Billy Woodman（1946-2022），一位澳洲青年，在1968年开始进入澳洲当地的一家音箱Rola厂工作，在那里当了18个月的工程师，又在一家专利律师那里找到工作。本来想去律师楼工作，却又因缘际会得到一个到英国度假的机会，不过他必须自己赚回程的旅费，由于Billy从八岁就开始弹钢琴，爵士乐钢琴弹得很好，想说可以利用弹钢琴来赚旅费，就这样BillyWoodman在1970年来到英国。
Billy Woodman在Goodmans四年
到英国后，他写信给Goodmans音箱厂毛遂自荐，厂方请他去面试，结果他获得工作机会。原本他只想停留半年，半年后刚好他的主管因为升迁而调走，他也就因此而留下，Goodmans看这个年轻人是可造之材，帮他付学费去伦敦大学上课，就这样他继续留下来。
在Goodmans期间，他研发出1吋软凸盆高音单元，也协助改良提升公司的一些单元。此时有二个构想开始在他脑中成形，一个是要以扁平线来绕音圈，另一个构想就是3吋软凸盆中音单元，这二个构想并没有机会在Goodmans实现，因为当时Thorn集团买下Goodmans，而集团无心支持高级音箱单元的研发，而是把重心放在当时爆量的电视音箱上。BillyWoodman觉得留在Goodmans已经没有前途，于是离职。1974年他创立ATC（Acoustic Transducer Company）。
馒头中音
从ATC这三个字中，就可以知道公司开创之初是以制造音箱单元为主的。没错，他们一开始就是专门为录音室量身订做音箱单元，最早推出的是PA75-31412吋低音单元，被当时在伦敦很有名的PA音箱厂老板David Martin看中，拿来当作PA系统中的中音单元，这个12吋单元就这样奠定了ATC的第一步基础。
1976年ATC推出了非常著名的那个馒头中音单元，也就是SM75-15075mm直径的软凸盆中音单元，这单元一直用到现在都还是全世界最好的中音单元之一，因为其失真率与承受大功率的能力远远高出当时市面上众多的音箱单元。
往后十年，ATC就靠这二个单元打天下，征服无数的录音室。要知道，以前很多录音室并不是买现成的音箱，而是买音箱单元，再请人做箱体箱在墙上，所以ATC的音箱单元才会有销路。二个音箱单元打出知名度之后，ATC的第三步就是推出EC23电子分音，那是1982年由ATC的工程师Tim Isaac所研发，这套电子分音还拥有相位校正功能，为后日的有源式音箱打下正确的基础。
ATC真正跨入音箱制造是因为1985年跟Danish Radio签约，替他们制造有源式携带型鉴听音箱，那就是后来的SCM50A，也就是结合电子分音、三音路扩大机的音箱。这项经验累积了ATC的整体音箱制造能力，于是ATC推出SCM50与SCM100，接着更把扩大机与那个有源电子分音塞进箱体中，推出SCM50A与SCM100A，一直到今天，这二对音箱（不管是被动式或有源式）都还在热卖，并没有被淘汰。接下来推出SCM7、SCM10、SCM20。
1996年又是ATC突破之年，那年推出SCA2前级与SPA2 150后级，接着又推出SIA2-150后级。同年，ATC的设计团队采用通讯工业的材料，研发出能够降低磁铁磁滞现象的新单元，并给予名称Super Linear。这种新单元可以把100-3kHz之间的频域降低三次谐波失真达10-15dB，这是项了不起的成就，于是ATC音箱单元形号后面都加上了SL或ASL（有源式）字样，我二十多年前买的SCM100 ASL音箱就从那时候一直用到现在没换。
超线性单元
