料峭的寒风没能催促人们匆匆离去，不少本地人围在港式复型结构住房的广告前，揣着手、弯着腰，一字一句琢磨项目介绍，眼中的憧憬仿佛预示着春日脚步的渐近，住上更好的房子是许多人的愿望。广场的石凳上蹲坐着外来务工者，吃着的那一口热饭是他们此时最切实的慰藉，台阶上被遗留的一次性饭盒与远处的金华大酒店形成了鲜明的对比。拉着满满一车物资的板爷，快步经过热闹的广场，无暇抬头张望别处，一心直奔目的地，脚下的每一步都在迈向更美好的生活愿景。
完成摄影记者的拍摄工作后，洪兵总是习惯拿着相机在金华的人民广场“扫街”。
港式住宅的憧憬（拍摄于1994年）
广场摄影摊拍证件照（拍摄于1994年）
在这里，他手中的镜头如同一个万花筒，折射出人世间的生活百态。洋溢着青春气息的呼吸声沿着跑道传来，操场中央的青草香和操场边的烟草味相融合，画面的上半部分是跑步前进的运动健儿，画面的下半部分是窝在藤椅里、惬意抽烟的擦鞋客人，一跑一坐，一动一静，一左一右，一前一后，两种截然不同的生活方式被浓缩在同一个画面中，被拉长的树影和人影巧妙地点缀了画面的留白又不喧宾夺主。“今天运气真不赖！”摸奖摊上人头攒动、熙熙攘攘，人们有的屏气凝神地暗自祈祷，眼睛直盯着手中正在刮开的奖券；有的手握奖券喜上眉梢，准备再试一把延续好手气。洪兵并没有将画面都留给神色各异的摸奖者，而大胆地将画面分为左右两半：左侧为奖项说明，是人们心心念念、期待降临的好运未来；右侧为“盲盒”开启的现场，是人们或遗憾万分或欣喜若狂的真切当下。
人民广场，于城市而言，是政治、经济、文化、交通的中心，是一座城市形象的象征；于人们而言，是放松的娱乐活动地和及时的信息交汇所，是无数共同记忆的物质载体；于洪兵而言，则是社会发展和百姓生活的零距离观察窗口，一切无从伪装，亦无须伪装，是他最天然的取材宝库。
广场双休长假旅游推介（拍摄于1995年）
桥，是洪兵作品中的常客，它不仅是连接两岸的纽带，更是城市变迁的见证者，桥面上响起的车铃声打响了城市迈进之歌的节拍。
洪兵立于金华古子城的老城墙上，那座始建于明永乐年间、经过几次改建的上浮桥一览无余，贯通的两岸尽收眼底。清澈的婺江缓缓迈着步伐，船桨摇动的吱呀声好似婺剧中婉转的声腔，绵延不绝，回荡岸边。流动的岁月，在那把城墙上的竹椅上留下斑驳的痕迹，讲述着老城旧事；编织的毛线，在上下跳动的钩针间起舞，显现出毛衣的雏形；地上的落叶，似思念，似牵挂，是母亲对孩子放学回家的等待，是妻子对丈夫归家的迎接。
通济桥被堵（拍摄于1994年）
时代发展的车轮滚滚向前，自行车的车铃声中逐渐汇入了公交车和小轿车的喇叭声，悠闲的老城时光已迎来日益繁忙的早高峰。突然，一辆客车在桥面上抛锚，使原本通行速度就不快的通济桥陷入了交通拥堵的泥淖。着急上班的，歪着头从人群的缝隙中判断前方的路况，在心里计算通行的时间；被堵得放弃了幻想的，干脆刹住了三轮车，一脚踩着踏板，一脚搁在车把上享受日光浴；牵着牛的农夫没走几步，便又不得不喝停了牛，等待下一次向前挪动的时机。牛仰头发出不耐烦的“哞哞”声，激起了一些人的牛脾气，有人平衡着身体的重心爬上桥栏，得意地开辟出一条畅通无阻但又危险万分的新路。更有甚者，嫌桥栏与拥挤的人群太近，干脆走上了桥两侧的管道，仿佛在上演一场高空杂技表演，引起人群的惊呼——“不要命了！”“赶着投胎？”
通济桥被堵（拍摄于1994年）
20世纪90年代的婺城如同一个正在快速发育的少年，早年建设的桥梁如短了不再合身的衣裤，已跟不上城市日新月异的发展速度。除了宏济桥接替上浮桥执行历史使命，通济桥历经两次扩建、增宽了两倍，一座座新桥从无到有、横跨两岸，如一条条青春的动脉向市中心的城市心脏输送源源不断的新鲜血液。无论是20世纪末爬高楼俯拍，还是21世纪航拍刚刚兴起时，他就以上帝视角俯瞰城市，拍摄这些漫天霞光下灯火通明、车流不息的“卧龙”，三十余年里，洪兵有意识地将镜头对准了这些沉默不语的桥梁，替它们讲述新城新事。
三江六岸灯火璀璨（拍摄于2022年）
我城之山水金华（拍摄于2022年）
| 人 | 物 | 简 | 介 |
洪兵 男，1971年生。中国摄影家协会会员，浙江省文学艺术界联合会第九届委员，浙江省摄影家协会理事、航拍专业委员会副主任，金华市摄影家协会主席。原金华日报社视觉影像部主任，现为金华市新闻传媒中心主任记者。曾被中国新闻摄影学会授予全国地市报首届“百佳摄影记者”称号，金华市宣传文化系统“五个一批”人才。
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编辑审核 / 李夏姗 郭珈汐 胡钰旻
