聆听去年甫离开人世的歌手Leonard Cohen现场演唱的专辑<Live In London>,他这个人非常具有特色,犹如烟嗓的低沉声线、充满感情的歌唱和人生智慧的诗词,让才华洋溢的他受到许多人喜爱。以BA 31聆听时能清楚地听见声线中的细节,能很真实听到自然而厚实的声音,就如他歌词中的写实即视感。要听到他的歌声魅力很多器材都能摸上边,但BA 31在温润感和清晰度上却取得了非常棒的平衡。
播放代理商在2014年制作的<Burmester 奔驰的美声极品音响精选辑>,第3首瓦瓦第:四季中的”Winter Allegro non Mollo”,这段速度飞快的小提琴演奏大概是最多人熟悉的段落,光是广告配乐上就不知出现了多少次。在这段演奏中,BA 31很清楚地交代了每一个拉弓擦弦的细节和转折,快速按弦拉弦轻重的细微变化。与合奏乐团一同演奏时,展现了流畅自然的动态,小提琴的琴音重播非常具有质感,难以言词表达,一听就能感受的到。接着播放第12首由张小音演奏竖琴的曲子<梦的华尔滋>,BA 31将竖琴重播出具有圆润带点光泽的自然滑顺感,声音很具有黏性和密度,可以清楚听出弹奏不同音阶频段时,音像形体大小的细微改变。
播放Earl Wild在1981年于卡内基音乐厅现场演奏录制的<The Art Of The Transcription>,Earl Wild本来是NBC的专任钢琴师,1942年登台演出George Gershwin作曲的” Rhapsody in Blue”一炮而红,演出具备热情和情感的真情流露,钢琴音色绚丽多变,总是能抓住曲中的浪漫精神。这场演奏会现场录音由Audiofon的录音师Peter McGrath操刀,很完整地收录了现场空间感与琴音。透过BA 31的重播,突显出了这张录音的特色,空间感以及绝美的音色,BA 31的温润及光泽感让钢琴琴音有了良好的发挥,现场演出的琴音如何我们不得而知,但BA 31赋予重播中的琴音确是难以挑剔的润泽、透亮和沉稳。另外就是空间感的展现,这张录音收录了背景噪音,也许听来不如现代录音的干净,但也因此让录音更加真实、重现演奏空间状态。
BA 31后方有一个Ambience Level可以调整,这其实就是后方那颗气动式高音的工作状态,可以从off一直调整到max,当off时这颗高音是完全不会发声的。我利用这张专辑的第5轨巴哈触技曲”Toccata and Fugue in D minor”检视这个高音的影响,在关闭状态下,音场显得较为平坦,深度较浅,但是声音较为干净俐落,尤其是这张专辑的背景噪声减低了很多。打开时我调整至8成,接近max的状态,最直接的是中高音部的琴声较大而且较为明亮,再来是这是现场收录的录音,背景噪声多了,但连带使得空间感增强,音场的深度较佳,场面更为立体,但相对在和弦多演奏复杂的段落时残响较多一些,没有关闭状态那么俐落。这个Ambience Level要如何使用,我想跟聆听空间与个人习惯甚至是不同的专辑都有关系,并无一定的调整方式,无论多或少都有优点,这应该是原厂开放让用家自行调整的用意。这个调整旋钮采用类比式的转动,可调整范围很宽,能调整的非常精细,大刻度有10格,使用时不必太小心翼翼,我实际测试大约转动两格以上才会有比较明显的差异。
Burmester BA 31声音带着一些温润,略有光泽,干净而且清晰,自然而有黏密度,没有特别突出鲜明的癖性,但整体质感是相当优异而且非常耐听,初听之下可以感受到声音质地很纯净清晰,但说出不一个特别深刻的特点,而随着聆听时间越长却越能感受到Burmester为人着迷的魅力。BA 31并不带有明显的箱音,无论音量开得多大,声音都能保持着干净清晰,丝毫不会落入混浊的困境中,在声音的形体上同样保持着适当的体积,也不因音量不同而有明显的瘦弱或膨胀变化,声音成像永远保有清晰明确的特点,不得不让人承认,Burmester身上就是会有旁人无可取代的迷人之处,不听则已,一听就会让人陶醉在其美声之中!
频率响应: 38 Hz — 45 kHz (±3 dB)
承受功率: 200 W
效率: 87 dB (2.83 V, 1 m)
阻抗: 4 — 8 ohms (正常阻抗4 ohms)
分频点: 400 Hz, 3000 Hz
尺寸: 253 x 1050 x 375 mm (W x H x D)
重量: 40.5 kg
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