Super Linear到底有什么了不起？请注意，它能够把100Hz-3kHz之间的三次谐波失真降低10-15dB，这代表着在这么宽的频域中，人声、钢琴、小提琴、大提琴、几乎所有乐器都包括在里面，可以减少大量失真，难怪ATC音箱听起来就是那么自然。往后的故事我就不说了，由于研发出SuperLinear单元，使得ATC音箱有如神功附体，往后一路长红至今。
1999年，Billy Woodman身体状况一度不佳，请在David Martin上班的朋友Bob Polley过来帮忙，Polley成为公司的重要人物迄今。大约在2015年时，Billy Woodman的儿子William Woodman回来接班，他本来是律师，当时已经当律师12年，看到老爸年纪越来越大，舍不得老爸辛苦创立的公司卖给别人，所以答应回来接班。英国的法律规定，如果公司卖给别人，那就要抽取一定的税率；但如果公司由直系血亲继承，就不用付这笔税，儿子回来接班让BillyWoodman感到非常欣慰。接班之后，William已经让公司的营业额成长100%。这是多么感人的家庭温馨喜剧，ATC一直到现在还维持私有的公司，不必看投资人脸色。
完全自制
看到此处，您一定会奇怪，怎么只有提到ATC的馒头中音单元与12吋低音单元是自家的绝活，那么高音单元呢？早期ATC音箱的高音单元都是外购的，后来才改为自家制造，这个高音单元就是SH25-76，只要看到高音单元上有打着ATC英国制造者就是这个单元。ATC目前的所有音箱单元、电子分音、扩大机都是在自家厂内设计制造的，不假外人之手，除了音箱箱体之外，自制率可说是100%，这在Hi End厂家中很罕见。
ATC目前的音箱分为EntrySeries、ClassicSeries、TowerSeries、SpecialEditions，以及中声道、超低音、镶墙音箱等。老实说ATC的中声道太棒了，我不知道有多少AV迷懂得买他家的中声道音箱，保证能够承受大功率，又能有传真的声音表现，不会让您的环绕音箱系统碰到中声道就软脚。
入门系列有六款，包括SCM7、11、19、19A、40、40A。经典系列则有四款，包括SCM20、50、100、150。而所谓座地系列就是把箱体做得高，以取代音箱架，共有SCM20ASLT、50ASLT、100ASLT、150ASLT、200ASLT、300ASLT。而最贵的特殊版本只有三型，包括SCM50SE、100SE与150SE。这次评论的主角就是SCM100SE。
铭器SCM100
我相信读者们一定很好奇，光是SCM100就有被动式、有源式、书架式、座地式以及特别版（专业版还不包括），到底这是什么营销策略？其实说穿了就是涨价啦！SCM100A当然是他家最基本的有源式电子分音音箱，也是我最推荐的，因为有源式音箱的好处太多了，我自己在二十几年前就买了二对上下迭放，一直用到今天。而被动式的SCM100售价当然比有源式便宜，这是给那些想要玩扩大机的音响迷买的。至于SCM100座地式虽然可以不必为脚架烦恼，但价格也调升了。最终这对SCM100SE，那当然是豪华形型，不仅外观最豪华，箱体体积也最大，还有更加豪华的大脚版，不过内部的电子分音器、扩大机、高中低三个音箱单元都跟SCM100A一样。到底您要选择哪种？在此我可以偷偷透露，毫无疑问应该是SCM100SE的声音表现最好。
优异高音单元
在往下讲之前，容我再来介绍ATC的SH25-76高音单元。这个高音单元采用软凸盆，材料是FEA，拥有二圈悬边，圆圈形钕磁铁，Kapton音圈筒、细铝音圈（另有S型采用铝镀铜音圈），振膜后面有吸音Plug。底下那圈悬边可以确保振膜做完美活塞运动，也让高音单元不需要注入冷却磁液。由于不需要灌注冷却磁液，所以磁隙可以做得更小，让音圈稳定维持在2T的磁力中。
