一般清意味，料得少人知
宋代诗人邵雍的《清夜吟》诗中写道：“月到天心处，风来水面时。一般清意味，料得少人知。”，说的是，面对同样的风花雪月，不同人有不同的感受，情怀各异，深浅有别。
01 寿山荔枝冻芙蓉石文人闲章
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02 灰青釉歪斜颈盘口纸槌瓶
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03限时折扣 紫晶塔状顶高方章
这是一件天然紫水晶雕刻而成的塔状顶高方章，此件塔顶型高正方章，以质地纯净通透具天然石纹的紫水晶雕琢而成，形式简约气质高雅，雕琢精致细腻，晶莹剔透的紫晶内部典型龟裂与絮状石纹生动流畅，四壁光素无纹，正方型印面刻篆体朱文：《南海康氏萬木草堂書藏所藏》，篆刻刀法深、字体刚劲挺拔、端正典雅，一丝不苟、无懈可击，水晶是硬度极高的印石，通常篆刻家不愿意轻易挑战。
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04 限时折扣 黑胎哥窑灰青釉贯耳壶
这是一件造型优雅、釉色开片生动柔美的黑胎哥窑灰青釉贯耳壶，灰青色釉质温润如玉，釉面具深黑色与褐色细双层网状开片，除圈足无釉露黑色胎体外，满釉覆盖全器，古青铜器贯耳壶形式典雅贵气，釉色温润、双层黑褐两色细开片流畅自然，具古籍描述哥窯釉“紫口铁足、金丝铁线”的特质，是宋代风格的文人案头赏瓶。
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05 限时折扣 白端石上弦与满月纹砚台
这是一件以珍贵稀有的天然白端石雕琢而成的清代文人砚台，长方形水池深刻成上弦月，而墨池浅刻成正圆满月，水池上方阴刻月影梅花枝叶文，是一件材质精良且文人气质浓厚的白端砚。 产于广东肇庆的端石，有着悠久的制作砚台历史，端石质优良，雕刻精美。端砚、歙砚和洮砚，素来有“三大石质名砚”之美誉。端砚以石质坚实、润滑、细腻、娇嫩而为历代文人墨客之首选，用端砚研墨不滞，发墨快，研出之墨汁细滑，书写流畅不损毫，字迹颜色经久不变，端砚若佳，无论是酷暑还是严冬，用手按其砚心，砚心湛蓝墨绿，水气久久不干，故古人有“呵气研墨”之说，更何况此砚台是产量特别少的白端石，更是难能可贵。
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06 限时折扣 青花绘凤凰牡丹纹玉壶春瓶
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07 限时折扣 竹筒镶紫檀三足香炉
这是一件以珍贵的小叶紫檀精致雕琢三足底与竹筒炉身結合而成的三足香炉，取材质地坚硬比重高的小叶紫檀与坚硬的根部竹筒，紫檀镂雕如意三足炉底支撑一节竹筒結合成典雅大方的三足香炉，比例和谐优美，小叶紫檀与根部竹筒纹理清晰、皮壳包浆温润，是一件氣质出众的优雅文房香炉。
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08 限时折扣 钧窑紫斑天青釉饅头式碗
这是一件造型优雅秀丽的宋代文玩风格紫斑粉青釉钧窑饅头式碗，是一种俗称泡泡碗的渾圆胞满馒头式碗，柔美粉青色釉大面积点缀浑然天成的紫红斑纹，紫红斑纹泼洒自然，真正体现“入窑一色、出窑万彩”的窑变钧窑釉的特点。属人见人爱的紫斑天青釉钧窑饅头式碗。
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09 限时折扣 紫砂刻梅花树桩形笔筒
这是一件以宜兴紫砂胎塑造烧制的梅花树桩形笔筒，以紫砂素胎捏造雕刻仿生梅花树桩随形笔筒，老树桩纹理与梅花点缀，阴刻一詩文：“梅花香自苦寒来辛丑”，整体造型仿生惟妙惟肖，素胎表面以深浅褐彩添色，质地自然生动，底部方型篆体章款“陳鳴遠”，宜兴紫砂泥塑型生动，人为色皮与包浆自然温润，是一件整体塑型典雅大气、线条简洁、气度沉稳的雕塑性强的紫砂笔筒。
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10 限时折扣 水晶高长方文人闲章
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11 限时折扣 青铜自在坐观音随身佛
这是一尊造型生动典雅、雕塑艺术性浓厚的小尺寸青铜自在坐观音随身佛，此尊自在坐观音像，尺寸虽小，造型典雅端庄，细节丝丝入扣，开脸到位，越小的佛像神韵越难拿捏，精炼铜铸造后精细琢磨，如此小的青铜雕塑体态怡然自得，面容传神，发冠华丽、袈裟衣纹线条流畅舒坦，是难得一见之宋/元时期的老青铜随身佛，是中原佛教信徒随身携带与案头供养的小佛。
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12 限时折扣 日本花艺图文板印古书
这是一册出版于日本嘉永四年（西元1851年）的花艺古书，书名为“生花早滿奈飛”，全册共三十三页，以文字及精美手绘插图，描述插鲜花的各种技巧与美学论述。
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转转会女主人 成琳是位建筑学博士，也是资深收藏家，她喜爱自然、美食与艺术，更喜欢朋友。为了分享艺术与生活的美好，她在不同的国家居住时，总喜欢在自宅中举办派对，与朋友分享艺术与生活的美好，退休后除了四处旅行外，时常逗留北京，与许多艺术家、收藏家、文人雅士过从往来。生活是需要自己创造的，创意源自于对生活的热情，这些美好的点滴逐渐形塑成我们真实的人生。
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