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艺旅课堂
说起来，想和大家聊一聊仕女画这个主题很久了。
仕女画是中国传统人物画中的重要门类，相信大家对它都不算陌生。它不仅常见于各大博物馆的展览当中，同时也是教科书、影视剧和各类工艺制品里的常客。
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唐代周昉的《簪花仕女画》（上）是被收录进人教版美术教科书（下）的中国传统人物画 图源：学习强国![]()
电视剧《大宋宫词》还原的宋代刘娥皇后的“珍珠妆” 图源：豆瓣电影![]()
于是，我们在画家笔下，看到女性们或是“高髻云鬓别样妆”，又或是“迹简意淡而雅正”。有人丽服靓装，有人眉头紧蹙，也有人衣袂飘飘。是最直击人心的美，首先令我们动容。
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左：清 费丹旭《闲敲棋子图》
但是，如果我们再进一步深究👇
她们为什么会被画进画里？她们凭什么代表着中国传统社会的审美所在？都说仕女图笔下的女性很美，为什么我却看不出她的美？从美术工艺的角度来看，仕女画，虽然主角是“仕女”，但是它作为一种艺术表现形式，是同背后的社会经济结构、同儒释道的辩论哲思紧密相关。
从古至今，单是仕女一词的意涵是经过多次流转的。秦汉之前，士与女相对，分指男女，到了唐代，虽有“士女”（上层贵族妇女），却并无“仕女画”这一特指。
等到宋代之后，仕女画逐步发展成一门画科的固定称谓，而仕女也被等同于美人，仕女画便成了美人画。然，什么是美？不同朝代都有不同的理想型。因此，在仕女画里，既有魏晋风度，也不乏唐宋艳丽这样典型的时代特征。
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又，什么才是美人？这就关系到不同社会里的审美价值。于是，我们在唐代周昉的《挥扇仕女图》里，看到的是雍容华贵——唐朝国力强盛，美是明眸善媚，更是姿态大方。
在明代陈洪绶的《执扇仕女画》里，却只能看到一种怪诞与夸张——明朝覆灭后，文人悲愤感伤，于是“宁拙勿巧，宁丑勿媚”。
左：唐 周昉《挥扇仕女图》（局部）
右：明 陈洪绶《执扇仕女画》
历代的仕女画里，也暗含着历史的风云诡谲。我们要如何透过线条与颜色的诉说，去探寻仕女画中深埋的故事与线索？我们要如何辨别？从哪里开始？又到哪里结束？
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从魏晋到民国，妙卿老师挑选了每个时期最重要的仕女画。她选择的这些仕女画，不仅在中国传统绘画史上有着举重若轻的位置，也都代表着一个时代的、社会的共同审美观念，代表着当时绘画艺术中的顶尖水准。
以时代为锚点，我们能够系统的回顾和梳理仕女画本身的历史与源流，了解画家所处的时代背景，知悉画作背后的深意。同时，这不仅仅只是一门中国绘画史的入门课。作为职业画家，妙卿老师自己也描摹过这些仕女图。她还将从实操的角度的向我们详解临摹画作过程中的画技与领悟，让我们不仅明了为何要画，还有应当如何去画。
青年实力派职业画家，师从黄泊云，何红玉，研习诗文书法，山水，人物，花鸟，格调古雅，画风清丽。
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