/不必叹流年，大可酌光影。
/影片简介/
闫啸林导演的电影《菠萝，凤梨》在2023年11月11日在台北金马影展上映，同时得到最佳女主角（胡伶）和最佳原著剧本（闫啸林）的提名。《菠萝，凤梨》是通过山东、海南双城叙事的并置，从横向维度展现同一时间升学的难易程度，并且展现当时期普遍的“高考移民”现象的故事。
/导演闫啸林、制片人李佩儒、采访人北平苏丽珍
/图片来源：KaiserSusi
/导演说/
这是一个讲述反抗的故事，主角是一个跟命运搏斗的人，这样的故事总是令人着迷，充满悲壮色彩。讽刺的是，主角采用的方式就是压迫她的所有的有形无形的东西的形成途径。这是一个怪圈，我们都逃不出去。
【个人】
北平苏丽珍：导演你好，我看到您最初并不是学电影的，想问一下是什么契机让您接触剧本写作？
闫啸林：我一开始就很喜欢电影，上大学之后对自己的专业毫无兴趣，总得找点事干。我不打游戏，没其他什么爱好，觉得既然喜欢看电影，那就试试自己拍。有这个想法以后找人借了台DV，当时拍了一下觉得特别有趣，在里面能找到很强的兴奋点，从此一发不可收拾。
北平苏丽珍：在您拍摄第一部长片之前，有没有做过短片的拍摄？（如果有，在短片拍摄时，积累了哪些经验让您继续选择长片创作）
闫啸林：我是2007年参加的高考，第一次拍短片是2008年6月7号、8号，中间隔了一年的时间，我感觉一下找到了一种方向，从此之后再也没有说想要干别的事。整个大学我一直在拍片。南京财经大学全都是金融方面的，跟影视没有关系。我也没有那么大的负担，就当丰富一下大学生活，后来一点一点感觉到可以作为自己以后的一个选择。
【故事】
其他采访者： 影片里山东考生510多分上不了专科，这个是真实的吗？
闫啸林：这种细节不敢有任何的夸张，山东就是这样。我设定的是2008年那一届的高考生，那一年的分数线就是考不上本科，只能去专科（2008年山东省本科三批次分数线文科541分，理科531分）。为了确保故事的真实性，我用了一种很讨巧的方式，直接在知网上查论文。因为每一篇论文的作者都付出了很大的精力，他们做了非常全面的了解，做了深入的调查，你可以以很高效的方式得到这个东西。而且我在这方面，确实对自己没有那么高的要求。
北平苏丽珍：因为看您第一部长片是《港片年华》，虽然我没看过，但基于简介应该是对于您个体记忆和喜好的编排。那您是怎么关注到“高考移民”这个选题，因为看到您其实是辽宁人。
闫啸林：这是一个偶然的机会。我一个特别好的哥们，他亲身经历了高考移民。在他给我讲他的事之后，我觉得这个题材很有意思，这里面蕴含着广泛强烈的社会关切。高考对中国人有很强的影响，这个事本身挺复杂的，涉及很多的运作，涉及中国社会一些底层的逻辑在里面，有很强的社会现实意义。
北平苏丽珍：您怎么想到用母女这样的关系建构来展现这个高考移民的故事呢？
闫啸林：我是男性，母子关系跟母女关系差别很大，不存在从自己生活中提取什么，更多是基于一种想象。所以我心里面特别没底，是抱着一种探索和想象去做这个创作。到现在为止，即使你跟我讲你在影片里看到了你妈，依然不能打消我对这种创作本身的焦虑。
其他采访者： 影片里女儿金苗在电视上看到刘翔跨栏的情节，让整个电影上升到另外一个维度，这个情节是怎么考虑的？
闫啸林：这就是为什么我选择2008年。我是2007年上的大学，到2010这几年，我强烈地感受到整个国家、民族呈现的是一种大国崛起的心态，所有人充满了干劲。2008年的北京奥运会是一个很好的案例，奥运会的举办意味着一个国家的崛起，是一个标志性事件。
当时刘翔不断地突破世界纪录，打破黄种人的极限，他是当时民族的象征，整个国家的一个精神图腾。从（刘翔）这个角色当中，她们对于国家大事上的同频共振，越底层的人越会有强烈的自豪，她们感觉国家兴盛与有荣焉，这是她们直观的心理反映。
另外这对母女俩选择的路，她们整个经历，我觉得也很像这个国家崛起的一种方式。
北平苏丽珍：结尾关于母亲荆伟救人，这场戏是怎么考虑的？
闫啸林：这是对她道德上的一种考验。之前她已经做了很多妥协，最后当这个压力涉及跟她女儿年龄相仿的一个人的时候，她能不能够做出一个有利于自己的选择？这是对她这个人的挑战。最后我们看到其实她骨子里很善良，在之前几次大的抉择中她都选择了善良，最后这一次依然选择了善良。仿佛命运的捉弄，最终她也被命运打败了。
/拍摄中的遗憾/
闫啸林：
首先，在最后母亲救人的时候，她把准考证放到岸上了，但因为太快了，镜头在那块停留时间很短。如果你就是一帧帧看，母亲有很明确的动作把这准考证放到笔袋里了，这是我拍摄上镜头的瑕疵，没有那么明显地带到，镜头停留时间也没那么足，让观众没有清晰地看到。
其次，没有拍到校门口是遗憾。我觉得至少有个高中的校门口，不管是山东的还是海南的，但当时因为疫情各种办法都实现不了。即使我们拍了校门口，当时学生都戴着口罩，也用不了。
最后，关于结尾是否借鉴罗马导演也有遗憾和幕后故事
闫啸林：这特别有意思，这片已经拍出来拿给别人看的时候，他会提到《罗马》。我这片参考《罗马》的是什么？是他的技术。我找了它的纪录片（《罗马：幕后纪实》），想去看人家那个长镜头怎么拍出来的。人家铺了一个架子，轨道搭在上面，是个大工业制作，下面有至少四到八个人在保护演员，因为它那个浪特别大。
我也希望我最后一场戏那个浪是那么强，一下就把人给打倒了，然后人再往前冲，但是我没有这个条件，那个对演员来说太危险了。电影可以不拍，但我不能因为拍电影有人发生生命危险，所以就实现不了。我只能用最土的方法，换个小机器，然后摄影师直接跟着演员去海里，那个浪我也能保证演员的生命安全，保证我们剧组人的安全。
那个浪对我来说是视觉层面最大的遗憾，完全没有那种命运的无情，那种汹涌和强悍的感觉差太多了。哪怕能有《罗马》一半的浪，我都觉得更有意思，我考虑的是这种。好多人给我讲，感觉好像是情节上借鉴《罗马》，我完全没有想到这一点。我是从技术上去学习，但发现根本没有条件。
北平苏丽珍：对《菠萝，凤梨》这部片子未来的规划是什么？
闫啸林：在规划这个事儿。审查这一块再努力一下，如果说这个题材有可能上映的话，我们还想努力一下走国内市场。实在不行再考虑其他。
采访：北平苏丽珍
文稿：闫啸林
北平苏丽珍
-End-
