9月2日-9月3日，驻华韩国文化院与韩国电影振兴委员会一起，放映了由裴斗娜、金时恩主演的影片《下一个素熙》，并在放映后特邀导演郑朱莉和主持人李沫筱在现场与观众进行映后交流与深入讨论。
本文为影片映后对谈场文字实录（部分）。
下一个素熙
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素熙（金时恩 饰）是一名即将从职业学校毕业的学生，最大的爱好是跳舞。在班主任的安排下，素熙进入了一家大型通信公司当客服。然而，这份看似珍贵的白领工作却如同噩梦一般彻底改变了素熙的生活。吴宥珍（裴斗娜 饰）是时隔许久复职的刑警，两人因同一件事“相遇”，本片试图通过两位女性命运般的遇见，探究这个世界更为复杂和不为人知的一面。
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主持人
请导演跟观众分享一下，是如何成为导演，是如何坚定的选择成为一个职业导演，又是如何坚定的走上这条路的。
郑朱莉导演
我从小就想当电影导演，我非常喜欢电影，有一部电影让我记忆犹新，就是陈凯歌导演的《霸王别姬》。初一的时候，我在电影院看了一整天这部电影，我好像被这部电影所表达出来的一切吸引了。从那时起我开始看很多电影，沉迷其中，从而产生了“我也想成为制作这样的电影的人”的梦想。 和大家一样，我也上过电影学院，学过电影，然后我意识到，并不是从学校毕业后就能够成为一名电影导演。特别是作为一名女性，这也是我比其他男性导演机会更少的一个现实原因。 虽然当时也苦恼过要不要放弃，但还是觉得应该好好尝试一次。后来，我申请了我毕业的韩国艺术综合大学和韩国CJ娱乐有一个创投项目。在申请的过程中，写出了我的第一个长篇电影剧本。听到这里，大家是不是觉得我通过这部电影出道了？但我最终没有被选中，我以为那是我唯一的机会，拼命地想要抓住，但最终落选后我感到非常茫然。 当时学校方面的负责人是大家都很熟悉的李沧东导演，他联系了我，提议说：“虽然你落选了，但我认为这是一部有意义的作品，你可以尝试自己制作一部电影。”就这样，我拍摄了一部名为《道熙呀》的电影，并于2014年首映。
主持人
我们在看《下一个素熙》这部影片的时候，看到最后每一个人都会感受到一种深深的绝望，因为在电影的最后，我们也没能找到谁应该真正来为这件事情负责。甚至在观看我们自身的时候，都认为我们也是这个体系、系统的加害者之一。所以我想问导演的是，当初要做这部影片是因为带着这样的一个问题，不惜余力地调查，甚至做了一部电影来回答她的这个疑惑吗？这个片子去到了全世界很多的电影节，她应该也收到了很多不同观众的反馈。那她自己对于这个问题有什么样的思考吗？或者她现在有找到答案吗？
郑朱莉导演
再回过头看，我的第一个问题是“为什么一个高中生会在这样的地方工作？”我找到了答案，并在电影中原封不动地展现了出来。当我在制作、完成这部电影的过程中，我得出了这样的一个结论：“如果再继续这样下去，还会出现更多的素熙。” 跳出这部电影,我还有一个问题,那就是“这样无限的反复会不会一直持续下去。”正如您所说，电影上映后，很多人看完后都很伤心，因为这是韩国的一个真实故事。他们看完电影后都说，“下一个素熙”这个片名的意义是，希望“不要再出现下一个素熙”。 我知道大家是带着什么样的心情说出这样的话的，我想这也是大家在看完这部电影后所期望的，观众们恳切地希望“不可以再出现下一个素熙了，不能再让下一个素熙出现了”。但是，当我回过头来思考我的问题，“我可能会这样永远反复下去”，和之前一样，似乎也不会发生其他大的变化，我依然会感到绝望。 再补充一点的话，这部电影上映后，成了韩国一个非常热门的话题，像我一样，之前不知道这件事的人，都对此感到愤怒和关心，国会甚至通过了一项相关法案。即使是这样，我也没有期待这么快就能有大的改变，这也让我感到很遗憾。我只能希望人们能够继续关注并努力解决问题，因为这个问题不会一下子就得到解决。主持人
导演的第一部作品《道熙呀》到第二部《下一个素熙》，间隔了8年才完成。前两天跟《蜂鸟》的导演金宝拉导演聊的时候，她现在也在准备她的第二部，中间也间隔差不多6、7年的时间。两位导演都以这么长的时间来推动下一部作品的完成，这个现象只存在于女性导演身上吗？还是对于青年作者来说，这是一个比较普遍的现象。我想听听导演分享她在这个问题上的体会。
