【展品欣赏】于新澎画梅
文摘
2024-07-20 20:00
江西
画梅谈简
于新澎
画梅有肥、瘦之别。金农云：风格宜瘦不宜肥耳。此语属自振旗鼓，不可全信。海派诸家，满目繁萼，笔笔圆肥，亦不害其冷香在侧。二种各擅风流而已。梅枝与杏、桃、桂、李最难分别，写梅枝不可一味方折，需貌方而质圆，以篆书法徐徐写出，大似论书所谓“体方势圆”相类。圈梅有双勾、单圈二种。双勾自宋人创格，其法尚中锋，尤要在接笔之无痕。尚此法有宋扬补之、元王元章、清弘仁、金农等。单圈尚写意，需势浑圆而笔劲挺，善为此者，明青藤白阳、海派诸家。徐青藤题画梅“从来万事嫌高格”，一句道尽古今读书人气节之难！然格之高，亦有“不得不高”与“不能不高”之别。画家世望既隆，虚誉紛至，则画标高格，此“不得不高”者；穷年守节，无人可赏，遂断尽世缘，一心向学，故所作直逼古人，乃穷造化，此“不能不高”者。梅花之工与写，应视取境之繁与简。如写寒柯老枝、新花数朵，最宜用工。如写密蕊千枝、江路斜照，最宜用写。总之繁处应以写，而简时尽用工可矣。梅花诗，着意于花是最下乘，应在梅之骨、韵之清、香之冷三者用功，斯可谓真解梅花诗者。余之写梅，最爱弘仁韵之清逸、章侯笔之古怪、金冬心境之绵渺。此三家外，偶涉笔于海派，終觉不及师造化亲切。近今梅花之擅，略罕斯人，或以模真为尚，徒具形似；或窃写意之名，胡涂乱抹，都无笔法，此二者皆可深戒。旧藏文谈圃写梅一纸，简笔直扫，孤高冷逸，中立一石，最似渐江僧之大块。今归东阳张扬明兄。余乡贤鞠如先生，名士保，道咸经学名宿。曾授徒于成郡王邸，见其所画一轴，梅枝大似陈章侯，而新枝丈余，蜿蜒飞出，似龙腾纸上。题诗亦佳，此画今犹时时在目。雪后立于庭中，恨无梅相赏，唯西邻老树，杈枒倒垂，大似元人倒枝梅法，即铺纸研墨，写成此幅，未审青藤有知后生如此，当以何境置我也？呵呵。
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无非生色夺春妍![]()
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