作者|阿po
最近《凡人歌》的剧情里，沈琳放下曾经中产太太的身段，做起了伺候人的月嫂工作，弹幕没少劝说“赶紧开公众号”——沈琳的扮演者殷桃，在刚播完的另一部婚姻家庭剧《小夫妻》中，角色也是重返职场的全职太太，靠着创业做公号大V混的风生水起。
甚至连上一辈的女性面对困境也都有了”出走的决心“，比如说《小夫妻》的女主母亲就与老闺蜜们同游世界；男主母亲受儿媳公众号文章影响与老伴离婚；《小日子》的女主母亲也离开大男子主义的老公。
也不能怪观众分不清，确实到了2024年，婚姻家庭剧再度霸占荧屏、引发热议。
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和前一代婚姻家庭剧里刻板印象的“防出轨、打小三、婆媳大战”不同，新一波剧情套路呈现了另一种图景：全职太太再就业，生完二宝拼三宝，婆媳姑嫂无需撕X、彼此做了女性后盾，但因为经济下行生活降级，最后发现能活着就挺不容易。
确实，如今婚姻家庭剧的主角主要年龄层为28-40岁，翻译成更容易理解的标签就是85后到95后。
新一代人的婚姻家庭剧，一方面有着诸如“不想在出租屋里生孩子”、“35岁事业焦虑”、“老人环游世界不带娃”、“体制内男女友”等新式话题，另一方面家长里短一地鸡毛的传统夫妻问题依旧存在、解法不同。
婚姻家庭剧算得上国产现实主义特色“合家欢”题材，可是为什么总是很难“欢”起来？这一届婚姻家庭剧又“变”了什么？有没有一款可以对乳腺很友好的婚姻家庭剧？娱乐资本论（id:yulezibenlun）听了听创作者们的意见。
新视角与新议题
《凡人歌》在各大榜单上的数据一路走高，如今已经断层霸榜数日，网友盛赞其“不再搞出轨小三那套狗血”，其实“那套狗血”在近几年的婚姻家庭剧里都不太看见，早已作古。
《好事成双》的编剧钱晶晶告诉小娱，这是一个时代变迁后，当下人们价值观与个性的变化。
“现在的婚恋关系处于新旧婚恋脚本的冲突与更迭阶段。我们妈妈这一辈拿了旧恋爱脚本，会重视小家庭的集体，为孩子和家庭奉献，即便丈夫出轨也能隐忍；年轻人拿的新恋爱脚本里，大家都更注重自己的感情与个体的感受。”
如果从现在年轻观众的视角看过去婚姻家庭剧，女主角对家庭和婚姻都是服从的，只有靠丈夫出轨、小三上门这些外部冲突为女主角制造困境，多少有点“没苦硬吃”的意思。现在的女性面对这种外因，只会觉得“男人多的是，换一个就好了”，不会陷于“男人出轨是不是我的错”的内耗之中。
所以随着年轻人本身的价值观变化，婚姻家庭剧也有了视角上的大转变。从“苦苦维系两个人之间婚姻”，延展向了两个方向：一种是更聚焦个体性格的女性主义，一种是更放大到社会变化下的家庭变化。
《凡人歌》是后者，其中三对婚恋人物的关系变化无关人伦秩序，而是通过下行的经济大环境，为家庭与个人都带来阶级滑落的危机，从而考验夫妻恋人的价值观、金钱观、工作观的新三观是否一致。
王骁饰演的那伟作为家庭的经济支柱，其事业变化带来的家庭危机从来不是家庭成员之间的信任危机，所以“离婚”从来不在他的生活课题里；私企的高薪金融经理谢美蓝和物欲极低的体制内老公沈磊，原本就因为女方母亲重病去世留下心结，在两人经济差距变大之后再度爆发；及时行乐的李晓悦与“卷王”那隽，则颇有前一对“性转版”的意思。
社会经济危机是“后经济时代”所有婚姻家庭生活中真实存在的最大问题，《凡人歌》第一次将这个问题具象化到了三对婚恋关系的人物组身上，并且给出三种不同的解法。
“我觉得婚姻家庭剧里面临的问题，确实来来去去就是一些相似的问题，但是每一个阶段或者说每一个时代，对于这些问题的解法是不一样的，这是这个题材如何破局的气口。”钱晶晶认为。
《凡人歌》找到了“后经济时代”的破题口，《好事成双》则是用到了“女人何苦为难女人”的新女性思维破题口，将“渣男出轨打小三”的传统思维转变为“渣男出轨打渣男”的现代思维，更聚焦个体感受的当代年轻人，在婚恋中的价值观是主张“谁犯错就制裁谁”，绝对不再“受害者有罪论”。
面对这个新课题，开场影业制片人以刚刚做完的《好运家》为例告诉小娱，男女主角开局即离婚，没有第三者的外因推动、没有社会环境变化的外力压迫，甚至很多人不认为这是值得离婚的问题，但两个人在一起不开心了就分开，也像是当下人们选择“及时行乐”的一种方式。
