：“陛下请起。国法未可废也。”乃指张皇后曰：“此是张缉之女，理当除之！”芳大哭求免，师不从，叱左右将张后捉出，至东华门内，用白练绞死。
上美《三国演义》收藏版《讨司马》中的相关画面：
现在手头的上美各版《三国演义》之分册《讨司马》中，这段情节被一笔带过，而与此相应的6幅画面就这样被删除了。
编号为54的画稿，是诸葛诞杀司马昭来使，这段情节在《讨司马》第47页得到接续。此幅画面为何被删除，已经无从考究了。
第10幅：左下方批注：黑带见其他，中空白玉一块
上方批注：空白玉，加黑，见11
右方批注：黑的见9，加花纹见9
第11幅：左方批注：裙上加花纹，见14
上方批注：加黑
下方批注：飘带与12不同
第12幅：上方批注：白玉
下方批注：加血书
第13幅：右方批注：司马师这样处理，有和善之感，托不出他的为人内在思想，特将本幅文稿和下幅文稿连系起来，考虑他的动态如何。
下方批注：加玉，见12，加血书
第14幅：右方批注：与1、2不同
第15幅：上方批注：曹动怒都不够凶，黑带空白玉一块
左下方批注：可否处成背……或无可奈何的动态，如何？
右方批注：两兵揪拉张皇后，张皇后死挣，表现都不够
第54幅：上方批注：诸葛诞
右方批注：黑的见49；讨司马不用稿，共7幅
1958年8月第1版第1次印刷，印数1-12万册，定价0.22元。
1963年3月第1版第8次印刷，印数34.9-43.4万册（8.5万册），定价0.22元。
1987年12月第1版第1次印刷，印数1-11万册，定价0.39元。
一、1958年一版99页。
二、1963年版99页，未做任何的改动。
三、1979年再版时是被整本删除的12册之一。
四、1987年出版增补本，94页。书名重题，删除一版5页（第3、28、31、32、37页）。
五、2003年版99页。采用第一版，临摹重绘87年删除的5页：
第3页，司马师下殿，坐上车子，几千人前遮后拥地护着他而去。
第28页，文鸯单人匹马冲出，背后魏将紧紧追来。
第31、32页，文鸯在前往回走，魏将在后追赶；魏将被文鸯杀败，眼睁睁看他走了。
第37页，司马师死后，司马昭一面发丧，一面派人往洛阳去报告魏主曹髦。
此外，序号由第57册改为第56册，与《姜邓斗智》调换了先后的次序。
五、2014年50开小精版，99页。
上美《三国演义》连环画作者中最年轻的张伯诚，出生于1930年，如今也已步入耄耋之年。张伯诚曾用笔名张浩，祖籍浙江嵊县，自小喜欢画画。解放前先后拜在少呆画室和严绍唐先生门下学画，因年龄最小，大家都叫他“小萝卜头”。
1948年，18岁的张伯诚就画出了第一部处女作《一失足成千古恨》连环画，其内容情节完全出自一人之手，后来又画了《一身是胆》等多部。他虽然“出道早”，能够自编自画，但在旧社会生活很不稳定，夏忙冬闲，经济颠沛流离。
上海解放，张伯诚积极地参加第一期上海连环画研究班学习。三个月结业后，得到班领导的另眼相看，和另外十余名同学一道被留下，由顾炳鑫、罗盘两位老师带领下又经一年多的熏陶，受益匪浅。
1951年仲夏，张伯诚受“江西画报”之聘，前往南昌，他满腔热情参加了画报的编创工作。在画报二年的时间里，创作了《少奇同志在安源》、《彭军长发光洋》等革命故事连环画，发表在当年的“江西画报”上。正当他青春焕发，得意向上之时，不料1953年一场大病，迫使他放弃了在画报社努力进取的美梦，回到上海母亲身边，进行治疗和休养。经过半年多的调养，病情有所好转，但还是不能正常工作。他的病，在当时被认为是一种富贵病，拖个三年五载好坏不定，但他很坚强，坚持着一面服药治疗，同时不放弃苦心所学，与新美术出版社联系，在疗养期间，先后创作了《邻居》、《韩老师》、《和爸爸一起坐牢的日子》等七八部连环画。
