上世纪60至90年代，香港工业发展蓬勃，争抢生意的商家无不在霓虹灯招牌上费尽心思、争奇斗艳，遍布街巷、错落分明的霓虹灯招牌遂成为重要的本土文化符号。然而随时代变迁，平价又省电的LED灯牌为商家提供了新的选择，新式建筑的规划也迫使政府修订建筑物条例，将大部分招牌划为需要清拆的违规建筑。曾宪宁初次执导的长片，是香港首部以霓虹灯为主题的电影，也是一封写给这一日渐式微的夕阳行业与传统手艺人的情书。10月28日（下周一）晚19:30，「香港电影广东展映周2024」将在广州百丽宫影城（猎德igc店）举行特别启动仪式，并放映广州站的开幕影片《灯火阑珊》，映后将现场连线本片导演曾宪宁，与观众线上交流。
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映后嘉宾介绍
《灯火阑珊》导演连线
广州百丽宫影城猎德igc店 | 4号厅
10月28日 周一 19:30
曾宪宁
Anastasia Tsang
毕业于巴黎索邦大学电影系。在开始担任多部香港电视剧的编剧及联合导演之前，她曾编写并导演过两部短片作品：探讨性别及性欲流动的《无性界之婚》（2012），和以超现实风格表达社会给予女性婚姻压力的《未婚结界》（2014）。《灯火阑珊》（2022）是她首部导演长片，2019年入选香港电影发展局首部剧情电影计划，2022年获东京国际电影节亚洲未来单元最佳影片提名。
获奖记录
第59届台北金马影展（2022）
最佳女主角 张艾嘉
第41届香港电影金像奖 (2023)
《灯火阑珊》场次
10月28日周六19:30|广州百丽宫影城·猎德igc店（*含导演连线映后）
11月1日周五20:00|深圳百丽宫影城·来福士店
11月2日周六14:30|广州百丽宫影城·天环店
11月2日周六19:30|佛山百老汇影城
11月7日周四19:30|广州百丽宫影城·凯德店
11月9日周六14:00|深圳百老汇电影中心
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《灯火阑珊》在本质上是一个关于“哀悼”和“寻找”的故事：对于最亲密的人的离世，需要有一个过程完成她/他的哀悼。美香姐（张艾嘉饰）试图通过制作灯牌来完成对于丈夫阿镳（任达华饰）的缅怀，在这一过程中，她不断地在回忆中寻找——阿镳想要完成的最后一块灯牌到底是什么？而在这一寻找的过程中，我们看到了一个家庭的裂痕、人与人的可见/不可见、香港的“灯火阑珊”……
《灯火阑珊》海报
张艾嘉近年的电影向来都将家庭伦理置为核心困境，这一困境像是无法逃脱的深井。《相爱相亲》由“迁坟”展开，是祖孙三代对于婚姻/家庭的观念差异；《念念》是关于童年创伤的规避与家庭的重建。《灯火阑珊》中，张艾嘉是一位失去老伴的孤寡老人，面对女儿的冷漠和不理解，她深陷于回忆与现实中，似乎只有这样才能找到这个家庭存在的意义。《灯火阑珊》剧照
曾宪宁，这位青年导演同样选择以老年人之间的婚姻以及对家庭关系的呈现作为自己的长片首作。同《念念》一样，父亲在此依旧是幽灵一般的存在，但母亲却取代了父亲的权威性，而影响着这个家庭的稳定。事实上，在张艾嘉电影中，女性往往既强大又脆弱。在面对丈夫的离去和女儿的冷漠，美香姐表现出强烈的执念。同时，这种执念和孤独交织，呈现出一位步入老年、孤寡女性的复杂性，分裂与矛盾，她们似乎处于一种无所适从的位置。
Leo作为一个“外来人”，是重建这一家庭的关键，同时也建立了两代人的链接。Leo与美香同为两个孤独和悲伤的人，在为彼此付出的过程中，才找到主体价值。Leo伴随的是一种更深沉的孤寂，他更处于一种“找不到的位置”。“但这里从来都不属于我们”，可以说，他是被（香港）抛弃的人。而他得以寻找到主体价值的原因在于——从不可见到可见。从Leo帮助美香姐一起完成阿镳的遗愿到与美香姐建立起一种无亲缘的亲属关系，无论是Leo还是美香，实际上都找到了存在的意义，或者说是不被抛弃的理由。
选择以家庭作为切入，或许是能够透过家庭中的每一个人看到他们在这个家庭关系中所处的位置，以及他们在社会中的位置。可见与不可见，成为识别人身份的关键。
《灯火阑珊》一开始便着力营造一种冷清的孤独感，空无一人的游戏厅以及从回忆中挣脱后的幻灭。这种孤独感始终如影随形，直到她找到一种悼念的方式。而悼念的关键在于“霓虹灯”。“霓虹灯”在这部影片中，是美香与阿镳爱情的见证，同时也是香港波澜起伏的历史的见证。霓虹灯之于香港，就像红色电话亭之于伦敦，已经成为城市的视觉符号。霓虹灯勾勒出香港的夜晚，在某种意义上，霓虹灯曾构型了香港城市的存在。电影中反复出现的纪录片式的霓虹灯影像成为一种所指，能指却似乎逐渐在历史中被清除而一片空荡。影片以打造新灯牌为线索和结局，在这一过程中，人与人/代际的链接被搭建，家庭的缝隙被修补，个体的价值重新被寻找和定义。更重要的是，它为香港寻找到了一种未来的可能性。影片中的“灯神”是一个颇值得注意的设计，“灯神”象征着人们对于美好的向往和追求，是一种正念的祈祷。反复出现的“灯神”不仅是影片中人物的期许，扩大而言，是导演在表达一种寄托。
在第59届金马奖颁奖典礼上，69岁的张艾嘉以《灯火阑珊》夺下「最佳女主角」。这是她睽违36年后，第3度夺下影后宝座。上台领奖的张艾嘉抱着奖座，语带哽咽：「这几年习惯在下面看大家得奖，一时之间不晓得说什么才好，《灯火阑珊》是我非常喜欢这个题材，讲消失转变。霓虹灯曾是香港标志，后来被LED取代，我真的很怕电影被小荧幕取代，希望电影永远存在……」《灯火阑珊》是香港第五届「首部剧情电影计划」专业组的优胜作品。张艾嘉称，「把香港的霓虹灯再亮起来！」《灯火阑珊》剧照
「灯火阑珊”到底指的是什么？只是霓虹灯吗？想来，不仅如此。」曾宪宇选择家庭情感电影的原因或许便在于——以女性/个体勾画出香港地域发展中不可忽视又濒临消亡的文化现象；借家庭/类型的形式，表现香港文化发展的纵深与宏阔。这种创作方式在香港电影历史中所斩获的成就，似乎也在暗示着未来香港电影的前进之路。“灯火阑珊”，清冷的是霓虹灯，或许也是过去的香港电影。
暮然回首，那人却在灯火阑珊处。是香港，也是香港电影。导演在《灯火阑珊》中俨然寄予了一副深情的期许与正念的祝福。
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