郑朱莉导演
这是一个非常复杂的问题，如果您问我男性导演现在的处境是否相同的话，我只能说是不一样的。同为出道作就备受瞩目的电影导演，为什么女导演要花七、八年的时间还在筹备第二部作品……而男导演在八年的时间内已经在拍第三部电影了，这种情况到底是从何而来的呢？任何导演都想拍自己最喜欢、最擅长的故事，因为拍一部电影真的需要很长时间，这就是为什么大多数男导演都拍男人的故事，而大多数女导演都拍女人的故事，我也是这样。但电影投资界的人，评判负责的人，还有做决定的人，大多是 50 岁以上的男性。他们认为，主流电影、商业电影以及票房高的电影都是以男性为主角的故事。以女性为主的女性叙事不是主流电影，认为这是非主流的倾向仍然非常严重，我认为这就是我们没有更多机会的原因。主持人
请导演分享一下下一个长篇的计划，以及现在筹备到了什么样的阶段，有哪些消息可以分享给我们。
郑朱莉导演
从我的处女作到第二部电影《下一个素熙》，中间花了八年时间，所以我在《下一个素熙》第一次上映的那天就决定，绝对不能再花八年时间了，到那时我就已经50多岁了。所以我决定最多用四年的时间拍摄下一部电影，尽量缩短一半的时间。我现在正在努力创作，如果一切顺利的话，明年就可以开拍了。简而言之，这部电影仍然涉及到两个女人，一个是中年女性，一个是即将成年的少女，也可能是一个关于爱的故事，但我不能保证它一定是甜蜜的，抱歉。![]()
观众1
电影在素熙自杀之前的前半段，有很多次雪景出现，包括她去见她的闺蜜，以及她自己站在雪中，还有组长死的时候，也是在那个浸满雪的车里。但是在那个景观出现之后，雪景就没有再出现。我想问一下这个雪景是特别的设计吗？
郑朱莉导演
非常犀利啊。“雪”在我看来是在电影中作为电影化的表达使用的，就像刚才提到的酒吧里洒下来的阳光。我来自温暖的南海岸，即使是在冬天也很少下雪。所以对我来说，雪是非常梦幻的，即使很冷也可以感受到温暖，我想很多人都会有这种感觉。起初，我希望素熙从练习室出来时在楼梯上看到的“雪”能够给人一种温暖的、包裹着她的，仿佛是在安慰她的感觉。雪在飘落时是那么美丽、漂亮和温暖，但下完雪后，当堆积的雪融化时，想想不是会觉得很脏吗。我觉得仔细挖掘的话，这里面会有一种矛盾的感觉。在这部电影中，下雪之后，一定会变成预示某种死亡的场景，所以素熙去世之后就再也没有出现过雪。观众2
我知道这个电影是根据真实事件改编的，我想知道在创作的时候肯定会有一些改编真实事件的困境，比如说受害者父母可能说你不能把我女儿拍成这样，公司可能说你不能把我们公司拍成这样。因为现实生活中会有一些对标的事件，我想知道在创作中怎么去解决这些困境。
郑朱莉导演
您是问根据真实事件改编有什么困难对吧。实际上这家公司是真实存在的，韩国有三家龙头电信公司，其中一家就是那家公司，我就把那三家公司的名字合并在一起，取了一个名字。当然，这是为了避免可能出现的任何法律纠纷，但实际上三家公司都有着同样的情况。由于这部电影从一开始就不是由商业资本制作，而是受到了韩国电影振兴委员会的制作支援金的资助，制作经费大部分是国有资金，因此我们能够不受影响，按照自己的想法独立制作电影。决定拍摄这部电影后，我第一次见到了真实案件中死者的父亲，我向他明确表示，我们会以真实案件为基础进行拍摄，但这毕竟是一部电影，是一个虚构的故事，所以我也给他看了剧本。正如观众刚才所说的，电影中对父母的描写并不是很正面的，他们看到电影的话当然会非常伤心，但他们还是非常爽快地答应了，他们说希望这部电影一定要按照原本的初衷拍摄出来。还有一定要说的是，影片中的刑警宥真做了很多事情，探访学校，艰难地找寻真相，但实际上没有这样的刑警和警察去做这样的事。“宥真”的原型其实是死者的父亲，他的一生都在奋斗，去警察局、去学校、去公司抗议，最后还去国会说服国会议员。观众3
电影一开始和最后都是以跳舞作为开始和结尾。中间也还有两次阳光照进来的画面，就这两个点问一下导演这样安排的用意。
郑朱莉导演
