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世界是一个巨大的打脸巡回。
犹记得去年年底，在爱奇艺尖叫之夜颁奖会上，获得了“年度观众瞩目女演员”的杨幂，在领奖台上发出那句豪言壮语——
“2024，我们作品相见。”
是的，当时的她踌躇满志，因为手上N部主演的电视电影待播。依照概率来说，但凡有一部能爆，今年对她而言都是一个丰收年。
但谁能想到，调子起太高了会被绊到脚，打脸来得如此凶狠迅速。
2024刚刚过半，从《哈尔滨1944》，到《没有一顿火锅解决不了的事》，再到万众期待的《狐妖小红娘》，新剧和电影三连播，口碑三连扑。
这个结果对杨幂本人和仍抱期待的粉丝来说，是始料未及的。
用力过猛和面瘫AI，
杨幂的演技两极。
童星开始，出道数十年的杨幂，早已适应了镜头，擅长怎样在镜头前展示美貌，以确保随时截图都是美的，她做到了。
但过于在意皮囊的美，往往就很难兼顾表演和情绪。
在最先开播的《哈尔滨1944》中，客观来讲，看得出杨幂想要突破的决心。就像导演张黎的评价：“杨幂原来在表演漂亮，现在开始摆脱漂亮。”
为了演好女特务关雪一角，她可以说极其努力，基本放弃了表情管理。在耍横斗凶时，无惧暴露自己的狠辣和狰狞……以至于留下许多面部凹陷、法令纹深、涕泗横流的黑图丑图。
这种豁出去的尝试，不能说没有成效。
在限定几个画面和情节里，她还是能演出那种身世复杂带来的骄傲自负的。但是，她的改变还不足以覆盖戏份那么多的主演角色。
所以许多浮于表面，没有深入人物而演坍塌的部分，就被拎出来让她再次挂上热搜，成为众矢之的。
毕竟用力不代表完成度高，扮丑不代表演技就能好。
她展现出来的暴躁易怒，总在失控边缘，显得色厉内荏，而喜怒均形于色的表现，也难以匹配她在军统的身份地位。
而油腻矫作的用力表情，甚至被嘲是女版“油王”。
戏内戏外总被拎在一起比较的王鸥和杨幂，同样饰演民国特务，成品就被网友狠嘲：“汪曼春是吐着信子的毒蛇，举手投足流露着阴狠；而关雪像使劲扑棱的蛾子，用力过猛生怕别人不知道她在演。”
而和于谦合作的电影《没有一顿火锅解决不了的事》，票房仅5200w，极其惨淡面临亏本，上映5天就宣布紧急撤档，留下一阵嘘声。
最受期待，也最重磅的仙侠古偶《狐妖小红娘》，妥妥属于杨幂的舒适区了。
这个顶流国漫，从动漫原著到改编后的参演班底，全是俊男美女，人均内娱顶流。放在别的地儿，都能单独扛男一女一的戏份。
所以去年各种路透、宣传出街，鸡毛蒜皮的边角料也能捧上热搜，将粉丝和观众的期待值拉到最高。以至于在开播第一集在线播放量40w+，是当之无愧的爆款。
如同跳伞，高空起飞，然后……一路狂跌。
一条网友高赞评论，看狐妖前：“这么多帅哥美女，就算拍成屎也不会难看到哪去！”
看狐妖后：“确实看不下去。”
曾经以灵动出道，后来靠犀利霸气长红的杨幂，明明回到了古偶仙侠舒适区，但却演出了一种疲软无力的面瘫感。
涂山红红作为涂山之主，就连在《哈尔滨1944》里的倨傲和气势都没了。
她情绪没有起伏，冷面僵硬，嘴唇一开一合，像AI机器人；半睁不睁的眼皮，仿佛被班味腌透，只剩下老油条式的应付，有种想撂挑子不干，急着退休的疲惫。
两眼空洞的盲人式演技
千帆过尽，没有生命力的涂山红红，和强装活泼的龚俊组cp十分不配，被嘲在剧里像龚俊他大姨，应该改名《狐妖老红娘》。
预热时烈火烹油，后来却被没有宣发，悄无声息就开播的《墨雨云间》摁在地上狂揍，粉丝骄傲拉踩：打不过《庆余年2》，难道还打不过一只狐妖？
开大只有一个动作，两个镜头
但回过头来，这些剧作连扑的黑锅，难道只能让主演扛下所有，其他剧本/拍摄/服化道/特效就一点问题没有？
当然不是。
但杨幂作为集流量和争议于一身的顶流，集齐了所有火力，倒让其他问题被“轻轻带过”。
红色剧《哈尔滨1944》中用大量篇幅讲述女反派的不易，通过降智来烘托主角的特工戏；
《狐妖小红娘》里打着尊重原著实质不合常理的“忘年恋”——
女主把男主从小孩儿拉扯16年养大，最后欢天喜地谈起恋爱，这种禁忌离谱，甚至超越了人妖殊途。
