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这里收集的罗马文献共有 117 份，全部按照引言中规定的标准逐级编号、划分和处理。然而，罗马圆形剧场铭文的丰富性和复杂性建议对这部作品的总体计划进行最小程度的修改。特别是，出于定量、定性和实际原因，将本集合仅限于与前三部分（“munera的管理”、“munera and venationes”、“角斗士和角斗学校”相关的文件被认为是适当的） »），将第四部分“圆形剧场建筑和相关结构”推迟到随后的独立讨论。每个人都清楚斗兽场在罗马获得的主要和特殊价值，它的铭文收藏（大约 400 个台阶或障碍物上的铭文）的解释有问题，并且经常强加完全特定的分析标准。除了这种独特的材料之外，因此值得单独研究，还有一小部分城市铭文（大约十几个），它们以其他方式同样启发我们了解罗马圆形剧场建筑的地形，它们的使用，取决于其中各个社会阶层的存在和分布。所有这些都将成为我们打算尽快出版的另一期的主题（我的同事 Stefano Priuli 已做出了这种意义上的合作承诺）。在第一部分中，文件根据等级标准分发，旨在首先突出与皇帝（作为演出组织者）关系最密切的职能或职位。这些是 muneribus 的比率和 summi choragi 的比率，其中见证了不同程度的技术行政责任，主要由皇室人员承担。在一个我们可以定义为更加公共和制度化的领域中，各种骑士级别的检察官代表皇帝管理整个帝国和各个国家角斗学校的表演组织。即使在罗马，这些人也被视为角斗士家族的协调员和管理者，负责一个或多个行政区（21-22）。其他级别的检察官被证明是最重要的罗马培训学校 Ludus Magnus（23-27）的校长，而略低级别（百夫级别）的他们必须是检察官卢迪·马图蒂尼（Ludi Matutini） 。为了使赛会Ludi本身能够良好运作（28-36），雇用了一大批技能分工细化的下属人员。至少在帝国时代的早期，富裕的私人公民也采用了一种类似于皇帝市政厅比例的行政结构，但肯定不那么丰富和多样化，以管理其财产的圆形剧场或Ludi（参见示例）国家统计局）。第二部分实际上非常稀疏，收集了所有罗马角斗和猎物表演及其器具的铭文证据，由皇帝（Ludi Saeulares，42-43）或其他人（magister vici（？） ，第 44 章）。难怪在罗马，munera的垄断权掌握在皇帝手中。