1958年春，张伯诚健康状况基本康复，上海人民美术出版社委以参加《三国演义》连环画的创作任务，约定与朱光玉合作第五十七集《讨司马》，他怀着极大热情，以极认真的态度投入了创作。好在二人风格接近，年轻又好学，经过磋商，分工合作的方式：张伯诚起铅笔稿并负责主要人物如诸葛诞、文鸯等的人物造型，由朱光玉勾墨线，润色最后完成。他们在合作过程中，做到了取长补短，发挥了各自的特长。出版社要求94幅《讨司马》在两个月完成，约稿时间比较紧，张伯诚起稿速度慢，朱光玉出手快，在合作过程中，在速度上是有些矛盾的，但二人仍然本着互谅互让的精神，以认真的态度及时完成了任务。1959年秋，张伯诚被北京人民美术出版社吸收为连环画创作的工作人员，画了《义和团的故事》、《神灯》、《刘黑塔》等多部连环画。业余又为辽宁美术出版社画了《杨门女将》连环画。正当他创作旺盛之时，却又遇到了下放劳动锻炼的运动，不得不终止连环画的专业。
如今，张伯诚虽已退休二十余年了，是至今健在的两位上美《三国演义》画家之一，他空下来还是练练中国画，既是消遣，也是晚年生活的一大寄托。
连坛常青树朱光玉
朱光玉（1928－）江苏盐城人，1928年出生于上海一个画家家庭，朱光玉的父亲是当时名震上海滩的连坛泰斗朱润斋。
童年时代的朱光玉经常看见父亲伏案作画，淘气的他也会随手在父亲的画作上涂鸦，此时，父亲就会放下手中的画笔，手把手的教他画些小动物、小景物。
父亲的印象给童年的朱光玉留下很深刻的印象，可惜好景不长，1936年，就在朱光玉8岁的时候，朱润斋却因贫病交加不幸亡故，陡然失去父亲的朱光玉此时还只是一个懵懂少儿。
1937年“七七”芦沟桥事变，抗日战争全面爆发，战火很快也燃烧到上海，时局不稳，生活动荡不安、生活更加艰难。当时朱家的孩子又多，朱光玉的母亲眼见靠给别人帮佣已很难抚养几个孩子，迫不得已，母亲就将朱光玉送回苏北老家盐城，交由朱光玉的伯父处寄养。
少年时代的朱光玉回到老家仅仅读了二年私塾，由于生活的艰难，朱光玉被迫辍学在家。他就在家帮伯父看牛放羊，平时农忙时也干些力所能及的农活，就这样一直苦苦煎熬到1945年日本投降。
1945年底，朱光玉经熟人介绍来到江苏苏州的一家食品工厂里当学徒。满师后不久，他在苏州的闹市区摆了个水果摊，勉强的维持着日常生活的需要。空闲时间里，朱光玉就将父亲朱润斋生前所画的连环画拿出来翻看，进行对照临摹绘画。
时间一长，他将父亲绘画过的《三国志演义》、《天宝图》、《地宝图》、《英烈传》、《包公案》、《狄公案》等连环画全部临摹绘画一编。凭着自己对父亲绘画技艺的理解和自身的聪慧勤快，几年的光景下来，通过勤学苦练，朱光玉已逐步上掌握了连环画的绘画技法。这些都为日后朱光玉进行绘画连环画打下了很好的基础。
1949年4月27日，随着人民解放军进驻苏州，朱光玉在苏州迎来了解放。不久，朱光玉来到上海谋生。1950年初，他为私营出版机构绘画了第一部连环画《抗清英雄李定国》，出版后不久，获得读者的好评。从此，朱光玉就正式开始以绘画连环画为正式的职业，成为上海滩的一名自由职业者。
随后不久，他又为上海其他几家私营出版机构绘画了《孙悟空大闹天宫》、《真假猴王》、《孙悟空重回花果山》等多部连环画，绘画技法也逐步得到锻炼和提高，家庭生活也逐渐改善和安定下来。
1953年开始，他为新美术出版社画了多部连环画，第一部是《震天鼓》（合作）。1957年上海人民美术出版社策划出版大型历史系列连环画《三国演义》，其中的《小霸王孙策》一册，组织社外老连环画作者来进行绘制，考虑到朱光玉是朱润斋的儿子，解放后已画了不少连环画，绘画技法处于成熟上升阶段，很有发展前途，所以，上海人民美术出版社很愿意邀请朱光玉来参加这册的绘画，朱光玉很荣幸的成为其中的一员参加合作了《小霸王孙策》连环画的绘制工作。《小霸王孙策》完成后，出版社领导看了，认为质量很不错。接着安排朱光玉单独绘画《三国演义》连环画中的《定军山》一册。
朱光玉知道一人画整部的质量要求，更要超过自己以前所画的。所以朱光玉在创作过程中，对自己要求很严。以不求数量，只求质量的态度，在很多画面设计构图方面，不满意就推翻重画，力求保证质量。连环画《定军山》出版后，获得读者的肯定，这也是他在绘画生涯中的一次提高的表现。
1959年秋，朱光玉被北京人民美术出版社吸收为正式的连环画创作人员。来到北京工作。朱光玉在1957年至1964年这段时间里，除了为上海人民美术出版社画了多部连环画外，也为北京人民美术出版社绘画了不少连环画，如：《岳飞传》、《苏姣姣》、《一代名优》、《宋景诗》、《林则徐》、《绿林青天》等，同时期，他还先后为辽宁、江苏、浙江、福建等出版社绘画过多部连环画，影响力与日俱增。可以说他是继承朱润斋衣钵的一个多产作者。
