任伯年（1840～1896），名颐，字伯年，以字行。近代著名画家，与吴昌硕、蒲华、虚谷齐名，并称为“清末海派四杰”。
中国画坛善画鸡者众多，但任伯年堪称"画鸡圣手"。他深谙"鸡有五德"的传统文化——头顶红冠是文，足搏距是武，见敌敢斗是勇，见食相呼是仁，守夜司晨是信。这些文化基因在他的水墨世界里，都化作了引吭高歌的雄鸡、竹间觅食的母鸡、活泼可爱的小鸡。
任伯年的画里总是带着丝丝缕缕的人间烟火气。这位浙江山阴走出的画家，每逢作品落款时总爱写上"山阴任颐"的故土印记。他笔下的鸡，活色生香、生机盎然、形态各异。尤其是那些昂首挺胸的大公鸡，在百年后的今天仿佛依然能听见它们嘹亮的啼鸣。
任伯年 1891年作 双吉图
不同于传统文人画中符号化的鸡形象，任伯年总能在宣纸上留下带着露水气息的鲜活生灵。他笔下的鸡，个个羽毛丰满，体态丰腴，墨气淋漓，生动有趣。
这位艺术革新者独创的"没骨画鸡法"，堪称传统水墨的破局之作。他舍弃工笔勾勒的定式，直接用淡墨晕染出鸡身结构，朱砂点冠如朝霞初绽，藤黄敷羽似金箔浮动，形象生动，栩栩如生。
任伯年 雄鸡图 1875年作
任伯年在此幅《雄鸡图》中，公鸡脖颈背部的羽毛以淡墨枯笔扫出，腹部绒毛用湿笔层层积染，墨韵丰富；尾羽则施以破墨法，让水墨自然渗透形成翎毛纹路。这种"墨中有色，色中带骨"的技法，既保留了文人画的笔墨意趣，又平添了民间艺术的生动气韵。
任伯年《竹林双鸡图》
96x52cm 1891年 桑浦美术馆藏
此幅《竹林双鸡图》，画面右侧斜出一丛细竹，竹竿草法勾勒，两簇竹叶参差错落，没骨法绘制的两只鸡在竹下觅食，公鸡威风凛凛，形象高大，母鸡小鸟依人，形态娇小。画面墨色交融，简逸灵动，笔墨浑然却又见精微。将水墨与没骨赞美结合在一起，酣畅淋漓。
任伯年 秋庭鸡戏图
此幅《秋庭鸡戏图》，描绘的是带着雏鸡觅食嬉戏的母鸡。绒毛未褪的小鸡崽们活泼俏皮，欢快地追逐着，母鸡慈爱地追随左右，那紧张又警觉的眼神，充分体现了母爱伟大的一面。这些充满生活情趣的场景，源自画家儿时在乡间的童年记忆。
任伯年的作品往往给人一种和谐、舒适的感觉，仿佛置身于一个充满生机和活力的田园世界中。无论是鸡的形态还是画面的背景，都充满了温馨的气息，让人感受到生活的美好和宁静。他用最朴素的田园意象，在宣纸上构建起雅俗共赏的审美世界。
任伯年 秋叶双吉图
在任伯年现存的2000余幅作品中，以鸡为主题的就有近百幅。但也有一些仿品充斥着市场。
上面这三幅双吉图，构图相差无几，但笔墨韵味却有明显差异，创作年代也不同，各位老师朋友，您能辨别出它的真伪吗？欢迎大家评论区留言。
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