春分、夏至、秋分、冬至，在四季中占据核心位置，是古代所谓的“四时”，也是最早确定下来的四个节气。
据史书记载，早在周朝，古代帝王就有春分祭日、夏至祭地、秋分祭月、冬至祭天的习俗，中秋节也是由“秋分祭月”演变而来。故而吴理人先生在创作《运河杭州二十四节气》时，对秋分时节的描绘采用“夹城月夜”这一美景来呈现。
画作线条简化，淡去了成叠的笔墨和一些空间关系，活力与生气扑面而来。画作中吊脚楼的窗台上挂着一盆红花，桥上也多了一些赏月聊天的人们，给人轻松洒脱的感受，向受众传递了画家愉悦明朗的心境以及对未来美好的祝福。
吴理人先生曾以“夹城月夜”为主题多次创作。“夹城”即湖墅夹城巷。相传农历中秋之夜，在夹城巷东面的德胜桥观月，可见月亮从德胜桥冉冉上升，犹如月在桥上行。明代文人章文昭所著的《五律》中有描写此景的句子“潮落月东出，清光满夹城。”
“夹城月夜”为“湖墅八景”之首，在明清时期就非常有名。旧时德胜桥是一座单孔拱桥，两边有斑驳的青石石阶，桥中央原有一座朱红色四角飞檐小亭。相传每当中秋之夜满月时分，桥亭的飞檐挂住了冉冉上升的月亮，此时站在桥上观月，有一种“人在巷中走，月在桥上行”之感。那河水、那夜空，冰清玉洁、如梦如幻。
这幅画作选自吴理人先生《钱塘里巷风情》里的“夹城月夜”。早期画作可以看出画家更注重笔墨技巧的运用和场景的意境感。通过“浓、淡、干、湿、焦”“黑、白、浓、淡、干、湿”在墨色的五墨六彩法笔墨交融，将表现山石的皴染运用在建筑绘画中。很好的将沧桑古朴的氛围，秋分夜晚气温逐渐降低，湿气渐起的清冷水汽凸显出来。
这幅画作在京杭大运河博物馆内创作，从画作的细节来看，没有大量采用秃笔和髡残笔法，少了苍浑茂密，意境幽深。画作采用小写意笔墨，相对大写意的用墨洒脱自由不拘一格，小写意墨色相对柔和统一，更好的将房屋的实、氛围的虚有序的结合。
其中墨象的浓淡、干湿，笔迹的刚柔、疏密以及挥写时的顿挫、转折、轻重、徐疾，包括由此所产生的风骨、休势、气息、神韵甚至波磔和飞白，彰显着画家内在的意趣和心境。
秋菜是一种野菜,乡人称之为“秋碧蒿”。逢秋分那天，全村人都去采摘秋菜。在田野中搜寻时，多见是嫩绿的，细棵，约有巴掌那样长短。采回的秋菜与鱼片“滚汤”，名曰“秋汤”。
有顺口溜道“秋汤灌脏，洗涤肝肠。阖家老少，平安健康。”人们食秋汤，祈求家宅安宁，身壮力健。
秋分到来之际，有挨家挨户送秋牛图的习俗。秋牛图是把红纸或黄纸印上全年农历节气，还要印上农夫耕田图样。送图者都是些民间善言唱者，主要说些农耕信息和吉祥话。言词虽随口而出，却句句有韵动听，俗称“说秋”，体现了人们追求五谷丰登的美好愿望。
秋分时节还是孩子们放风筝的好时候，天朗气清，迎风奔跑把烦恼同风筝一同放飞，抓住快乐童趣的时光，甚至大人们也忍不住参与进来。
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来源 | 桥西运营单元 拱墅文创
责编 | 小运哥
编审 | 丁大未