由于家属没能前往北京，在北京的朱光玉单身独自一人在京，处于两地分居的生活，根本无法照顾上海的家属。他于1963年从人民美术出版社退职回到上海，又变成了一个自由职业者，继续为全国各地的出版社绘画连环画。
不久，文革运动爆发，全国性政治运动开始，出版社也停止了连环画出版，朱光玉一时间成为了失业者。没有了生活来源，生活也随之陷入困难之中。在这种情况下，他由驻地的地区街道介绍，他来到第二军医大学，靠绘制医学手术图谱为生，一干就是两年的光景。
1972年，朱光玉经人介绍进入上海工艺美术学校做美术教师，他教学态度严肃认真，是一位和蔼可亲的长者和好老师。
粉碎“四人帮”后，1979年，全国开始进入连环画兴盛发展时期，此时的朱光玉也迎来了艺术的第二个春天，他曾为上海、北京、辽宁、福建、湖南、河北等全国出版社又画了数十部连环画，成为名符其实的多产画家。
1988年他从上海工艺美术学校退休。九十年代，朱光玉宝刀不老，画作不断，继续奋战在连环画坛。目前，他虽然年岁已高，但精力旺盛，精神矍铄，他积多年绘画的经验，不论是连环画还是中国画，均能很轻松画出来。现安度自己幸福的晚年。
作为一位出生于绘画世家，但生活和绘画经历却是十分崎岖和坎坷的老画家，虽然。朱光玉并没有受到父亲很多的教诲和教导。但朱光玉聪颖过人，再加上他对父亲生前绘画的连环画长时间的临摹，已做到烂熟于心中，逐渐掌握和继承了其父的绘画风格，他除了继承了乃父的绘画风格后，更是在其画风的基础上，给予弘扬和发挥，开创出自己的画风。
他坚持数十年如一日的坚持绘画，始终画作不断，朱光玉的绘画作品给人沉重稳健，细腻工整，粗旷飘逸的感觉。他笔下刻画的不论是人物，场景、景物等均栩栩如生，至今给读者留下深刻的印象。
统计朱光玉的作品，他创作连环画约百十余部。在绘画题材反面，他还是一位多面手，既能绘画古典题材，也能绘画现代题材和其他题材的连环画，显现出一个老画家深厚的绘画功力。
朱光玉的连环画作品是众多连环画作品中不可多得的佳品，也是连环画爱好者喜爱和珍藏的藏品。他的连环画看后使人有百看不厌，常读尤新的感觉。他的连环画作品在连环画的发展历史上占有重要的一席之地。
《先秦法家人物故事选》 丁斌曾 / 吴大成 / 汪玉山 / 颜梅华 / 李成勋 / 朱光玉 / 汤义方 / 贺友直 /1974.12 / 上海人民出版社 / 0.10 / 平装
《定军山》 朱光玉 / 1979.10 / 上海人民美术出版社 / 三国演义之三十 / 0.15 / 平装
《大破金龙阵》 朱光玉 / 人民美术出版社 / 岳传十四 / 0.13 / 平装
《双枪陆文龙》 朱光玉 / 人民美术出版社 / 岳传之十三 / 0.21 / 平装
《大义灭亲》 朱光玉 / 1982年1月 / 上海人民美术出版社 / 东周列国故事之三 / 0.11 / 平装
《烽火戏诸侯》 朱光玉 / 1981年2月 / 上海人民美术出版社 / 东周列国故事之一 / 0.15 / 平装
《小霸王孙策》 蒋萍 / 徐一鸣 / 朱光玉 / 屠全枫 / 赵晋 / 1979.9/ 上海人民美术出版社 / 三国演义之九 / 0.17 / 平装
《大名府》 朱光玉 / 1982年7月 / 人民美术出版社 / 水浒之十九 /平装
《计闹钉耙宴》 朱光玉 / 1981年3月 / 湖南美术出版社 / 西游记之二十二/ 0.18元 / 平装
《老连环画典藏系列丛书：朱光玉古典连环画集》(全套10册) 朱光玉 / 2007-05 / 安徽美术 / 160.0 / 精装
《绿林青天》 朱光玉 / 2001-06-01/ 人民美术出版社 / 4.7 / 简裝本
《李鲤姑娘》 朱光玉 / 2004-08-01/ 上海人民美术出版社 / 35.00 / 精装
《一代名优》 朱光玉 / 2004-04-12/ 人民美术出版社 / 3.2
《宋景诗》(上下) 朱光玉 / 2004-04-12 / 人民美术出版社 / 13.8 / 平装
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