《清明上河图》有三个知名版本，有宋代张择端的版本和清代院体版，还有就是仇英版，但最有趣的当属仇英的版本，他不仅画出了明代苏州城的繁荣景象，也将市井百态进行了生动刻画。
清明上河图 卷（局部）
仇英 明
绢本 设色
纵31.3厘米 横1045厘米
辽宁省博物馆藏
现在于首都博物馆展览一月
宋代张择端的《清明上河图》原为明代大收藏家项元汴所藏，偶然的机会，仇英在项元汴家中得见真迹，于是，便有了这个明代版本。
仇英大致遵循了张择端《清明上河图》中的景物布局，但他描绘的是明代中期的苏州景象以及江南民众的生活，整幅画共有两千多人——市民、商人、农夫、艺人各种身份，并且每个人物的动作、服饰都不雷同，实属不易。当把这近 10 米的画卷放大，细看其中的每个人、商铺及场景，一种“仇英式”的幽默感跃然纸上。
此卷既是中国古代绘画史上承前启后的风俗巨作，也是研究明代中后期社会生活和文化史的有力图证。桥上的人——与其他行色匆匆的人相比，桥上的这个人尤其引人注目，似乎是在思考人生摔跤与西域杂耍——一项表演，有钱的出钱，没钱的捧个人场如此宏大的场面绘制，将众多的人物、场景组成生动和谐的画面，不仅需要作者对苏州的山川风物了如指掌，更需要能统揽全局、举重若轻的驾驭能力。仇英充分利用了中国画散点透视的特点，将重点景物有机地结合在一起，演绎出一部真正的“江南百景图”。形形色色的人，休息中的劳工、生意不太好的店主、发呆的桥上人……无所不能的人，专车、捕鱼、盖房、打架……各行各业的人，青楼、学堂、面店、花店、折扣店、儿童诊所……仇英将我们带入了那个遥远的年代里，而这些人物并非静止，在历史中有血有肉地活着，他们只是被短暂定格在了这一瞬间，然后穿越千年，到了你的眼前。
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