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要画好红河哈尼梯田，首先要了解它的特点，若不了解它的特点，画出来的都是千篇一律的：
其一，要找准红河哈尼梯田的特点。
第一是博大：当我们来到梯田景区看到的便是一望无际，层层叠叠的梯田，那壮观景色无法形容。第二是野性：这里的梯田没有过多雕琢的痕迹，随山而造，随水而聚。第三是云海：云海和梯田是最佳的组合，云雾是梯田的灵魂，梯田失去云雾就没有生命，一片干巴巴的。第四是蘑菇房：红河哈尼梯田是哈尼族祖祖辈辈开创出来的，蘑菇房便是哈尼族的象征和啥尼梯田的标志。这四种元素构成了红河哈尼梯田的特点。
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其二，要找到红河哈尼梯田的绘画语言，每一门艺术都有自己独特的语言。哈尼梯田景色虽美，但不一定都适合画画，特别是中国画，中国画讲究的是意境，而不是照抄，中国古代著名画家石涛在其著作《画语录，山中章》中提出“收尽奇峰打草稿”的主张，强调艺术创作需要艺术家从事大量艰苦、认真和深入的实践、研究，全面了解所想要表现的绘画对象的各个方面形态。当我们走进梯田景区，会被它表面的五颜六色、晨光晚霞所陶醉，而这些并不适合中国画的表现形式，更适合摄影。在梯田的艺术创作中，我认为摄影走在绘画的前面，摄影更适合再现梯田的五颜六色和晨光晚霞，而对绘画来说，被动的创作就失去了它的意义，所以绘画圈内的人常说“梯田是摄影家的天堂，美术家的坟墓”，最适合中国水墨画的是：晨雾中的梯田，烟雨中的梯田，云海中的梯田。![]()
一句话，梯田离不开云雾，云雾生于梯田，游于梯田，上天为云，下地为雾，有雾则灵，无雾则刚，云雾是梯田的灵魂。同时，画梯田不能画的太实、太像、太工艺化，太写实不如用照相机去拍照，特别是现在摄影的后期制作，更是强大到你无法想象，什么效果都能做。![]()
绘画必须和摄影拉开区别。一个是再现，另一个是表现，是不同的“两兄弟”。绘画创作在梯田创作中要尽量简单并注入自己的思想情感，水墨画是最适合表现云雾梯田的，中国画讲的是水墨造景，云雾山峦就是最好的笔墨，同时，中国画更讲究骨法用笔，线条的运用，层层叠叠梯田的线条，考究的是书法的功底，特别是线条的疏密组合，虚实相生，刚与柔的对比，点、线面的组合，更是着重于构成的基础，画面意境的升华，体现的是绘画者对景物的理解和主观性，简单的说，画好梯田画并不容易，许多画家创作画到半路就放弃了，这里面还有一个更重要的原因：就是前无古人可借鉴。![]()
一切都要从零开始，若成功了，绘画者就是梯田创作的先驱，若失败了，就只是梯田绘画的过客。面对梯田美景，景物只是一个载体，要找到自己的绘画语言和表现形式，把主观性融入到景物之中，不能单纯的客观再现，一句话：面对大自然我们要深入研究和不断的实践，借景抒情，借景造境，借景升华，借景创作，这才是创作好梯田绘画的根本。以上是我对如何画好红河哈尼梯田的一点感悟。![]()
刘炼，1960年出生于个旧市，1985年毕业于云南艺术学院美术系中国画专业，获艺术学士学位，师从中国著名花鸟画大师袁晓岑先生。曾任个旧市美术家协会主席，现为中国致公党中央画院副院长、云南致公书画院院长；云南省美术家协会会员，云南省书法家协会会员。
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