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观众不需要“电影脸”了，张艺谋也没懂

文摘 2024-09-20 18:52 日本

昨天下班回家想找个剧看一下缓解一下工作压力，结果打开电视，翻了翻剧集列表，清一水下来的俊男靓女古偶、穿越，再不然就是资本家的丑孩子们自投资剧，默默的关了电视，还不如刷点低智的短视频更让人快乐。

大部分的国产电影或是电视剧，，只凭借剧集的演员流量多少来定义一个剧集的等级，主演两个流量咖or一线就是s+，只有一个是流量咖or一线就是s，一个也没有就是a，糊到连名字都没听说过就是b。

不礼貌的问一句，有人管过我们这些观众朋友的死活吗？

趋流量而逐的市场本质便是对当下浮于表面的流量投入更高更多的关注度与资源，为了流量舍弃角色的契合度，舍弃大部分观众的欣赏权利。

浅显的流量好与坏与粉丝付费意愿度，话题度等纬度相挂钩，深层次的流量与个人的资源、实绩挂钩。

很多粉丝吹自己的哥哥姐姐上了五大杂志封面，又拿了某品牌挚友/代言人，在我这种已近中年观众朋友的眼中，不过是两者一个要名一个要利，挥向粉丝的一把镰刀，不过是为品牌方、粉丝、明星三方之间自嗨搭的一台戏。

流量的背后，明星可以获取更多的资源，颇有一种获流量者获天下，赢者通吃的局面。

我觉得张雨绮就是一个挺好的例子，女演员里面她算一线的流量了吧，早年靠的是“星女郎”演出来的流量，但后来发现“立人设”、“炒作”，在娱乐圈生态里更能获利，现在也不演戏了，专门用一些标签性的语言来演绎自己的“大女主人设”。

“不要买1克拉以下的钻石，1克拉以下的统称为碎钻，不值钱的。”

“我挑男人的眼光也许确实不行，但没关系，我自己很行。”

以及这两天上了热搜第一的“于是，分手了吗？”

现在是娱乐圈的各位演员们更加“自媒体化”，自媒体圈的博主们跑去横店将自己“影视化”。

网红和博主间相通的命门只有流量，隔行如隔山，祝大家都成功吧。

不够漂亮，才漂亮。

女性演员的生存空间窄，不够漂亮的女性演员生存空间更窄。

姚晨在女演员中算不得漂亮那一卦的，最早《武林外传》中的郭芙蓉一角色有声响凭借是她的与郭芙蓉这个角色在状态与面貌上的契合度。

甚至《武林外传》整部剧集下来，所有演员的选角都与角色相契合，本想说这才是一部好剧集，但又想说，演员和角色相契合，难道不是“本分”吗？

写这个选题的时候，正巧在小红书上刷到了一段娜扎在新电影《出入平安》里被选角导演嫌弃“太漂亮”的花絮，大概是古力娜扎演个农村姑娘一直换着越来越“村”的造型，换到最后导演说还是太漂亮了，遂作罢。

为什么非要让漂亮的女演员扮丑，不能直接请“丑”演员吗。

漂亮的女演员，是演不出“丑、土、村”的感觉的，不是指演技的部分，而是整张脸都违和感，违和的感觉来自于很多很多纬度。

李沁，一口烤瓷牙牙加亮到发光的皮肤

农村会出美女，但农村美女，不会有如娜扎和李沁这般在这种极低的体脂率下面部依旧表现出恰如其分的平整度，眼窝凹陷、面颊凹陷全都是家常便饭。

瘦骨嶙峋依旧保持面部超高的平整度的秘密，不过就是医美，热玛吉、超声炮、再加轻度填充来维持面部皮肉的紧密及饱满，农村妇女甚至不可能保持一口干净、整洁的好牙。

巩俐的农村妇女是这样的扮相，高突的颧弓骨下阴影落差极强的面颊凹陷。

《山海情》里的热依扎

同时农村妇女大概率都是不会他们这么低的体脂率的，农村人民面临更大的经济压力，哪有时间和金钱去关注健康，农村的饮食习惯大多都是高碳，配菜通常高油、高盐、高糖，热量过剩就会肥胖。

农村妇女的那种被命运裹挟而妥协的精神面貌，很难在脸上打点土色就能饰演出来的。

当然，早年张艺谋选角都极为贴近现实，《大红灯笼高高挂》《十面埋伏》《活着》《红高粱》，后期作品跟前期想比拉胯百倍，到后来的《悬崖之上》《满江红》，几乎已经到了没眼看的地步起头以后故事走向毫无逻辑。