华丽特别版
SCM100SE的箱体比起SCM100原型大太多了，我的SCM100体积是400（宽）x490x830mm，而SCM100SE则是360x550x1200mm，而且左右二侧是弧形的，弧形最宽处为410mm。如果单看高中低音三个单元的那个部分，二者一模一样，不过整个箱体的大小可说是大一号的TowerSCM100。再来，SCM100SE最昂贵的地方应该是那木皮，那是树瘤的那种花纹，而且每侧的木皮都是二片对称，也就是俗称的对花。
一个箱体有六个面，除了底部我看不到之外，其他五个面都是这样做的。不仅如此，这个箱体左右二侧还是弧型的，这更增加了箱体制造的难度。还有，左右二侧的中央有镶金属条，上端前沿左右二个角镶金属，光是这些做法就让人感受到这个版本真的是特别版。不仅如此，我的ATCSCM100ASL背面的扩大机散热片是外露的，而且还有把手，而SCM100SE的扩大机散热片是藏在里面的，可说是美背设计。
既然散热片藏在里面，要如何散热呢？为了散热，SCM100SE特别设计了漂亮的镀铬金属板封住箱体上端，金属板上开有栅孔来让空气能够对流，这样的做法也会增加很多成本。除此之外，背板下端就是一个XLR输入端子，以及电源开关。最后，SCM100SE有底座，那个底座是用厚达40mm的雾面压克力板做成。整个SCM100SE的箱体无论从哪个角度看都很漂亮，完全脱离鉴听音箱那种呆板的模样。
带宽标示诚实
SCM100SE的高音单元就是前述的SH25-76S，中音单元也是前述的SM75-150S，所谓S就是音圈是以镀铜铝线绕制，而非单纯的铝线。低音单元则是最新版的SB75-314SL，这三个单元都跟SCM100ASL一样。再来看其规格，带宽65Hz-17kHz，这是在正负2dB状态，如果是-6dB，带宽是32Hz-22kHz。二支音箱的匹配误差只有0.5dB，最大音压115dB，分频点380Hz、3.5kHz，内建50瓦AB类扩大机推高音，100瓦AB类推中音，200瓦AB类推低音。以上这些规格跟SCM100ASL完全一样。咦？这么说来买SCM100SE不是冤大头吗？规格都一样，只有外观不一样。在此我要残酷的告诉您：虽然规格数字是一样，但是听起来的确不一样，这是后话。
或许您看到65Hz-17kHz+/-2dB的规格会吓一跳，怎么这么大的音箱带宽那么窄？人家书架型的规格都写到30Hz-35kHz了。其实这就是ATC脚踏实地的诚实作法，他们的音箱是要卖给录音室的，规格一定是很诚实的记载，绝对不会膨风。老实说ATC也诚实过头了，我用它来听圣桑第三号交响曲「管风琴」第二乐章，那低沉的32Hz左右极低频是会按摩皮肤的，显然它的低频段可以沉至32Hz。对比许多带宽写得比他更低却感受不到极低频按摩的感觉，ATC音箱真的值得信赖。
聆听SCM100SE的场地在我家开放是大空间，前级使用ATC的SCA2前级，数字讯源采用emmLabs TSDX SE CD转盘与DAC2 SE数字模拟转换器，还有Weiss DAC502数字模拟转换器。为何要使用ATC的前级？这样才能知道原厂所听到的是什么声音啊！聆听过程中，我也曾用SCA2搭配我的SCM100 ASL，这样比较才会公平。
由于我听ATC100ASL有二十几年，对于这对音箱的表现能力与个性了如指掌，现在SCM100SE来到家哩，我当然要好好比较一下二者之间的差异。