更别提情节空洞注水，被嘲活像是“儿童剧”，画面花俏得像页游，本该扣人心弦的打戏，演员全部站挥舞双臂，全靠后期特效。
主演固然是外面的枝叶，但剧本剧本，一剧之本，很多剧情从根上就出问题了。
流量的水位褪去，
杨幂渐露疲态。
在腥风血雨的内娱，能杀出一条血路的杨幂，除了风口和运势，自然是做对过什么的。
她从正剧出道，比中途转型的唱跳爱豆有实力；她敢自黑性格好，比中规中矩的演员有话题。
杨幂无疑是最契合流量时代的那种艺人。
但事到如今，热钱与流量的潮水褪去，环境和大众的情绪低迷。
同样的一套，今天已经玩不转了。
成立公司成为女霸总的杨幂，短短几年拍了8部剧，7部都是嘉行自制；去年5月终于拆伙，所有人都在观望和期待，觉得摆脱资本控制的杨幂，终于可以随心挑选好剧本，实现“人民演员”的梦想了。
但2024年的三连扑，大家终于意识到：选剧不妥是有关系，但演员本身才是最大问题。
网上有条高赞评论：“对她还有期待，是我们自己的错。”
话不算毒舌难听，只有一阵浓郁的失望和倦怠。
其实挺可惜的。
说杨幂不够努力吗？
不对。
没有人能否认杨幂的敬业。出道几十年，她没有一刻是闲着的。哪怕是怀孕的关键时期，也大着肚子穿高跟鞋在现场奔跑，生产完没多久就迅速复出了。
已婚已育几乎没有影响她走上事业快车道，这么多年来她固定有剧在拍，有综艺要录，采访红毯领奖不间断，每一次机场的私服和街拍都能引发跟风购买。
没成名前遭羞辱被换角的焦虑，似乎仍然盘踞在她头顶。所以她如同拼命三娘一般，走红之后疯狂轧戏（没有赞成的意思），地位稳健时仍然每年确保有待播作品，事业心在一众85花中都是前排的。
说杨幂没有态度吗？
也不对。
2021年李少红导演锐评杨幂的那句“快乐就是哈哈哈，痛苦就是哇哇哇。拍戏太程序化，不过脑子”，会在所有的采访里，被自己提起，主动凌迟示众。
行家的批评，大家的嘲讽，聪明的杨幂甚至比谁都更清楚自己的问题所在。
被称为转型之作的《哈尔滨1944》在造势期，通过人物《杨幂 她的选择》和各种采访中，三番四次地强调杨幂想要改变的决心，包括：找专业的表演老师啦，收工后放弃应酬，一遍遍地排练啦，背熟所有台词不带剧本，从不迟到啦……
像杨幂这么好胜要脸的人，不会在心里没底的时候放那么多狠话。
但她为何屡教不改，仍然把剧拍成这样？
答案只有一个：她是真心想要演好，无奈屡战屡败，有心无力了。
杨幂太聪明了，她像个冷静自持的企业家，可以靠戒掉情绪做个有话题度的明星；但无法靠精心设计，步步为营来成为一个艺术家，后者是需要一点不管不顾的痴迷和疯魔的。
习惯了工厂流水线一样模式化的扮演，下意识提供规格一致的批量商品，就很难变回独一无二，有收藏价值的艺术孤品了。
口号先于实绩，营销大于成品。
可能是出于造势营销的需要，但话讲得太多太满，拉高期待值之后，就容易被打脸。在平地扑街，和爬上高楼再扑，观感是不一样的。
而每次都是雷声大雨点小，愣是留下一种“语言的巨人，行动的矮子”的印象。
都说事以密成，悄无声息修炼或许还能憋个大招；提前敲锣打鼓地把自己架在高处，那口气早早就泄了。
清醒地尝试，清醒地失败。
对于杨幂的这种豁出脸面的折腾，宁可被嘲也要再来一次的孤勇，蝉主是欣赏的；但对于观众需要消化她失败的次品，蝉主又是心疼的。
杨幂像高强度连轴转的陀螺，匠气多了，灵气没有了。
而太用力的人，是跑不远的。
演戏套路非一日形成，根本不可能靠短短数月的名师表演课就改头换面。
张颂文曾经在演技综艺里，奉劝那些十来岁就训练等出道，被众星捧月的流量爱豆们：
“你要跟这个社会活在一起，建议去坐一坐公交车，坐在大街上，去街市菜场，看看绝大多数老百姓的生活是怎样的。”
现阶段的杨幂：拍什么不重要，选择不拍什么更重要。
别争番位去正剧客串，像新人一样端小板凳泡在剧组，研究老戏骨的演法；比起疯狂接戏磨炼，不如给自己放个长假。投身在柴米油盐的生活中，才能演出普通人的喜怒哀乐。
戒掉情绪当不了好演员，不愿“动心”，怎么打破套路？
连续三次血扑，全网唱衰的今天：大众留给杨幂试错的机会和耐心，已经不多了。
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