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主编：张枕石
韩嘉祥，1947年生于天津，天津市文史研究馆馆员，天津师范大学教授，中国书法家协会会员。十八巨册《吴玉如全集》主编。自弱冠时师从吴玉如学习古典文学、训诂学及书法。长期从事古籍整理工作，著有《放大兰亭序集联》《兰亭序集联续编》《唐代笔记选粹》《韩愈散文选集》《杜诗别揽》《韩愈小品》《韩嘉祥书秋兴八首》《韩嘉祥书范滂传》等。
《天津文史》2022年第二、三两期连续刊登拙文“漫话集联”，本篇小文可作为“漫话集联”的续谈。主要说一下自撰联与集联基本要求及其有所不同。
自撰联,不论是几言,上联的尾字必须是仄声,下联尾字必须是平声,这是一条铁律,集句联也不能例外。上下两联中的字,平仄要相对,举例：
通常说的“一三五不论,二四六分明”,是针对七言近体诗而言(七律、七绝),也可用于对联,对联以七言最多,最常见。七言对联作好了,五言联或多字联,以此类推也不成问题。所以我多以七言为例。
“一三五不论”是指每句中第一、三、五字的平仄可以不论,也就是可以平声也可仄声。
“二四六分明”是指第二、四、六字必须要讲究，该平声必须平声，该仄声必须仄声。
这两句话只是大体上的要求,有时还要具体的分析,有些细节还必须要注意。举两个常见的句式：
那么下联就会形成“孤平”。孤平是指用韵的句子除韵脚之外,就剩下一个平声字,上例中的下联就会成为：
这在近体诗是大忌,作对联也应回避。
再有：
如果第五个字不论,就会变成：
上联最后三个字成了三个仄声字,下联最后三个字成了三个平声字,就是通常指责为“三仄尾”和“三平调”,作对联时也应该注意不要出现这种句式。
一三五不论,还会出现一种句式：
平仄律上应该说得过去,但是读起来不好听,像“打嗝”,行家不会出现这种句式的。
笔锋调转过来, 再说集联。集联相对来讲比自撰联要困难一些,要求腹笥充盈,博览群书,集一副浑然天成的佳联的确不容易，集联或可说是一种再创作。集联盛行于清朝，尤其是清末有许多圣手，直至今日也不乏高手。更早一些，宋朝人有集句成诗者也不少,几乎成一种风尚。唐宋八大家之一的王安石有多首集句诗，还有集句“胡笳十八拍”,彰显才情。才高如苏东坡者,就有诗赞颂集诗：
羡君戏集他人诗，指呼市人如使儿。
无边鸿鹄不易得，便令作对随家鸡。
退之惊笑子美泣，问君久假何时归。
集诗较集联，更要难上一些。即使是集联,在格律要求上要放宽一步,但放宽也是有底线的,如上文所说的铁律,上联尾字必须仄声,下联尾字必须平声绝对不可突破的。以意思、意境俱佳为前提,平仄相对上可以放宽。一则趣事,北洋政府时期,有人出题目,用章士钊、杨小楼的名字作一副对联,还能得到悬赏。章、杨二人都是当年的显赫人物,有人集句为联：
小楼一夜听春雨（陆游《临安春雨初霁》诗句),
孤桐三尺写秋泉（陆游《闻虏乱华山隐者作》诗句,“写”通“泻”)。
上联嵌小楼(指杨小楼),下联嵌孤桐（孤桐是章士钊先生的号),获得头彩。但此联平仄不调,上下联中第二、四、六字应该是相对的,这副中却相同了, 这种情况姑称之为“一顺边”。但不能不承认此联是佳构。在集联中凡意境好、词语妙,对仗工者,平仄可以不计。
行遍天涯千万里(陆游),
且戏人间五百年(陆游)。
又：
竹溪花坞穿窈窕(程公许)，
小园幽径独徘徊(晏殊)。
平仄虽有不工之处,但还不失为好联。也有一些“一顺边”的,意思也不太贯通,很勉强,不应该算是好的作品。例如：
江天春晚暖风细(谢逸)，
杂花开尽绿阴凉(李光)。
诗得江山老更豪(李弥逊)。
这种“一顺边”的对联,虽然在集联中允许，但也最好避免为佳。
余绍宋先生也有失察的地方 ,虽说集了数百副对联，难免失察,但突破或撞击了底线，不能算好联，话说得苛刻一些,不能算及格。试看下面几例：
故国凄凉人事改(苏轼)，
上下联中出现了同一个字,上联中“故国”,下联“故交”,这也是对联中的禁忌，意思是满好的,但如此错误也不允许。
再如：
高亢可能称独行(林逋)，
再说集句的范围。余绍宋先生喜宋诗,所以集联都用宋朝的诗句，有人专集唐诗,还有的以专集杜诗为能事。这没有什么硬性规定,要注意的是，无论哪朝哪位诗人的诗,虽说不必铢两悉称, 起码也应该旗鼓相当势均力敌。北京大学老教授吴小如先生书写的一副对联：
三峡楼台淹日月,
上联是杜甫诗,下联是龚自珍的诗。后来又常见于他人的集联书中,也不标出集联作者,多少有点剽窃之嫌。
看过有人集唐诗一副对联：
多栽桃李期春色（徐寅），
我闲来喜欢看集联的书,时而也亮一亮自己三脚猫功夫。自己还以为得意,可能贻笑于方家,拈出平时所集数副,博读者一粲：
久别名山凭梦到(陆游)，
偶逢佳士亦写真(杜甫)。
客因问字来携酒(陆游)，
我有新诗何处吟(杜甫)。
画如交友须求淡(袁枚)，
书贵瘦硬方通神(杜甫)。
壮志未酬三尺剑(李频)，
笔陈独扫千人军(杜甫)。
向来忧喜皆陈迹(刘子翚)，
何用浮名绊此身(杜甫)。
看弄渔舟移白日(杜甫)，
且留春色到黄昏(郝经)。
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