能把个体感受做清楚的婚姻家庭剧就很不容易了。大有可唯负责人、《好团圆》总制片人张为为认为，关键是把来源于真实生活的人物关系做透彻。
“很多生活剧里做的所谓一地鸡毛，单纯是做出了事件，如果你没有很好地从人物出发，让人感受到这些事情形成原因，那么观众的共情感就会很弱。”
另外，婚姻家庭剧中，除了婚恋关系，还有亚洲人最重视的家庭关系，《好运家》中的婚姻关系是让人物回归原生家庭关系的推手，代际关系的冲突与磨合也是重要议题，《烟火人家》则更为直接地将女性组成的家庭代际关系作为焦点。
中国的婚姻关系，造成问题的原因与出了问题的后路，都与家庭关系、代际关系有着千丝万缕的联系，那么恰逢时代变化而被放大的代际冲突，也难免成为眼下此类题材的最佳议题。
女性角色的“爽”与现实困境的“不爽”
“你知道我在外面赚钱多辛苦吗？”这句台词从婚姻家庭剧的女主角嘴里说出来，观众网友的反应都是“你都不知道有多爽”！
《小夫妻》截图
电视剧作为女性受众比例较大的娱乐产品，婚姻家庭题材的女性受众比例更大。流媒体时代侧重to C用户思维推导内容创作方向，于是新版婚姻家庭剧的最大变化，是女性用户中心制：女性角色从人设上“站起来”了。
最直观的就是女性角色即便婚后接受了“全职妈妈”的家庭分工，也具备了遇到困境可以随时复出赚钱的工作能力：
《好事成双》里林双拿的是不容忍丈夫出轨、立刻反击，并且很快事业有成，有人人仰望的霸总追求；《凡人歌》里沈琳生孩子之前是月入两万以上的人力总监；《我们的婚姻》里沈慧星婚前是顶尖大学高材生；童瑶近几年的都市剧几乎全部是“江浙沪独女”剧本，但凡结婚都属“下嫁”。
全职妈妈人到30+想重回职场在现实中有多困难？再转头看这些剧情里的“全职妈妈”从“隐忍女人”变成了“女性隐士”，都是为爱大隐隐于市的女性精英，何尝不是一种“女频爽文”？
甚至“爽”到不仅年轻女性、中年女性婚恋遇到问题时，坚持切割问题婚姻不内耗，连带着长辈女性也要一起“觉醒”。
《小夫妻》中原本以带孙子为余生主业的女主母亲，在洒脱老闺蜜们的影响下，快速自我松绑，与老闺蜜们同游世界；男主母亲一生活在大男子主义老公的阴影之下，受儿媳公众号文章影响，临老与老伴离婚（有种《出走的决心》之感）。恰巧同一位演员在《小日子》里，也“教育”了一名受气亲家自我觉醒，离开大男子主义的老公。
《小日子》里女性意识“卷”到奶奶婆婆也要“觉醒”
“《好事成双》的定位就是有现实质感的女性爽剧，小说本身就具有很强的网感，鲜明尖锐地表达了一种很新的女性价值观，我们在改编时花了很多笔墨加重对两位女性角色现实困境的描写。”编剧钱晶晶向娱乐资本论坦言。
《我的砍价女王》原著作者睡懒觉的喵，从事小说作者兼编剧的工作，对这一做法非常认同，“我们在做婚恋故事的时候，灵感是来源于现实，但解法是高于现实，用梦幻或者喜剧的外壳和现实深刻问题结合起来，就会更接地气。”在她的婚恋家庭小说《重生之捡错男神》中，在遇到很多婚姻家庭现实问题时，丈夫会更多的采取符合女性观众爽点的解决方式，这种男性做法非常少见，甚至被平台分类为“科幻片”。
只不过，婚姻家庭剧里，女性角色“爽”的前提是先经历“不爽”的困境。
睡懒觉的喵表示，“如果没有矛盾只看平平淡淡的生活，那这部剧就没有拍的必要了，无论后面是温情还是爽感，都是建立在人物跌到谷底的基础之上。”
《凡人歌》23集截图
总共40集的《凡人歌》，在23集夫妻双双做着底层工作、发表情包互相慰藉之前，都还是“牛马社畜见者心酸，中年夫妇闻者落泪”的“乳腺杀手”情节，几乎每一集都在为主角们的中年困境与家庭烦恼而窒息。
《好事成双》因为女主联手反杀渣男不够彻底而“伤”过观众乳腺；《女士的品格》里无法理解女性婚育焦虑的超绝松弛感老公把女观众气个不轻；《灿烂的转身》御姐新恋人把墓地当新房送爱人的直男烂梗也是能够让所有看了剧的女观众想上去扇他巴掌；更不要说《烟火人家》强控制欲妈妈和叛逆女儿的代际关系；还有很多女性标签的婚姻家庭剧里，主角们人到中年经历失婚失业失去亲人的三重打击。
《女士的品格》里不理解妻子的“小丈夫”