因为讲述的是真实的案件，所以我们努力让很多情节都非常真实，非常感谢您提到了其中的一些电影场面和电影中的想象。这部影片的重点是素熙的死，如果说前半部分讲述的是导致素熙死亡的过程，那么后半部分则是进一步探究素熙的死亡是如何发生的。因此，最重要的事情就是要在素熙死亡的同时，也让人感受到她是多么的鲜活的一个人。我想要在片头和片尾强调“这个人是这样活着的”，需要有这样的感觉，所以才会加入跳舞的场景。我认为，当一个人跳舞的时候，你会感受到她还活着。因为即使什么话都不说，只用肢体动作在表达的那个瞬间，他就是活着的。另一方面，我把素熙的死放在影片中间，希望它像一面镜子一样，呈现出影片后半部分出场的宥真和素熙相互对视的感觉。仔细观察的话，影片的开头和结尾是非常相似的，中间出现了水库的场景，也重复出现了很多类似的场景，就是因为想要呈现出那种面对面的感觉。这种感觉非常重要，因为她们从未真正见过面，处于不同的时空，但我希望她们能在同一个时空相遇，对于素熙的死我感到十分惋惜，所以拍摄出了这样的场景。观众4
我在平遥看的时候，就一直在思考，因为现在的叙事和剪辑，我在想还有另外一种可能，以女性的警察的视角来出发，以她的故事线为线索，一步一步的去追寻这个女孩的悲剧。这样的话，就是两条线索的交叉进行，但是您并没有这样去剪辑叙事，而是分开来，再重新以另一个人的视角重新审查，重新看待她的悲剧，我想请问为什么没有进行双线并行的剪辑。
郑朱莉导演
刚才您描述的那种结构是先让宥真出场，然后她发现了尸体，分析这是自杀还是谋杀，我在写剧本的时候听过很多建议，问我这样创作的话怎么样。大家也知道，这是让剧情变得更加有趣的方法，但如果故事这样开展的话，就不可避免地会让这部电影成为一个让观众只想揭露这个死亡谜团的故事。而且如果存在真凶的话,就会产生“要不要抓住他”的紧张感。在我看来，这个故事里没有任何谜团，没有任何秘密，大家都是知道真相的。只是装作不知道,觉得和自己没关系,所以都在回避这件事。因此，我下定决心让主角在影片中间死去，尽管这是一个冒险的举动。因此，影片的前半部分是在观察素熙的一生，我们和观众一起见证了她的一生。在她死后，我们也见证了她的死亡，事实上，我们可能认为自己已经知道了死亡的所有真相，但我们仍然想看看这个死亡事件背后是不是还存在着我们忽略掉的东西，这样我们才能弄清为什么这样的死亡事件在我们的社会中会如此频繁地发生。直到电影完成为止，我一直很紧张：“这样真的没问题吗？”第一次放映这部电影时，我唯一担心的就是素熙死后，走进水库，声音和屏幕都变黑的时候，观众会站起来离场，一直很担心来着。幸运的是没有人离场，我这才松了一口气。9月2日 《下一个素熙》映后对谈
*因篇幅限制，本文仅展示部分对谈内容，两场映后对谈会内容全程文字记录可点击文章左下角“阅读原文”观看。
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映后交流嘉宾
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郑朱莉
导演、编剧
郑朱莉，导演、编剧。2007年，执导个人首部短片《患流感的男人》，获第12届釜山国际电影节善才奖（最佳短片奖）。2014年，执导剧情电影《道熙呀》，获第67届戛纳国际电影节“一种关注”单元提名。2022年，执导剧情电影《下一个素熙》，获得第6届平遥国际电影展罗伯托·罗西里尼荣誉·最佳影片奖，第44届韩国青龙电影奖最佳剧本奖。李沫筱
主持人，电影节策展人、制片人
电影节策展人、制片人。毕业于中国传媒大学导演系，专注女性电影及女导演研究，以电影节策划人与电影制作者的不同身份，深入探索女性议题与女性影像的发展。2017年联合创立山一国际女性电影节。
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观众中奖信息公布
在9月份举办的女性导演作品展映月——“她的视角”的展映活动中，进行了观影满意度调查。感谢各位观众的积极参与，我们在参与问卷的观众中，抽取了10位幸运观众，将会获得本次影展的全套纪念票根（共11张）。获奖者名单如下:
*近期会有工作人员电话联系获奖观众，请您保持手机畅通，注意接听。
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