比较的方式很简单，先以SCM100SE来跟我的二对SCM100ASL相比，此时统一用SCA2前级。再来，我以一对SCM100ASL来跟SCM100SE单挑，不过此时会有一点不公平，因为无论我选那面那对来比、或选下面那对来比，相比SCM100SE而言，它们的高度都是不正确的，不过这也是没办法的事，不然您教我要怎么做？
音乐规模感庞大
我先是单独听SCM100SE，一开始我就下了猛药，用RR唱片那张「Exotic Dances from the Opera」。音响迷都有这张唱片，从第一首开始就很猛，大部分人也都认为自己的音响系统唱得很好。世界上最残酷的就是比较，如果您用的是小音箱，跟SCM100SE一比之下，您就会知道RR真正的录音实力在哪里，也会感叹原来自己从来没有真正享受过RR唱片录音效果的精髓。
SCM100SE第一个会让您竖直腰杆来听的是音乐规模感很庞大，第二个感觉是宽松不紧绷，第三个感觉是温柔的高解析力，第四个感觉是有如金字塔般的结构，第五个感觉是疾如风，第六个感觉是强劲但没有侵略性。RR这张唱片中每一首曲子都有50Hz左右的大鼓，SCM100SE把这个大鼓跟低音弦乐器清楚分离开来，可以感受到大鼓敲下去的低频震波，而不是整个混在低音团中。而弦乐群大片大片的，有厚度，又有解析力，就好像洗发精广告中那又厚又柔又软又丝丝缕缕的秀发。除此之外，铜管温暖厚实又有金属质感，整体音乐有弹性，有活力，不会死死的。SCM100SE听大型管弦乐真过瘾，大开大阖快意吞吐，好像没有限制，动态范围宽广，反应收束又快，真的让人刮目相看。
低频厉害
听过这张「ExoticDances from the Opera」，SCM100SE的实力其实已经了解了十之七八，不过评论当然不能就以一张唱片带过，所以还要继续举例。再来我听加拿大年轻钢琴家Jan Lisiecki演奏、指挥圣马丁室内管弦乐团的贝多芬五首钢琴协奏曲。就说第一号好了，SCM100SE的钢琴听起来那么温润，那么饱满，那么扎实。而管弦乐团的低频基础竟然是那么雄厚，而且低频解析力非常好，有些地方都可以听出多把低音提琴所拉出来的弦振感。老实说我很少听到贝多芬钢琴协奏曲录音中有那么好的管弦乐低频，这些低频不是死死的，而是有弹性的。
小提琴甜润
接下来听慕特那张「Acrossthe Stars」。第一首中管弦乐的低频表现就可窥知SCM100SE的控制力，那是很丰满的低频，而且低频，如果控制得不好，整个低频就会糊了。SCM100SE虽然唱出量感很足的低频，但却又不会糊，搭配上丝丝缕缕温柔的弦乐组，听起来音响效果美极了。而慕特拉的小提琴声音线条凝聚，好像可以划破空气，而且琴音很美，委婉至极，擦弦的细微摩擦就好像我们轻轻触摸冬瓜表面的纤毛。或许有些人会以为鉴听音箱的高频会很清亮突出，其实不会，SCM100SE的高频听起来清晰但没侵略性，而且带有甜润温暖的味道。其实，有哪种原音乐器听起来会刺耳具有侵略性的？那都是音箱失真或聆听空间扭曲所致啊！
现场感热力四射
连续听过几张管弦乐，我拿出罗大佑2002年北京现场演唱会。从第一首京城夜开始，那种现场几万观众吶喊的热度就已经显现出来，我把音量开大，现场演唱会的气氛更足，音乐的冲击力与包围感让人兴奋，罗大佑的嗓音也很真实，这就是有源式大音箱的威力。您想想，一般扩大机是以一部统管高中低音全部，在听这种摇滚乐时很容易软脚。而SCM100SE却是每个单元用一部扩大机去推，而且低音单元是200瓦在驱动，加上电子分音器的助攻，使得高、中、低频的控制力好过一般被动式音箱很多，如此才能把摇滚乐的现场热度充分呈现。
几张刺激的唱片听过，接着来一张比较沉静的，古典音乐圣桑大提琴奏鸣曲。SCM100SE唱起这首曲子，老实说无论是大提琴或钢琴的真实程度都让人战栗，根本就是好像在鉴听。其实SCM100SE本来就是录音室用的鉴听音箱，只不过被用到一般音响迷家中而已。一言以蔽之，木头味，无论是钢琴或大提琴都饱蕴木头味，这种感觉让您认定它们就是真的、活生生的在面前演奏。
