写在前面
今天,我们迎来了“主创团队巡礼”第二弹——导演采访!
让我们一起倾听 PCT 十年大戏的灵魂人物Angie的采访,去看看她与戏剧、与PCT、与《日出》团队的渊源。
01
关于导演
我是Angie刘书言,目前在沃顿读大三,专业是金融和商业分析。我利用课余时间做戏剧已经有整整六年了。
从高中的《雷雨》,到Emerson College戏剧夏校的Spike Heels,再到PCT的《老妇还乡》《夏洛特烦恼》《日出》,和在北大交换期间导演的《青春禁忌游戏》…戏剧早已成为我人生中重要且不可分割的一部分。
很荣幸可以在这学期指导PCT的十年大戏。PCT对我而言就像家一样,它承载了我大学期间最美好的友情与成长。希望这次由我作为导演,可以为更多的人创造属于他们最难忘的大学回忆。
02
关于戏剧
我跟戏剧的缘分始于小学的时候,因为性格比较外向在台上也不怯场所以连演了好多童话剧的女主和后妈哈哈。初中开始接触曹禺老舍莎士比亚的经典本子;高中真正做了属于自己的第一部戏。但现在想想当时还是年纪太小,把一腔自己都解释不清楚的热情注入到作品里。不论是演技还是对角色的理解与打磨都很青涩稚嫩。
曾有很多人问过我—Why Theater?其实真正想清楚这个问题是参加完专业的戏剧夏校以及演完《老妇还乡》的胡县长之后。
《老妇还乡》胡县长海报
2019年参加完戏剧夏校最大的感悟就是演戏不止是在演这个角色,更是对演员自己人格的塑造。观众在台下看到的所有角色的喜怒哀乐都源于演员与角色共情后内心最真实情感的表达与释放。不论多么脸谱化的角色都有他脆弱的一面。因为在现实生活中每个人都有他的爱与恐惧,角色也毫不例外。一部剧虽然只有两三个小时,但演员要做的是真正在心里经历一遍角色的人生。我们每个人的经历和眼界都是有限的,所以演绎和共情一个角色的本质是帮演员打破自己的认知壁垒。
一句我很喜欢的歌词完美解释了我对戏剧的认知——“以身外身,做梦中梦”。戏剧的浪漫在于它是生命的短暂与无常的缩影,演员们则亲自化身一个个载体,把别人生命的精彩呈现出来。他们必须敏感,脆弱,去感受世界的多面性。他们要反复地剖开自己,拿出伤口,让观众共情。这个过程虽然会痛苦,但演完之后带给我们的成长也是无限的。不仅拓宽视野,更培养了我们对人性与情感更敏锐的洞察。
这些对于戏剧的理解在演完胡县长后得到了更进一步的加深。不论是作为导演还是演员,我始终相信一名优秀的演员每诠释一个角色都应该赋予角色一些独属于自己的东西,演完后更应该从角色中带走一些东西。正是胡县长这个角色让我意识到,只有抛掉自己过去经历所带来的一切假设才能真正进入角色的世界。
《老妇还乡》剧照
我在刚演完《老妇还乡》后的小作文里写道——“记得一次和王导单排,她让我一次又一次对着她说‘你--去--死—’。说到最后我情绪接近崩溃,回宿舍就大哭了一场。这或许是我第一次真正抓住了胡县长这个角色的精髓——绝不仅是表面上虚伪和正义的切换,更是她作为县长应该做的事情和她自己内心真正相信的东西的碰撞。”
是啊,她不仅仅是一个虚伪和坏的符号。换句话说,任何角色都不该只是一个脸谱和符号。她更是一个把整个县城和人民的命运都背负着自己肩上的县长。她会虚伪会打官腔,但她对于这片土地爱得深沉;夜深人静的时候她会孤独,也会脆弱;在金钱面前活生生逼死一个人她的良心也会痛…
我们在各种外力和内在自我驱动下经历过一次又一次蜕变与成长。回忆自己过去二十年的人生,或许只有我的戏剧角色与作品才是100%属于我自己的。她是我创造的,她是与我交织的,她是推动我去重塑自己,战胜自己的。每年12月31日年终总结的时候我都会思考:回首过去一年,我最想穿越回去体验的瞬间是什么?答案肯定是再一次站在聚光灯下,再一次成为那个角色,再谢一次幕,再一次泪洒舞台。
03
关于《日出》与曹禺
曹禺的创作真的在人物刻画、情节设置、戏剧冲突、主题反映上都达到了无法逾越的高度。《日出》将社会不同阶层发生在那个动荡时代的恩怨情仇浓缩在陈白露所住的大旅馆和小东西所在的妓院里,让所有矛盾在48小时内展开与爆发。其强烈的戏剧冲突与令人透不过气来的戏剧张力,建构在错综复杂的人物关系与相互牵扯的情感纠葛之上。
在正式开始排练前我花了两周时间去改剧本,把八万字四个多小时的原本删改到五万字。也将所有久远晦涩的文字表达进行现代化。删改剧本的时候一个最强烈的感受是,曹禺的剧本之所以难改,因为每一个角色的每一句话都有它用于前后铺垫伏笔的意义。环环相扣,层层递进。
伟大的戏剧作品可以跨越时代、跨越文化,将人性与社会的矛盾与黑暗尖锐地揭露出来。时代的一粒沙在个体身上就是一座山。《日出》所刻画的不同阶层不同群体的挣扎与纠葛,在一百年后的今天依然贴切。
04
最想演《日出》中的哪个角色?
指导《日出》排练
关于《日出》我最遗憾的一件事莫过于没法亲自演陈白露了:)任何一个热爱演戏的人看到陈白露这样高难度的角色都会狠狠心动吧!她是出身书香门第的竹均,也是堕落的交际花白露;她是时代造就的悲剧,也是一个深陷自我情绪黑洞的矛盾体。她的情感炽热,拧巴,极致,又绝望。对于演员而言难度非常之大,但也正因如此狠狠激发了我的挑战欲!希望未来有机会可以演一个这样的角色吧。
05
导演的话
对副导演们有什么印象?
千迅和宇涵都超级负责靠谱,也都很有自己对于艺术的想法。她们每次排练前一周都会制作很精美的call sheet和排练计划,每次排练中也都会给一些很中肯的建议。之后千迅还是我们大戏预告片的导演,宇涵则更多负责灯光和音效。和二位靠谱负责的美女副导配合真的很默契很享受!
给演员和Tech Crew的留言
就像我前面所讲,演员本身是了不起的。因为他们要反复地剖开自己,拿出伤口,让观众共情。而我作为导演的职责是帮助演员们更深入且有效地实现这些。我很感谢剧组的演员们的信任和付出,让我们一起把一个个纸面上的人物和一句句固定的台词搬到了现实中。
一部剧的成功最离不开的就是背后的舞美和灯光音效团队。如果没有好的场景和道具,演员演的再好也无法让观众代入。最后舞台上的绽放绝不仅仅属于聚光灯下的演员们,在背后付出的团队更应该被认可和铭记!
我始终相信,《日出》中的一切都因为我们整个剧组的努力而真实地存在着。在Irvine的舞台上,在剧组所有人心里,在一百年前的平行世界…里面有一个个平凡但鲜活的人儿,他们在那个动荡的年代体味人间沧桑,历经爱恨情仇。
想和观众们说的
一切都在戏中。
4.8 PCT十年大戏《日出》,我们不见不散。
PCT邀您,共赏日出
编辑:Sophie Yang
文案:Angie Liu, Sophie Yang