此前以讲述年轻人故事为主（观众主要是年轻群体）的微短剧，不经意间转向以讲述中老年人故事为主（观众也主要是中老年群体）后，获得了超高的流量与关注。这看似意外，实则自有逻辑可循。
互联网的主要特点之一是年轻化，在网络生态中，年轻人多数时候都是主角，各种资源、话题也习惯于围绕年轻人转。相较之下，中老年群体由于触网较晚，响应速度较慢，很容易成为被忽视的群体，但被忽视不意味着不存在，不意味着这一群体没有相应的文化娱乐需求。从这个意义上说，这一波“霸总剧”走红，反映了中老年群体及其文化娱乐需求从被忽视到被看见的显著变化。
民政部数据显示，截至2023年底，我国60周岁及以上老年人口共有29697万人，占总人口的21.1%。在互联网已深度融入日常生活的当下，面对如此庞大的一个群体，理当有相应的网络视听产品，满足中老年人的精神文化和娱乐消费需求。因此，带有一定演绎情节、比传统长剧更便于把握的短剧，以更灵活、更接地气的形式填补了这部分市场需求，体现了一种基于市场的选择。
如专家所说，中老年群体对情感的想象往往处于比较边缘的位置，他们容易感觉自己年轻时错过了很多，一些憧憬、愿望或者浪漫的想法没有得到感性的满足，现在希望能够在文艺作品、文化产品中获得某种“补偿”。而剧中能干孝顺的孩子、善于解决复杂问题的爱人，一定程度上为中老年人提供了这种情感“补偿”和情绪价值。也正如《闪婚老伴是豪门》主演邬倩所说，婚姻不幸福的中老年女性可能在这部剧中找到了未完成的梦想，很多中老年人都觉得自己需要看这种“不管什么年纪都依然被爱着”的故事。
毋庸讳言，微短剧作为一种“短平快”的网络产品，与网络小说、网络电影一样，会经历从初创阶段逐渐走向精品化的过程，目前少数微短剧存在质量参差不齐、价值观偏向等问题，须引起足够的警惕。微短剧创作者应当按照更高的标准和更严的要求，力戒低俗粗鄙、虚荣浮躁之风，自觉追求精品化创作和高质量发展。网络平台、创作单位和有关职能部门应出台流量扶持、项目资助、资金支持等方面政策，推动创作者持续创造精品力作，以更多优秀的微短剧作品，为中老年群体提供更多情感交流和社会交往载体，让中老年群体的情感需求更充分、更广泛地被发现、被看见。
此外，鉴于一些中老年人使用App、小程序不熟练，在相关环节、步骤容易遇到技术困难或出现操作失误，短视频平台应完善相关规则机制，让消费条款和退费渠道更加便捷透明。子女应安排时间多陪陪父母，可以和父母一起看剧，了解他们的精神动向和内容消费喜好，提醒老年人看剧时注意付费提示，或者帮父母找一些免费短剧App，避免产生不合理消费或“不知情扣费”。
有关部门、基层组织等应进一步发展社区老年服务事业，组织中老年人学习基础网络知识，为中老年人提供相应的法律宣传教育和法律援助，帮助他们提高科学用网、理性消费的意识和能力。
来源：北京青年报，郭海英
转自：养老那些事儿