真实活生
再来是PavelHaas Quartet所演奏的德弗札克「弦乐四重奏」。老实说弦乐四重奏的音域不会太低，大提琴最低音域大约是65Hz，一般都在100多Hz以上游走，不过实际听起来却觉得高中低频域很平衡，好像音乐中也有低频基础。此外，弦乐的密度与黏滞感非常惊人，而且真实，活生。请注意，SCM100SE这个12吋低音单元的分频点是380Hz，比一般低音单元分频还高，380Hz以下涵盖了很多乐器音域，可见这个低音单元既能轰出大能量，也可以很灵动，否则弦乐四重奏不会如此活生。当然，那个馒头中音单元在弦乐四重奏中是灵魂单元，密度与黏滞感我相信是它带来的。
接下来听李泰祥的「自彼次遇到妳」。我很喜欢用这张唱片来测试音响器材，因为同时具有男高音、女高音、小提琴、大提琴与钢琴，如果这张唱片能够唱得真实好听感动人，肯定就是好器材。SCM100SE唱起这张唱片真是好听极了，李泰祥与林文俊的嗓音高亢拔尖，二人的音色不仅分辨得很清楚，而且都能够展现温暖的肉味，不会唱得尖锐单薄。而徐芊君、李奕青、李若菱这三位女高音的嗓音也分辨得很清楚，各自的音色都能展现出来。至于小提琴、钢琴、大提琴同样也是充满木头味，甜味。更重要的是，SCM100SE唱起这张唱片显得宽松不紧绷，这是音乐好听的重要关键之一。
好过标准版
综合听过多张唱片的听感，SCM100SE的声音鲜明又宽松，细节超多，高、中、低频量感都很足，但却又没侵略性。底盘非常稳固，低频基础雄厚，但是又不会呆滞肥肿。音场宽广庞大，能量好像无止境。小提琴甜得滴出蜜汁，一点都不锐利。钢琴规模感庞大。高音键甜又铿锵，低音键弦振丰富无比。人声宽厚活生温暖有肉味。
到了该让SCM100SE与SCM100ASL比高下的时候了。先说单挑实的差异，此时我把上面那对100SAL关掉，只留下面那对发声。前面讲过，这样对我的100ASL是不公平的，因为位置太低。果然，如果单挑，SCM100SE显得更宽广，音乐规模感更大，定位更清晰，也更宽松些，小提琴更甜润些，中频段我认为差不多，低频段的解析力则更好些，我认为这是因为内建的扩大机不同所致。至于声音的特质我认为是完全一致的，这二十几年来我的SCM100ASL并没有落伍。
舍我其谁？
ATC这家音箱厂值得信赖，他们自己做单元、自己做扩大机与分音器，只有箱体外购。从1974年以来，经过四十几年的物价上涨，但是他家音箱的价格依然亲民（特别版除外）。加上代理商的售价也是佛心来的，如此的性能，如此的价格，这样的音箱要去哪里找？这也是为何我一用就是二十几年的原因。假若您想如录音师一样听到真实又平衡的音乐，舍SCM100SE其谁？
器材规格
●音箱单元：SH25-76S 25mm软球顶高音、SM75-150S 75mm软球顶中音、SB75-314SL短线圈12英寸超级线性磁路低音
●频率响应：65Hz-17kHz（-2dB）
●频响范围：32Hz-25kHz（-6dB）
●匹配响应：±0.5dB
●扩散角度：±80°水平、±10°垂直
●最大声压：115dB
●分频点：380Hz、3.5kHz
●灵敏度：85dB（1W/1m）
●输入端子：XLR（公）
●功放输出：200瓦（低音）、100瓦（中音）、50瓦（高音）
●体积（HWD）：1150×419×585mm
●重量：79kg/只
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