众所周知，张大千的模仿能力超强，简直到了以假乱真的程度。有时候，连一些著名的鉴赏家都难以辨别，甚至为此还闹出过笑话（这是后话），这一切都得益于他绘画早期所下的功夫。
张大千最早画荷，多取法古人，他临摹过很多古人的作品，比如陈白阳、徐青藤、石涛、新罗山人、陈老莲等。不过他的临摹，不是盲目地照抄照搬，而是有选择地学习。
他善于临摹和借鉴古人作品里面的“精髓”，主要是借鉴八大山人的“神韵”，取法石涛的“气韵”，再融入自己的理解和感悟，然后又从中跳出来，形成一个自己的绘画风格。
所以，他画的荷花，无论从笔墨的疏密、浓淡，还是笔法的藏露、虚实，都表现出来相互呼应，气韵生动的特点。张大千写荷花，看似信笔涂抹，实则严谨有致，那带有标志性符号式的线条，飘逸舒展，自由奔放，自然优美，如一曲美妙的音乐从荷池袅袅飘来，悦耳动听。
张大千先生认为，画荷与书法有着密切的关系，“中国画重在笔墨，而画荷是用笔用墨之基本功。”
他画荷常常以书入画，主要采用篆、隶、楷、草四种笔法：画荷花的杆子用篆书，荷叶用隶书，荷花花瓣用楷书，水草则用草书绘就。
说到水草，张大千画荷常根据画面的需要，添画几笔水草，以平衡画面，逸笔草草，层次分明，纵横交错，颇为率意。所以，凡是水草画的毫无章法、笔墨线条软绵无力的荷花作品，皆为赝品。这倒是鉴别张大千荷花作品是否真迹的一个小窍门。
晚年的张大千，一改以前写实生动的绘画风格，自创泼墨、泼彩绘法，将荷花画推向了一个新的高峰。
他的泼墨泼彩荷花，或色彩斑斓；或落落大方；或婀娜多姿；或气势磅礴，无不透着一股墨气淋漓的感觉，令人看罢有一种荡气回肠的感觉。这种全新的画法不仅超越了荷花的自然属性，更是将中国画的笔墨趣味发挥到了极致，意境深远。
张大千荷花作品欣赏
