燕子去了，有再来的时候；
杨柳枯了，有再青的时候；
桃花谢了，有再开的时候。
但是，聪明的，你告诉我，
我们的日子为什么一去不复返呢？
今天，是二十四节气中的小雪，也是朱自清先生的诞辰日。
对很多人来说，朱自清就是散文的代名词。
他写《背影》，语言质朴，情感真挚，是历久传诵、打动无数读者的“感人至深的力量者”。
他写《桨声灯影里的秦淮河》，文中有画，画中有文，意味隽永，表达细腻，被誉为“白话美术文的模范”。
他写《匆匆》，精巧的结构中尽显哲思；他写《荷塘月色》，行文如“工笔画”一般清新典雅。
但他不仅仅是散文家、诗人、学者，还是铁骨铮铮的民主战士。
他改名“自清”，意在勉励自己做一个清正之人；他“不受嗟来之食”，至死拒领美援面粉，气节和傲骨令人敬佩。
他是友人眼中“纯粹的君子”（沈从文）、“最完整的人格”（李广田），也曾被毛主席评价：“我们应当写闻一多颂，写朱自清颂，他们表现了我们民族的英雄气概。”
今晚，让我们一起走进朱自清先生的文学世界，品味笔墨间的风骨，感受他对这个世界的热爱与思考。
他写冬天
白嫩的豆腐里凝聚着家的温度
提醒我们珍惜那些平凡却美好的瞬间
我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。
这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。我赶紧拭干了泪。怕他看见，也怕别人看见。我再向外看时，他已抱了朱红的橘子往回走了。过铁道时，他先将橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。
到这边时，我赶紧去搀他。他和我走到车上，将橘子一股脑儿放在我的皮大衣上。于是扑扑衣上的泥土，心里很轻松似的。过一会儿说：“我走了，到那边来信！”
我望着他走出去。他走了几步，回过头看见我，说：“进去吧，里边没人。”等他的背影混入来来往往的人里，再找不着了，我便进来坐下，我的眼泪又来了。
——《背影》
岸上原有三株两株的垂杨树，淡淡的影子，在水里摇曳着。它们那柔细的枝条浴着月光，就像一支支美人的臂膊，交互的缠着，挽着；又像是月儿披着的发。而月儿偶然也从它们的交叉处偷偷窥看我们，大有小姑娘怕羞的样子。
岸上另有几株不知名的老树，光光的立着；在月光里照起来，却又俨然是精神矍铄的老人。远处——快到天际线了，才有一两片白云，亮得现出异彩，像美丽的贝壳一般。白云下便是黑黑的一带轮廓；是一条随意画的不规则的曲线。
这一段光景，和河中的风味大异了。但灯与月竟能并存着，交融着，使月成了缠绵的月，灯射着渺渺的灵辉；这正是天之所以厚秦淮河，也正是天之所以厚我们了。
——《桨声灯影里的秦淮河》
他写时光流逝
意象丰富
耐人寻味
唤醒我们对生命价值的思考
于是——洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时，便从凝然的双眼前过去。
我觉察他去的匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去，天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身上跨过，从我脚边飞去了。
等我睁开眼和太阳再见，这算又溜走了一日。我掩着面叹息。但是新来的日子的影儿又开始在叹息里闪过了。
——《匆匆》
我们不妨说整个儿巴黎是一座艺术城。从前人说“六朝”卖菜佣都有烟水气，巴黎人谁身上大概都长着一两根雅骨吧。
你瞧公园里，大街上，有的是喷水，有的是雕像，博物院处处是，展览会常常开；他们几乎像呼吸空气一样呼吸着艺术气，自然而然就雅起来了。
……
花园是所谓法国式，将花草分成一畦畦的，各各排成精巧的花纹，互相对称着。又整洁，又玲珑，教人看着赏心悦目；可是没有野情，也没有蓬勃之气，像北平的叭儿狗。
——《巴黎》