“反对整容”到启用动了下巴到刘浩存，资本真的给太多了吗？

娜扎前两天去参加coach的秀，这么瘦骨嶙峋的身材，脸上还透露着清澈的饱满，说真的，隔壁木村光希和李泳知随便挑一个，都比她适合演那个角色吧。

美女扮丑女其实并非为了角色，也不是为了转型，不过是像扮个丑就到处发通稿演技翻身就想上位达到更高的咖位，难度太大扯着蛋。

口碑不是单靠炒作发通稿就行的，要靠真质量好的作品，观众自然认可，一直演烂片，想回血口碑，也得多演几部合格的戏，表现一下诚意。

国内其实也并不是没有过普通女孩儿演女主的大热剧集，但现在流量时代，被流量、roi所裹挟的影视圈，不管剧本孬好，只上流量明星保证投资回报率，却还要说观众“审美降级”吗。

《青苹果乐园》

《丑女无敌》

相较于国内爱豆和演员的互通消化，边界模糊，日本的演员有着一道鸿沟甚至阶级分化。

演员是演员，歌手是歌手，爱豆是爱豆，搞笑艺人是搞笑艺人，即便爱豆后期通过自己的努力将自己的职业发展并入演员行列，但在日本人的心中，依旧是“爱豆”。

最典型的例子是木村拓哉，日本人对他的定位，依旧是杰尼斯家的idol。

日本人对于演员脸的要求，不是精致到超凡脱俗的美丽与帅气，而是能与角色沟通，呈现出角色所要表达感受的脸，同时在在剧集的选择上也更贴近普通小人物的生活。

黑木华

黑木华的确并非常规亚洲审美范畴里的美女，面部带着青雉未褪的婴儿肥，同时五官也不并如同那般非脱亚入欧的立体精致，那这却反倒成了她的优势，“普通女孩”的剧本她都能无违和感地驾驭。

安藤樱

安藤樱和黑木华都被日媒《周刊女性PRIME》曾经票选“丑得刚刚好的女演员”，安藤樱被评为第四，投票语是——“不美，有味道”。黑木华，位列第二。

但丑的刚刚好的女性，在日本的剧集中是有选择权的，且金字塔顶尖的“美人演员”，也很少故意为了风评而故意扮丑。

在大银幕上，她们总是能恰如其分展现着活在社会底层，被人践踏女性，不被男性青睐，不被亲人所爱护，总是被裹挟在一团乱的生活之中，她们所饰演的角色总是在平凡之下蓄藏着无穷的力量，且能够让人信服。

日系美人的巅峰，沢尻えりか后期所演绎的角色，也如同她的外貌一般，极致的妖艳。

日本演员脸其实也不复杂，追求的不是那种皮肉上毫无纹路的平整度，而是在电影镜头中肌肉的平整度，笑得是笑，哭得是哭，软组织和面部肌肉要走势足够干净才可以顺畅的表达角色所要呈现的情绪，不然这样演员才能自如调动肌肉表达情绪。

国内的导演依旧沉溺在自己对演员脸的审美桎梏里，就算是张艺谋对于女演员的选用也不过一茬接一茬是在对自己审美负责而非对观众的审美负责。

李安的个人传记《十年一觉电影梦》里就有提到一句话

“有的演员，演技再好，没有用，脸不上镜，观众不买账，有的演员，演技不见得最好，但是脸上镜，观众就是受用。戏拍多了，真的要信邪，不要和观众作对。”

十年过去了，我觉得国内观众对于脸的追求，已经非常薄弱了，否则贾玲导演的《你好，李焕英》以及《热辣滚烫》不可能获得如此巨大的成功。

中国的演艺圈已经不需要章子怡这种名正言顺，盘靓条顺的“电影脸”了，电影脸的的确在电影场景中出现的当下一刻显得高级，但对观众来说也只有肉眼的刺激，无法达到心灵的共鸣。

观众已经不吃陈腐的电影脸那一套审美了，正在变的更加复杂和关注本质，当观众可以免费在手机软件中获取到日常刺激感官奶头乐，那么在付费看电影时，依旧是单纯的视觉刺激，自然会有被“割韭菜”的感受。

显然作品的创造力和娱乐圈造星方向跟不上主流观众的追求了，在这个娱乐过剩的年代，当我开始怀念早年的选角时代，就会认为贴近生活，更愿意为观众服务或发声的剧集，更深入人心。

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