井上有一（1916—1985），是20世纪下半叶日本杰出的书法艺术家之一，被誉为日本战后现代艺术中的代表人物。其书法对西方艺术及中国当代书法都产生了较大的影响，并对当代艺术的诸多领域产生了一定的冲击。
《东瀛的钟声 ：井上有一回顾展作品集》
清华大学艺术博物馆 编
上海书画出版社
2024年4月
定价：368元
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为书法倾其一生的“书鬼”
井上有一自称“书鬼”，为书法倾其一生，朝斯夕斯、念兹在兹。他探研着诸多超常规的创作形式，最终开拓出自成一派的书法世界。
1950s
20世纪50—60年代，井上有一业已硕果撷枝，开始活跃于国际舞台。他以“一字书”为首，创制出多样化的表达，比如越出画面的构图方式，以浓墨抑或淡墨书写文字等，在构图、笔法、墨色方面不断转变，尝试了各种自主限制性的表现方式。
他集中书写了宫泽贤治的作品《不畏风雨》，并完成了名作《木头人》。
《木头人》 1951年 墨、和纸 172cm×405cm
1960s
60年代前半期，井上有一延续了20世纪50年代后半的创作风格，在纸张比例、构图、墨色、质感等方面，井上有一皆进行了诸多突破性尝试。他极尽所能地创作，运用了特意将报纸留痕于作品，文字超出构图边界等手法。寒冷时节他将研磨过的墨冷冻整晚，时而加水稀释使用，时而直接使用浓黑墨料，从而使单色墨呈现出深浅多变的对比效果。有时他还会将干燥的墨块掰断，毁掉已经完成的作品，此后他在墨料中添入日本胶并开始使用“胶墨”。这个阶段创作的作品包括纪念去世母亲的《母》，以及使用了“冻墨”的《龙》等。
《龙》 1960年 冻墨、和纸 130.5cm×180cm
《虎》 1963年 墨、和纸 121cm×192cm
《三十辐》 1964年 墨、竹纸 45.6cm×63cm
《四天王》 1965年 墨、银底 71.9cm×44.5cm
《豪》 1960年 冻墨、和纸 131.2cm×180cm
《孝》 1961年 胶墨、和纸 156.6cm×94.2cm
20世纪60年代后半期可视为井上有一向70年代过渡的蓄力阶段，这个时期的作品愈发安定、沉稳，其系列作品增加了单个文字的生命力，其表现力亦超越了单张书法，生成了连续性的绘画效果。他创作出了《泰》《风》等引人瞩目的系列作品。
《泰》 1968年 墨、和纸 146cm×217cm
《花下草上》 1970年 墨、银板 137cm×70cm
《巧言令色鲜矣仁》 1969年 墨、竹纸 121.2cm×60cm
《必死三昧》 1970年 墨、竹纸 59.4cm×71.9cm
1970s — 1980s
20世纪70年代的创作风格转向，缘于其个人生活的变数。70年代早期，井上有一私宅附近的公寓建造令其决定搬家，但直至1975年才归于安定。翌年，井上有一退休，终于能够全心致力于书法创作。
《宁》 1971年 墨、和纸 123cm×169cm
《莫妄想》 1970年 墨、竹纸 111.9cm×56.8cm
但好景不长，1978年他被诊断出肝硬化，并在次年的2月至5月因食道静脉瘤住院治疗。1978年起，井上有一自觉时日不多，开始将生死观纳入创作，对于文字的选择也愈发审慎。
《智愚》 1978年 墨、竹纸 56cm×86cm
《瘦鹤》 1978年 墨、竹纸 56cm×110cm
《噫横川国民学校》 1978年 墨、和纸 243.5cm×145cm
随着人生境况的变迁，其作品风格亦随之转向，愈发随性而又耐人寻味。至1985年6月去世之前，井上有一的创作仿若“每日绝笔”，他在书法的道路上全速奋进，创作出绝不逊色于70年代的诸多杰作。在动态中捕捉书道真谛的井上有一，终抵艺术谧境，存身无风幻海。
《月》 1982年 墨、和纸 157cm×127cm
《上》 1984年 墨、和纸 136.5cm×216.5cm
《富士活火山草野心平诗》 1983年 铅笔、和纸 27cm×40cm
《滑床山之熊》 1985年 木炭、和纸 49cm×86cm
《刎》 1980年 墨、和纸 62cm×113cm
打破常规
孩童般自由地书写
井上有一的作品打破了人们对传统书法的认知和理解。井上有一不只是书写，更是走向了“写的行为”，与当时西方的抽象表现主义大师波洛克遥相呼应。但是他的作品并非仅仅停留于艺术表现的方式和技巧，而是呈揭出别具一格的东方大美，深撼人心。他的书法对西方艺术、对中国当代书法，甚至整个当代艺术领域都产生了巨大影响。
《冬》 1962年 墨、和纸 108.3cm×166.2cm
《雪盖鸡舍》 1974年 墨、和纸 91.2cm×126.4cm
“一字书”是井上有一代表性的书法创作形式，此外亦有“少字数书”。这种书写方式强调绘画性的造型化特征，多数情况下的创作皆为一个落笔巨大的汉字。文字既是造型符号，同时也是含义颇丰的记号，如果连续使用文字便可成文，从而具备了言语性质的内容和意味。然而，“一字书”与“少字数书”暂且搁置了书法的文学性功用，并未进行语汇性质的展开，而是致力于追求文字的造型。
《孤》 1978年 墨、和纸 142cm×188cm
《莫妄想》 1970年 墨、竹纸 111.9cm×56.8cm
《圆》 1977年 墨、和纸 126cm×144cm
中国最大规模的井上有一
作品展配套图录
2021年，“东瀛的钟声——井上有一作品回顾展”在清华大学艺术博物馆展出，展览集中展示贯穿井上有一整个创作生涯的112件经典作品，并按照不同的创作阶段以及不同的文字形式进行介绍，力图将最为真实的“井上有一”展现在观众面前，从而进一步深入探究他的精神界域和艺术境地。这是迄今为止中国最大规模的井上有一作品展，具有深刻的学术意义与极高的文化价值。历经三年的精心筹备，展览图录终于璀璨面世！
112件代表性作品高清呈现
全面展现井上有一波澜壮阔的书法创作生涯
汇聚多篇国内外学者精研文章，中日双语
深入解读井上有一书法艺术的独特魅力与内涵
目录
村上隆
《关于井上有一》
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装帧考究精致
与“书鬼”井上有一的独特艺术气质完美契合
图片、文字皆摘编自《东瀛的钟声：井上有一回顾展作品集》
《东瀛的钟声 ：井上有一回顾展作品集》
清华大学艺术博物馆 编
上海书画出版社
2024年4月
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