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主编：张枕石
萧朗(1917年11月-2010年5月)，名印鉢(玺)，字朗，别署萍香阁主人。中国美术家协会会员，天津美术家协会名誉副主席，天津美术学院教授。系中国近现代著名花鸟画家和美术教育家。
萧先生自幼生长于农村，喜观农舍田园的蝶舞蜂飞，爱听高树花丛的蝉唱虫鸣，许多草虫都是他童年的玩伴。萧先生青年时代随王雪涛入室学画，常到京郊捕虫捉蝉，以为画草虫之助。有一次他到野外捉了许多螳螂，回家放到纱窗上。谁知一早起来，竟看见满窗满屋到处爬着小螳螂，令全家人啼笑皆非。“文革”下放到广西九年间，更使他对南方草虫有了广泛的认知和兴趣，促其草虫画进入了新境界。宋代罗大经《鹤林玉露》记述曾云巢画草虫，平日观察草虫如醉如痴:“方其落笔之际，不知我之为草虫耶?草虫之为我耶?”这种情境心态，恰与萧先生相通相似。
画草虫首先应抓住草虫的神态表情及形体特征进行描写。画者应对草虫包含爱意，包含情致，尽量将这些微小的生灵表达得具体、生动。
其次，要注重用笔用墨。画意笔草虫，尤重笔墨。笔要道劲有力，墨要活脱生动。是写，不是描。笔墨应虚实结合。即使画形体极小的蚂蚁、萤火虫、瓢虫，也不能马虎懈怠。画虫应选用好墨好色，不可轻易用脱胶的颜色和宿墨。脱胶色不宜表现薄翅，宿墨托裱时容易跑墨。
再次，草虫在画面的位置，匹配花草的季节，树木的多少，均要妥善安排。停落到花枝上的草虫，其腿可画得长一些，虚一些，以便使虫突出并取得空灵效果。虫需要画出弹性，更要注重动态。如螳螂欲斗时，其须后背。画虫各部位连接处，不必画得很清楚，但心中要清楚，可采用虚接方式，以使观者感到丰富，有立体感及空灵感。
总之，画家除虚心研究并借鉴前人画草虫的各种经验外，更应勇于创作自己画草虫的技法与程式。
纺织娘
螳螂
蝗虫
蚱蜢标题
蝈蝈
蝉
蜻蜓
蝴蝶标题
蜂
天牛
蟋蟀
杂虫
（本文摘自《萧朗画草虫》）
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