平遥观察日志｜Day4＆5 不妥协，不回避，创作没有限制

文摘 2024-09-28 21:16 山西

/不必叹流年，大可酌光影。

首先，恭喜「大可不必」的好朋友、木胡说帮主胡健老师荣获“平遥国际电影展之友”的称号。

从2017年起，胡健就针对平遥国际电影展进行采访报道。8年来，他一共参与了200多场平遥国际电影展发布会，积极关注电影展入围影片，发表平遥电影展相关报道近300篇，为所有参展影片、青年电影人的推广做出突出贡献。

「黄土高原PYIFF影迷场刊」由大可不必观影团发起，邀请媒体人、影展嘉宾及生活在『黄土高原』土著影迷打分。

《凤凰山下·词》的导演很固执。“词者，诗之余；而曲者，又词之余也。”纪录片中，我注意到了三处老天爷对他创作思路的明确指示，他愣是没往能让作品提升理论高度的方向走，试都没试一下。沉浸在自己认知中无法自拔，一定要用粤语诵读词句。

放弃可能性的验证是专业性的不足。想想扎进文献堆里就出不来的朋友，他自负的态度甚至让我觉得这是对文学的不尊重。创作缘起是对家乡的感情，作为普通观众我也不明白，家乡的语言难道不是家乡的一部分吗？

片中的香港填词人提到了唐涤生。此处推荐一部香港电影《南海十三郎》，这才是记录创作者创作过程的好电影。

《共同的语言》是一个可爱的故事小朋友希望助朋友新配一副眼镜，开展了破冰行动。大人们的生活显然复杂得多，但三线并行的情节最终交汇在了一起，洋溢着团结、互助的美丽情绪。儿童片，都应该拍得像这样，让大小孩也喜欢。

《苏霍》由两名女性共同担任导演，非常温柔的母亲视角，联系深陷暴力与犯罪却无法逃离的孩子。她们主张教育对人生的改变。墨西哥教育免费，她们期待她们的故事可以向世界言明国家与社会的行动，期待着孩子们可以在越来越多的关注中挣脱罪孽的轮回。

《黑箱日记》影史无法复刻的瞬间。影像也超越了世界本身。由伊藤视角重新剖解观众已从新闻了解的事件经过。本片不只是受害者冲破黑箱的控诉，也是一名专业调查记者的职业纪录片，一位社会工作者个人魅力的成绩。

相比委屈、抑郁、挫败的伊藤诗织，更讨眼泪的片刻源于人与人之间的互助。男性主导的议院给予民众的回声是逃避与沉默，街头支持伊藤的嬢嬢嘶哑的嗓音里也难掩怜惜。公职者与伊藤的对话迂回反复，酒店门卫肯定、直接、了当的告诉伊藤“您可以在法庭上提我的名字”😭由此也更能感受到伊藤诗织的坚韧、强悍，以个人之力对抗根深蒂固的落后、法律、制度、思想，追诉中产生的痛苦或许早已超越案件本身。

站台外，有关“黑箱”的讨论仍在继续。在电影宫和几名男性聊到这部电影的时候，他们不约而同的使用了“开放”一词形容这几天在平遥玩耍的伊藤诗织。我很困惑：亲切、热情、开朗是生僻的形容词吗？“开放”会用于形容一名亲和力强的男性吗？还是“开放”也是一种属于男人的特权？受到《黑箱日记》的鼓舞，不舒服我要超超超超超大声讲出来 📢📢📢

《波尔多囚犯》让我想到了中秋上映的影片《出走的决心》，结尾也一样都是开着小车离开了家庭。“乡愁是男人的奥德赛，逃离才是女人的史诗”。沉重的故事，轻松的氛围，喜欢这份轻巧。

关锦鹏导演在大师班提到了对青年人创作的建议：细心观察生活，不自我审查。我想这这也可以是对一部电影好坏与否的评价标准：导演是否观察到了真实生活并精准复现。创作者是否忠实于自我，诚实表达。

第八届平遥国际电影展罗伯托·罗西里尼荣誉由中国香港导演、制片人关锦鹏担任评审主席。

-End-

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