《倾城之恋》
副导演专访
1. 进行一个简单的自我介绍吧？你是如何加入大学话剧社的，以及为何选择担任《倾城之恋》的副导演？
Hello大家又见面了:）我是Fiona，也是PCT上个production《恋爱的犀牛》的副导演。上学期在恋犀剧组结识了一群有趣有爱的伙伴，每周8小时，从夏日到寒冬，我们在笑与泪中磨合，从十几位个体到一个真正的group。在PCT，我们不仅仅能呈现一部有意义的作品，更能感受到人与人之间的能量互动，和那份团结在一起只为一份共同的热爱努力的心。戏剧带给自己的幸福远远不止内容创作本身。演员享受舞台上的炽热，我享受给他们创造舞台，并看着他们幸福圆满地站上去。我对于production的长久热爱让我想要重回这个team。很高兴每完成一期project后自己仍然深深爱着这些工作，做喜欢的事情真的能给予自己很多力量。今年《倾城之恋》是很多剧组朋友们的毕业大戏，本着这份心，我想要继续作为这部戏的副导演，帮他们的热爱画下一份圆满的句号。
2. 能简要描述一下《倾城之恋》的主题和内容吗？
二十世纪三十年代，经历了一段失败婚姻的白流苏在娘家受尽嘲讽。急需一份安稳婚姻的她遇上了风流成性却也渴望被真正懂得的范柳原。从情妇到名正言顺的妻，战争成就了这个兵荒马乱的年代下一对平凡的夫妻。这份因战乱而成全的“废墟之爱” 看似圆满，实则充满了无力和苍凉。
3. 请问您在此次制作中与主导演是如何分工和合作的？
在恋犀剧组期间就听说了牙刷(张导对于张爱玲人性和婚姻观的独到见解，以及对于本学期想要执导《倾城之恋》的热情。主导演非常靠谱，对于overall logistics把控得很到位。主导演还负责演员排练、组织剧本围读以及人性相关的讨论。Tianyi是我们另一个副导，她是个很优秀的天才小编剧。我们主席导演和她一起负责了整部剧本改编，从框架搭建到细节润色，相信最后给大家呈现的一定是非常优秀的作品。我主要负责这部戏的预告片设计和拍摄，从preproduction到post production，和上学期的好搭档Gary一起撰写脚本、分镜头剧本、拍摄、后期等。我们的导演组so supportive，大家总会相互鼓励肯定对方，是压力很大的时候彼此坚定的靠山:)
4. 在排练和表演过程中，有哪些与预期不符或出乎意料的事情发生？
令我印象最深的是导演定期组织的有关人性/人格面具等话题的讨论以及主席带领演员做的Meisner Activity。在每次的诚心分享和交流中，大家学着逐渐delayer ourselves，find the vulnerabilities deep inside us。大家对剧本人物产生更深的理解，对演戏也有了新的体会。
5. 最后，你希望观众从这部话剧中带走什么感受或启示？
《倾城之恋》绝不只是一个爱情故事，更是一个人性世界的一部分缩影。我觉得大家对于这部戏的理解是千人千面吧。我的话，我看到了人们对爱情、身份、依赖、虚荣、欲望的渴望和妥协。在复杂而苍凉的现实面前，人性的脆弱与无奈往往不是我们所能掌控的。祝愿大家在这样的现实里，能依旧带着爱意和期望拥抱我们的生活。这些命运的偶然与必然，都绘制成我们最好的人生。
排练花絮
1. 进行一个简单的自我介绍吧？
我是梁天奕，目前宾大读研一，专业是Intercultural communication。
2. 你是如何加入大学话剧社的，以及为何选择担任《倾城之恋》的副导演？
有两个原因。第一个是因为去年机缘巧合之下去看了《恋爱的犀牛》，那是我第一次走进剧场，感受到剧场的鲜活和生命力，我是一个永远会被好的故事所打动的人。
另外一个是比较私人的理由，我遇到了一个很有趣的人，故事很复杂，就不多说了。前一个理由让我对剧场产生兴趣，后一个理由让我真正的踏进剧场。