也难怪网友“边看边骂”，并且大部分此类题材的播放数据不会太差，似乎因为可以为网友带来不少话题讨论空间。钱晶晶笑言，“生气也好，开心也好，生活的苦闷还是需要通过一些情绪去发泄，这些剧还是可以提供不少社交价值与情绪价值。”
倒是婚姻家庭题材几乎要和女性题材划等号，大男子主义的男性在婚姻家庭剧中逐渐绝迹，八年前《小丈夫》里姐弟恋的年少老公还是孤品，八年后的剧里处处都是“小丈夫”，而且是综合能力或者经济条件要矮老婆一头的那种“小男人”，男性视角也在不断削弱。
张为为认同这一现象，而作为创作者可以做的只有，“我们在创作这类题材的时候，同样很在乎男性角色的塑造，不会单纯地将男性角色写成反派工具人，而是渣男也好、好男人也罢，他走到这一步的过程都会尽量呈现出来，把人性的复杂呈现出来。”
开场影业制片人则认为，不一定要标记太强烈的女性标签，以群像剧的态度去创作，“《好运家》我们就不希望拿性别矛盾和女性主义口号做话题，希望相对真实地呈现出夫妻双方都能理解的婚姻关系。”
下一步还有哪些可能性？
“舆论大环境给予婚姻的负能量太多了，女性对男性失望，男性又觉得恋爱成本太高，大家对婚姻都开始失望和逃避。”睡懒觉的喵认为，这或许在提示婚姻家庭题材的另一种方向，“抖音婚姻情感赛道以前都喜欢突出夸张夫妻之间的矛盾，但现在慢慢也开始出现一些讲述夫妻温情向的账号了，这类账号粉丝的反馈非常不错。”
从《去有风的地方》到今年《我的阿勒泰》，充满治愈效果的返乡剧成了年轻人追求的新方向，为什么婚姻家庭剧不可以治愈？《凡人歌》收视上升的转折就是依靠夫妻之间的理解与互助。
“以市场角度来说，大众看多了生活困境之后，反焦虑的情绪也很旺盛，大家都不想累个半死回家看个电视看得更烦了，所以我们在做《好运家》的时候也希望通过重组家庭的温馨，让观众对生活增加一些信心。”开场影业制片人敏锐地提及“反焦虑”情绪，看多了原生家庭矛盾之后，也许可以理想化地让大家感受一些“有父母真好”“有兄弟姐妹真好”的暖心情绪。
从创作风格来说，或许接下来婚姻家庭剧的基调会逐渐走向“暖色调”。
从创作切口来说，《凡人歌》已经开始放弃讨论婚姻中夫妻双方的对错问题，转而探究生活方式的选择。
如今婚姻家庭剧展现的主体人群80后到95后也覆盖了15岁左右差距，几乎是一代人的年龄，那么根据细分年龄层所产生的不同价值观，亦有不同生活方式的探究空间。
比如钱晶晶认为，婚姻制度可能会式微，但不会消亡，它有可能走向很多元化的方向：多孩家庭与同居丁克家庭会同时存在，甚至同居不结婚。生不生孩子也已经不是社会责任感而是个人私密问题，他人无权过问。
睡懒觉的喵也认为，“90后到95后有很多夫妻已经不再是传统的生活模式，她们生活在同一屋檐下，但经济分开、娱乐分开，甚至提防彼此。你说他们之间有爱，肯定是有的，两个人还会互相取暖，只是取暖的方式和90前已经大不一样。”
这类题材出爆款好剧难，要做到突破和创新更是难上加难。张为为直言，家庭剧应该先真实地还原生活本来的样子，做好“继承”之后再谈“创新”。
确实，世上的人有千姿百态的过日子方法，生活也没有唯一的正确答案，所以想要客观展现生活，就还有很多的模样可以拿出来欣赏。
除开这些传统创作模式的考量，国产剧走向高度精品化的时代，不同的类型化创作或许也可以纳入考量范围。
在一些网友感慨《贫嘴张大民》式的家庭喜剧绝迹时，《一宅家族》《家有姐妹》等家庭情境喜剧时而出现，爱奇艺“小逗剧场”和腾讯视频“板凳单元”未来是否出现婚姻家庭题材的故事也说不定。
在微短剧领域红极一时的“妻子的复仇”题材，在长剧领域也早已出现《白色月光》《妻子的选择》《婚姻攻略》等婚姻悬疑剧的强类型样板，以《隐秘的角落》《漫长的季节》知名的导演辛爽非常擅长生活悬疑剧的做法，当代谍战剧《对手》更因为婚姻家庭部分过于写实而出圈。
强类型剧在元素融合与视听新鲜感上有很大的优势，流媒体时代，视频平台也希望钟爱的精品短剧集可以出现更多元的新题材。
张为为表示，除了剧本之外，视听方面的质感也很重要，“《好团圆》的刘栋导演就会通过运镜和构图，把人物困境从极具压迫感、拥挤感的镜头氛围里呈现出来。”
当婚姻家庭题材也可以做出不同强类型剧的时候，网友就不用再羡慕《边水往事》《新生》里才有的绝妙镜头审美。
婚姻家庭，无论新式旧式，都是中国人永恒的话题。
