【主创团队巡礼·副导演篇】是她们描绘了这场日出

我目前是Data Science专业的研二学生。以前并没有做话剧的经验（甚至连做话剧观众的经验也没有哈哈）。但因为本科学的Film and Media Studies，所以认为对话剧作为一种storytelling medium的理解还是有一些的。在form上，很多早期形成的电影技巧其实都是从话剧继承过来的，比如Mise-en-Scene。大家可以回想一下最早期1900左右的电影几乎都是从头到尾一个固定的镜头，就是复刻了观众坐在theater里观赏戏剧的视觉效果。这次很开心，也很感谢可以加入PCT十年大戏《日出》的团队。一方面认识了很多新朋友，另一方面在接触话剧的过程中，更加的了解话剧，并和其他media做对比，引发了许多有趣的思考。

这个问题可以分为两部分：Creative部分和project management。

Creative的部分包括，排练导演导戏时，提出自己的理解和建议。分析剧本作为创作年代的产物，作者如何向观众披露和批判当时社会的各个阶层。上流社会纸醉金迷不知人间疾苦昼夜午休的吃喝玩乐，对比普通百姓穷困潦倒穷途末路导致自杀成为了一件常事。作为学生大家没有相似的经历，可能很难和剧中角色产生共鸣。导演和副导演这时候就要通过对人物的心理、动机的分析，帮助演员找到角色的状态，从而呈现出一个可以打动观众的形象。另外很荣幸可以担任《日出》预告片的导演。希望大家到时可以对作品满意。在一分半内体会到《日出》里饱满丰富的人物形象和半殖民时期社会的黑暗和动荡，帮PCT尽到最大的宣传效果。

Project management包括，以四月八号完美呈现作品为目标，定下阶段性成果，比如全员脱稿，内部showing等重要节点。再把任务细分到每周两次的排练中，每次排练的内容和质量。安排好后就是确定排练跟上计划了。制作每次排练的Call Sheet，告知当次排练的参与演员，排练内容等。

目前为止排练都很顺利，各位演员都很努力。可能最困难的是麻烦的事吧，比如演员临时请假需要调整排练计划，要重新和每一位演员沟通确认排练时间。但大家都有emergency也是可以理解的。

最快乐的事是排练休息时做的小游戏和之后的惩罚项目。玩游戏和惩罚都是很快拉近成员之间关系，构建欢乐的排练氛围的方法。很喜欢不同的大家为了喜欢的事情一起努力的感觉。

黄省三，因为这个角色过于绝望了。相比于能够干脆利落的死掉（想死就自杀成功了）的小东西和白露，求生不能，求死不得的黄省三是更加悲惨的。尤其是他的孩子都死成了，只有他自己被救活。我是一个坚定的悲观主义者，在重大的灾难面前，可以是人为的（如《日出》中的社会）或自然形成的，死亡都是比生存更安全稳妥的出路。剥夺一个绝望的人死亡的权利，是极其残忍，自大，和无知的。黄省三的撕心裂肺和走投无路很真实。化险为夷，绝处逢生，雪中送炭只会发生在极少数人身上。在充斥着圆满结局影视作品的当代流行文化，观众应该通过这种经典贴近真实人间冷暖的作品保持清醒。从这个角度来说，《日出》，一部将近百年前的作品，比我们想像的贴近生活的多。

十分有活力，有动力，乐观，积极，自信（基本是我的对立面哈哈我是认为人生有两部分：the horrible and the miserable的人）。对戏剧的热情溢于言表。凝聚力强，可以很好的控制大家的节奏。是很适合做leader的人啦！

感谢演员们愿意献出自己的时间和精力去理解，体会，并呈现另一个人的人生。你们让躺在纸上的文字立体，充满血肉，活力与生命。

另外在这里我也想强调幕后Tech组的重要性。Production design，lighting，sound，是在观感上带领观众穿越到1930年代，身临其境的最重要最直接的手段。