选择《倾城之恋》的原因是我是上海人，也很喜欢张爱玲，我是一个想什么就会去尝试的人，所以听说PCT在招副导演，我觉得这是一个很好的真正的了解剧场的机会，所以就来了。
3. 话剧社的制作条件和专业剧团相比有何不同？你在此过程中遇到了哪些特殊的挑战？
其实来之前我会对于社团的专业性有些担忧，但是令我感到很惊讶的一点就是话剧社的所有部门和成员都有着很高的专业水平，我甚至觉得PCT目前的剧的质量会比我在国内看到的某些剧场还要好。我觉得挑战可能就是需要花费很多的时间投入到创作之中？不过我本人是一个工作狂哈哈哈，只要是做我喜欢的和感兴趣的事情我就能够一直保持兴奋，所以与其说是挑战不如说对我来说是一个机遇，和一群很有趣的人一起合作做一件很酷的事情，我从大家身上学到了很多。
4. 与演员们的合作是否给你带来了对角色不一样的启发和解读？他们的优点和挑战分别是什么？
我觉得每一个PCT的演员都是很有天赋的孩子，他们可能在刚开始的时候对于角色的理解还没有那么深刻，但是随着和导演组的引导，以及自身不断的加深的理解，他们都很好的将自己的一部分和角色融合了起来，这是让我感觉很高兴的事情。看着这些演员演绎我们写的台词，剧本上平直的文字好像忽然有了生命力，并且我也从他们身上的特质也在不断的激发着我创作的灵感，我很感激他们。
还有可能就是一些表演的专业性和台词的问题，大家不是专业的演员，所以在刚开始时候不可避免的会有一些障碍，无法完全融入角色，仍然在演自己。一个演员如果无法对自己演绎的角色信服，他/她肯定也是无法让观众相信的。但是我们有很专业的主席和导演，他们会一点点的帮助演员们调整状态。我很惊讶又惊喜的看到每一次的排练过程中每一个演员的进步。
5. 在剧目的排练过程中，有哪些场景或瞬间让您印象深刻？
最让我感觉触动的时候，是第一次排练的时候，主席带着演员做训练，那是我第一次见到所有的演员。那一天其中有两个演员哭了，我真的很惊讶我们在第一次见面的时候大家就愿意打开自己的一些壳，将自己一部分柔软的、可能会受到伤害的内心展露给大家看。我很喜欢书言的一句话，大概意思是真正强大的人是有能力拥抱自己柔软的人。
6. 请问您在此次制作中与主导演是如何分工和合作的？
我主要是负责剧本的撰写和盯着现场的排练。主导演是一个文学素养和执行力都很强的人，所以基本不需要我费心。
7. 你认为《倾城之恋》这部话剧与其他的改编版本相比有何独特之处？
我觉得整个故事更加的饱满并且更加体现人性。我们在剧本的创作之中赋予了白家每个人更加鲜明的个性以及不同的结局，因为人性和环境产生的冲突，他们不再是一个相对扁平的角色（这里的意思不是说原著不好，而是原著刻意的对于有些角色笔墨不多），而是更加立体并且具有张力：四爷三爷四太三太宝络金蝉在战争中都有了自己的命运和选择。而白流苏和范柳原两个人在爱情中的拉扯和错位的需求更加鲜明的被体现了出来。我很喜欢我们改编的版本，它比起文学作品更加像是具有冲突和生命力的话剧。
8. 作为副导演，你觉得自己在这部话剧中最大的贡献是什么？
我觉得是剧本的创作吧，这也是我自己最喜欢的工作。
9. 最后，你希望观众从这部话剧中带走什么感受或启示？
关于这个问题，我其实并没有希望观众能够带走什么，因为戏剧是自由的，我只希望每个人能够从中获得一点思考和感动就可以了，无论是在什么方面。但是我可以说一下我自己的想法，因为在排这部剧的时候我也遇到了一些小困惑，对于现阶段的我来说，从白流苏和范柳原的故事中以及最近发生的事情里，大概是：爱情不是一块残缺的拼图去找另外一块残缺的拼图，而是一个完整的圆找到另外一块完整的圆，要爱自己，然后学会爱人。当然这部话剧也并不仅仅是在讲爱情。
精彩花絮
《倾城之恋》，期待与你的相见
｜文案：Fiona, Tianyi
｜编辑：Caroline
