庞培奥·吉罗拉莫·巴托尼是一位意大利画家，以其扎实的技术功底闻名于肖像画，以及众多寓言和神话题材作品。他的艺术生涯与当时大量赴意大利旅游并到访罗马的外国游客紧密相关。这些游客在“壮游”（Grand Tour）中促使巴托尼专注于肖像画创作。巴托尼因描绘贵族游客而赢得国际声誉，其中大多数是英国贵族，他们的肖像作品背景常融入著名的意大利风景。正是这些“壮游”肖像，使得巴托尼的作品广泛流传于英国的私人藏品中，并在英国推动了这一艺术形式的流行。稍后的一代画家中，乔舒亚·雷诺兹爵士延续了这一传统，成为英国领先的肖像画家。尽管巴托尼被誉为当时意大利最杰出的画家，但与安东·拉斐尔·门斯的竞争在当时也被广泛提及。
巴托尼的创作对象不仅包括热爱艺术的贵族，还包括波兰、葡萄牙和普鲁士的国王与王后、神圣罗马帝国皇帝约瑟夫二世与利奥波德二世（这一成就使他获得了贵族头衔），以及教皇本笃十四世、克莱孟十三世与庇护六世、巴伐利亚选帝侯卡尔·特奥多尔等。他还接受了大量订单，为意大利各地（如罗马、布雷西亚、卢卡、帕尔马等）的教堂创作祭坛画，以及神话和寓言主题作品。
巴托尼的艺术风格融合了古典主义、法国洛可可、博洛尼亚古典主义，以及尼古拉斯·普桑、克劳德·洛兰，尤其是拉斐尔的影响。因此，巴托尼被视为新古典主义的先驱之一。
巴托尼出生于卢卡，他的父亲保利诺·巴托尼是一位金匠，母亲是基亚拉·塞斯蒂。1708年2月5日，他在圣弗雷迪亚诺大教堂受洗。1727年，巴托尼移居罗马，师从阿戈斯蒂诺·马苏奇、塞巴斯蒂亚诺·孔卡和/或弗朗切斯科·因佩里亚利。
巴托尼的第一笔独立委托源于1732年4月罗马突如其来的暴雨。当时，巴卡雷斯卡伯爵加布里埃利在卡比托利欧山的保守党宫殿廊柱下避雨，与正在临摹古代浮雕和楼梯画作的巴托尼相遇。伯爵被巴托尼的技艺和纯熟的设计折服，便委托他为圣格雷戈里奥·马尼奥教堂家族礼拜堂创作了一幅新祭坛画《宝座上的圣母与圣婴及加布里埃利家族的四位圣人》（1732-1733）。此后，巴托尼因这幅《加布里埃利圣母》的普遍赞誉而声名鹊起，并在1740年代初开始接受其他独立委托。他的名作《圣凯瑟琳的狂喜》（1743）体现了晚期巴洛克风格的学术精致，另一个杰作《西蒙魔术师的堕落》最初为圣彼得大教堂创作。
1761年，在其竞争对手、新古典主义画家门斯前往西班牙后，巴托尼成为罗马炙手可热的画家。他与温克尔曼成为好友，并在创作中追求古典主义的克制，效仿早期画家如拉斐尔和普桑，而非当时风靡的威尼斯画派。艺术史学家博尼和德·罗西评论巴托尼与门斯时称：“门斯因哲学成画家，巴托尼因天赋成画家。”1741年，巴托尼被选入圣卢卡学院。
巴托尼的肖像画在英国旅行者中尤其受欢迎。他为访罗的英国贵族创作了逾200幅肖像画，这些作品在英国私人藏品中流传甚广，从而确保了这一艺术形式的流行，并使雷诺兹成为其主要继承者。1760年，美国画家本杰明·韦斯特访问罗马时曾抱怨意大利艺术家“只谈论和关注巴托尼的作品”。
1769年，他为约瑟夫二世皇帝和彼得·利奥波德一世（时任托斯卡纳大公，后为利奥波德二世皇帝）创作的双人肖像画为他赢得了奥地利贵族头衔。他还为教皇克莱孟十三世和庇护六世绘制了肖像画。
据传，他曾为亨德里克·弗朗斯·范·林特的某些风景画创作背景人物。传言称，在1787年去世前，他将自己的画板和画笔留给雅克·路易·大卫，并向他表示钦佩《荷拉斯兄弟的誓言》。据说，巴托尼曾说道：“只有我们两人能称得上是真正的画家。”
晚年，巴托尼因健康恶化而困扰。1787年，他在罗马去世，享年79岁，被安葬于其所属的圣洛伦佐教堂。他的遗嘱执行人为红衣主教菲利波·卡兰迪尼和苏格兰古物学家詹姆斯·拜尔斯。但因遗产债务，他的遗孀不得不向托斯卡纳大公请求经济援助，并以其丈夫未完成的自画像（现藏于佛罗伦萨乌菲齐美术馆）作为交换。