还有Marketing团队，没有宣传，再好的production没有观众也是没有用的。所以感谢Marketing的大力宣传呀！

本身喜好话剧的观众们，欢迎大家来体验PCT版本的《日出》。感受来自当代青年人对那个风雨飘飘动荡不安的年代的理解，感悟，和呈现。

对于没有接触过话剧的观众们，希望你们可以通过《日出》，感受话剧，有别于电影/游戏/文学等媒介在storytelling上的独特性和魅力。

我是机械工程专业研一的学生。我非常喜爱话剧，是北京人艺的忠实粉丝，从小看北京人艺的话剧长大。一直以来，作为观众，我欣赏着话剧为我带来的艺术体验。然而，这是我第一次参与到导演组参与戏剧的制作，在我加入导演组成为副导演后，我深刻体会到了在幕后制作的艰辛和复杂性。这也使我更加深入地了解到话剧制作背后的奥秘和技巧，同时也让我看到了更多不同的视角和角度，发现话剧制作的无限可能性。这次在PCT的这次经历非常有意义，也使我对话剧的热爱更加强烈。从此以后，我相信我每次作为观众观看话剧时，都会以一个更加全面和深入的视角来欣赏，也更加珍惜每一个细节和精彩的表演。

作为副导演，在这个过程中我不仅仅是一个观众，而是一个创作团队的一员。从导演、演员、舞台美术、灯光、音乐等方面，每个环节都需要团队精诚合作，为观众呈现出一台精彩的话剧。我需要协助导演对话剧的剧本进行深入地解读，了解每个角色和情节的内涵和外在表达，为导演提供创意和灵感；还要协助导演进行选角和排练工作，为演员提供指导和帮助，确保演员能够准确地表达出导演的意图和想法；协助舞台美术、灯光、音乐等相关制作人员进行协调和安排，确保整个话剧制作的各个环节协调一致，以达到最佳的呈现效果；协助导演进行总体调度和监督，确保话剧制作过程中的进度和质量达到预期目标，以及及时解决可能出现的问题和难题。

最困难的事莫过于时常有演员的表演效果与导演组预期有所偏差，所以这时就需要导演组进行调整和讲解来达到预期的效果。这个过程可能会需要多次的尝试和反复的演绎。此外，演员在表演过程中，需要将自己全身心地代入角色，并共情角色的情感和内心体验，从而达到真实自然的表演效果。所以这也需要一定的时间和过程来培养演员对戏剧的真情流露。因此，导演组与演员进行深入的沟通和探讨，从而引导演员发掘角色内心的情感和人物性格的细节，达到更为出色的表演效果。

最快乐的事便是看到各位演员的进步。有的演员一开始可能无法完全进入角色，但是随着排练的练习，他们逐渐掌握了角色的情感和表达方式，演出的效果也越来越好。看到演员们的努力和进步，导演组感到非常欣慰。他们的表现代表着整个剧组的成败。所以每一次看到演员们在排练中的成长，我们都为之自豪与高兴。

我会选择李石清。这个角色是一个非常有难度和挑战性的角色。李石清是银行家潘月亭的秘书，是一个性格复杂、善恶混合的人物。他不甘于屈从命运的安排，为挤进上流社会费尽心机、不择手段。身为男人，他有着养家糊口的基本责任，为了养家糊口，他用尽心机、不择手段以达目的，对上他卑躬屈膝，以丧失自我尊严为代价。他对上流人物曲意逢迎、低头哈腰，同时内心又憎恨他们。对下他则厌恶、鄙视比自己地位低的人。最终，他的小伎俩被识破且被开除，儿子也得病去世，落得个家破人亡的结局。他用不正当手段，从不足者爬上有余者地位，而最终又落下来成一个不足者的可怜虫。所以，这个角色十分有教育与警醒意义。他的悲剧给世人以深深的启示：当我们想要谋求利益与发展时，永远都应有一颗赤子之心，才能得以成功。

Angie是一位非常优秀的导演。她对于自己的工作和演员的表现都要求非常高，致力于制作出最好的作品。她尽职尽责，对于戏剧永远都充满激情和热情。很擅长将演员和整个团队其他成员合作，以达到最佳的戏剧效果。她永远都充满活力，将话剧制作、个人生活、学习规划都安排地很好，也让我十分敬佩。

对演员们：非常感谢每一位演员对PCT十年大戏《日出》的付出与努力，你们的成功也代表者我们每一个幕后工作人员的成功。

对观众们：赖声川老师曾说，剧场的绝对魅力，在于它的现场性。它的浪漫在于，它是生命短暂与无常的缩影。对于喜欢戏剧的朋友，《日出》这部作品必将带给您非凡的观剧体验，是你绝对不应错过的一场话剧；如果你从未了解过戏剧，我相信你也会因为这场戏而像我一样，爱上话剧的美好与奇妙。