作为秋天的第四个节气，秋分标志着昼夜平分，凉风渐起。在这个特殊的时刻，国乐大家李祥霆先生选择在北京正阳门下操缦一曲《良宵引》，以音乐感悟自然的宁静，体察天地间的微妙变换。古琴声声，如清风入弦，仿佛雨燕轻盈掠过古老的城楼，带来一丝丝清凉与宁静。在这样的夜晚，李祥霆先生的琴音不仅传达了对美好时光的珍惜，也让人感受到秋夜特有的深远意境。
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（ 2007年9月23日李祥霆先生登临北京正阳门留影 ）
2024年秋分时刻/
阳历9月22日（周日）
农历甲辰龙年八月二十
20点43分27秒
《秋分·良宵引》/
选自《李祥霆古琴与廿四节气》
北纬39º53'51.72"，东经116º23'30.59"![]()
（ 2007年9月23日李祥霆先生登临北京正阳门 ）
正阳门位于北京市中心天安门广场南端，是明、清两朝北京内城的正南门，始建于明永乐十七年（1419年），明正统二年（1437年）开始修建城楼、箭楼及瓮城，正统四年（1439年）完工，并改名“正阳门”。正阳门是中国古代城市防御性建筑，也是北京城内唯一城楼、箭楼保存完好的城门。清光绪二十六年（1900年），八国联军入侵北京，正阳门被毁，清光绪三十二年（1906年），参照崇文、宣武二门重建。现城楼通高42米，楼高33米，进深24米，面阔七间，城台宽50米，重檐三滴水歇山顶，上铺灰筒瓦，绿琉璃瓦剪边，朱红楼阁，上下两层，上层前后檐装菱花隔扇门窗，下层涂朱砖墙。南北两面明间和东西各开一座大门。箭楼通高38米、通宽62米、进深32米，城台高12米，南侧面阔七间，北出抱厦五间，东、西、南三面四层辟箭窗九十四孔。歇山顶，灰筒瓦绿琉璃瓦剪边，重檐堡垒式建筑。
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《良宵引》是中国古琴名曲，属于虞山琴派的代表曲目之一，是古琴初学者经常采用的入门琴曲。曲谱最早见于明《松弦馆琴谱》（1614年），此书是虞山派的代表琴著，为《四库全书》所收唯一的明代琴谱，在古琴界颇有影响。该曲自隋代问世，于明代盛行，收录在《大还阁琴谱》、《天闻阁琴谱》、《自远堂琴谱》、《五知斋琴谱》、《琴学初津》、《诗梦斋琴谱》、《醒心琴谱》、《琴心直指》等多部琴著谱集中。曲子描写月夜轻风，良宵雅兴。乐曲短小洗练，委婉清新。《琴学初津》后记中说：“是曲虽小，而义有余。”“起承转合，井井有条，浓淡合度，意味深长。”
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秋分秋分，昼夜平分。《月令七十二候集解》载：“八月中……解见春分”，“分”示昼夜平分之意，同春分一样，此日阳光直射地球赤道，昼夜相等。此后白天短于夜晚。《春秋繁露·阴阳出入上下篇》中说：“秋分者，阴阳相半也，故昼夜均而寒暑平。”秋分这天正好在秋季90天的中间，有着“平分秋色”的意思，所以叫“秋分”。雷，二月阳中发声，八月阴中收声。《月令七十二侯集解》注：一侯雷始收声：“雷因阳气盛而发声，秋分阴气盛，故不再打雷。”古人认为雷是因为阳气盛而发声，秋分后阴气开始旺盛，所以不再打雷了。《礼记》注：“坯，益其蛰穴之户，使通明处稍小，至寒甚，乃墐塞之也”。天气变冷，蛰居的小虫开始藏入穴中，并且用细土将洞口封起来以防寒气侵入。《礼记》注曰：“水本气之所为”，春夏气至，故长，秋冬气返，故涸也。此时降雨量减少，由于天气干燥，水气蒸发快，所以湖泊与河流中的水量变少，一些沼泽及水洼处便处于干涸之中。古琴大师李祥霆
李祥霆，满族，古琴演奏家、中央音乐学院教授，吉林辽源人，祖籍辽宁岫岩，曾多次到访英、法、德、美、日等十几个国家演出，独奏音乐会逾百场。出版唱片《李祥霆古琴艺术》《唐人诗意》《宋人词意》《元曲古韵》《幽居》等。主要著作有《唐代古琴演奏美学及音乐思想研究》等。中央人民广播电台、英国、法国国家电台多次广播李祥霆古琴专题音乐节目、在中央电视台《东方之子》、《人物》、《走进幕后》、《音乐人生》、《大家》、《人物新周刊》等极有影响的栏目都录制有其专题播出。
李祥霆演奏用琴（唐）九霄环佩
「九霄环佩」乃珍稀存世之唐琴，为香港何作如先生收藏，历史上曾被唐肃宗于公元756年继位大典上御用。“九霄环佩”琴形制浑厚，作圆首与内收双连弧形腰，相传为“伏羲式”，比明刻本《古琴图式》多一内收弧形。琴以梧桐作面，杉木为底，通体髹紫漆，多处跦漆修补，发小蛇腹断纹，纯鹿角灰胎显现于磨平之断纹处，鹿角灰胎下用葛布为底。琴通长124.5厘米，肩宽21厘米，尾宽15.5厘米，厚5.4厘米，底厚1.5厘米。龙均作扁圆形，贴格为一条桐木薄片接口于右侧当中。腹内纳音微隆起，当地沼处复凹下呈圆底沟状，深度约2厘米，宽3厘米，通贯于纳音的始终。
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录音：沈援之
视频：曾庆桂 耿子云
文编：王寿春
审阅：马 骅
