孙晓波和他的钢笔画（二）
作者：陈世和/诵读：新
（题图：孙晓波用钢笔为本文作者绘制的肖像）
孙晓波的钢笔肖像画之所以精彩，源于他对人物观察之细致。另一位描绘对象赵宇飞，也同样是黔省报业出版界的文化大家。晓波在对宇飞容貌的描绘中，显示了不凡的白描功力。他通过国画中白描的表现手法，以极简练而工整的线条，突出了描绘对象赵宇飞的文化品质特征。其娴熟的线条描摹，颇有几分唐代画圣吴道子骨法用笔的韵味。
仔细凝视晓波这幅宇飞肖像画，浓眉之下，宇飞一双眼不露声色，他目视远方，神色自若，疑有所思。这真是一幅形神兼备的智者俊貌。晓波气韵生动，寥寥几笔，勾勒出背景的山峰斜坡并非可有可无，且淡且浅的图案，暗喻并配衬出画中人物品位高逸。方形的眼镜框架十分时尚，而与略显光亮的头顶，构成了造型准确、风貌传神的文人气质。这幅形像逼真之图，是晓波西画素描功夫之力作。他对画中人物面部刻画的精致描绘，可谓细入笔尖，笔笔不苟。用笔色泽虽浅，却反有深沉感。晓波此画，具有极高的人物肖像画艺术品味与独异性价值。
肖像画可分头像、半身像与全身像等。晓波描绘贵州文化学者何京的全身像时，出其不意地给这位儒雅之士一套民国时老北京人的长袍。何京衣着的长袍棉布质料上的折皱清晰可辨，袍长过膝，下摆留有开褉，头戴斜顶毛帽，其文俊脸庞配上一副胡适先生的眼镜。一位深具中国传统文化底蕴的文人形像，就在晓波的笔墨中活灵活现了。
晓波的人物全身画，涉及描绘对象的形状、体量、情态、身高与风貌。之所以称为成功之作，乃是晓波遵循了达芬奇要求的“美感应完全建立在人物各部位之间神圣的比例关系上”。因而晓波的人物全身画的构图是全局性的设计，他运用了线条的光影、明暗、深浅在人物的各处特征上同时发力，既表现了描绘对象的身份品位、精神特质，也反映了画家本人的思想情趣。
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作者：陈世和/诵读：新/审核：荒原（主编）/统筹：追忆（副主编）
