闲暇时间，如果你有空来南湖区湘家荡区域（七星街道）桥埭老街上逛逛，一定不会错过一家名为“缘髹轩”的漆器工作室。走进室内，不大的空间内满满当当摆放着各式茶具、炉具、乐器、摆件等漆器工艺品，精美的纹理让人叹为观止。屋内墙上，挂着几个书法大字：大漆文化交流驿站。
手艺人的漆彩世界
大漆，又称中国漆、生漆，是一种从漆树上分泌的天然漆。早在7000多年前，我国就开始利用大漆创作器具。从新石器时代的朱漆木碗、漆绘陶器，到战国、汉代，漆工艺逐渐发展成熟，并形成了独特的艺术风格。
“缘髹轩”的主理人袁茂才，便是这悠久历史传承中的一位现代匠人。
“髹，它是一个专有词，在别的地方看不到的，意思就是刷漆。”工作室内，袁茂才正在认认真真给一个茶盘刷漆，“每一面漆都要反反复复刷，确保均匀，否则就会翘皮，那么我之前所做的工作都会前功尽弃。”
刷完漆，袁茂才拿起一只小茶杯，用小木棍蘸上浓漆，点涂到杯身上。“这叫犀皮，这个步骤点涂得不能太均匀，而是要有厚有薄，然后再一遍遍给它上底漆，大概要上四十多遍才能填满，打磨后就会露出漆层的断面，像犀牛皮一样。不同的凸起决定了漆面的最终呈现效果，所以每一个器物都是独一无二，不可复制的。”袁茂才解释道，“就像你们年轻人现在喜欢说的，开盲盒。”
说着，袁茂才又拿起一只黑乎乎的葫芦，用砂纸打磨起来。随着表面的黑漆被磨掉，葫芦露出了大红和金色交融的纹理，清水一冲，立刻色彩缤纷，光彩夺目。
工作室里，还有一间小小的暗房，里面摆满、挂满了各式各样的半成品漆器。“这个房间是用来晾漆的，我每天都要保证这里的温度和湿度，才能让每一层漆的效果达到完美。”房间角落里，用废了的几台加湿器堆叠在一起，算是为这项工作“英勇献义”。
通常来说，一件大漆髹漆工艺品的完成，需要经过几十道甚至上百道工序。固胎、披麻挂灰、粗胚打磨、二道底漆、做肌理、重复涂漆、水磨、三道楷清漆、抛光等，每一个步骤都极尽繁复，需要丰富的经验和恒久的耐心，才能成就一个时间与手工相融合的“奢侈品”。
“店里的这些成品，少则两三个月，多则两三年之久，都不容易的。”袁茂才轻柔地抚摸着一只成品茶杯，就像是对待自己的孩子。
守艺人的坚守与传承
袁茂才与大漆的缘分，早早地起源于他的少年时期。“我叔叔就是做大漆工作的，我从小看着他做，对这个工艺十分感兴趣。”今年45岁的袁茂才是四川人，14岁时，他就离开家乡，来到浙江宁波从事红木家具制作工作，工作之余，他经常利用晚上时间研究大漆工艺。“我到很多地方拜师学艺，晚上回来就在自己宿舍琢磨，做出来了就向师父们请教，一点点改进。”
为了更好地钻研、制作漆器，袁茂才辞去了厂里薪水颇丰的工作，自己开起了漆器工作室。
从了解漆的产生、制作方法、到可以练习独立完成一个简单作品，再慢慢过渡到将简单的漆器描绘出层次及色彩，将它以最完美的形式展现出来，在这个过程中，袁茂才愈发体会到大漆的魅力，他的手艺也日渐成熟。
2020年11月，在温州举办的中国工艺美术精品博览会上，袁茂才的作品获得“快鹿杯”工艺美术创新设计大奖赛金奖。
2021年3月，袁茂才的工作室正式从嘉兴市区搬到湘家荡区域（七星街道）桥埭老街，并取室名为“缘髹轩”，工作室占地140平方米，分工作操作、展览展示、品鉴交流等区域，开启了漆器工艺制作的新征程。
“有着七千多年历史的‘国漆’既要传承，也要创新。”对袁茂才来说，每一次创作都是一种坚守，也是一种发扬。曾经用泥土做茶杯模具，内部脱模的方式导致茶杯的底部总是大小不一，袁茂才就研发了外部脱模的方式，确保了所做杯型的统一；犀皮纹理无法满足大众需求，袁茂才就自己设计了大块的鎏金纹理。
除此以外，袁茂才还不断地寻求大漆与其他艺术形式的统一。在他的店内，放着一个“镇店之宝”——大漆画舫。这艘船，也是2023嘉兴文化产业博览会上南湖馆的“镇馆之宝”。全船256个配件逐个采用了起皱、鬓裂、红金斑、鎦金、描金等10多种大漆技法工艺进行髹饰，流光溢彩，让整艘画舫都变得极其华贵。
“时至如今，大漆仍然是一种很冷门的技艺。”袁茂才说起曾有人把大漆的茶杯当作塑料不塑钢的经历，脸上有些落寂，“去宣传它，推广它，让更多人知道它，这门古老的技艺才会走得更远、更久。”
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来源｜市新闻传媒中心 记者 金燕 摄像 顾思义 区文旅局 湘家荡区域（七星街道）
责编｜张琪
审核｜鲁赟
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