米友仁是著名书画家米芾的长子，他继承发展了父亲的书画艺术，是北宋、南宋期间，均得到朝廷推崇的书画家。与米芾一样，米友仁深爱镇江的山水，曾定居镇江。
关于米友仁的生平，南宋刘宰《京口耆旧传》中就其父子立有小传：“绍兴中，高宗留意翰墨，尤喜芾书。以芾平生篆隶真行草书，分为十卷，刻石禁中。会有荐友仁者，浸被简知，擢权工部侍郎，敷文阁待制，卒。”米友仁(1074－1153年)，祖籍太原，后迁至襄阳（湖北），最终定居在镇江。米友仁和父亲一样聪颖早慧。在他19岁的时候，米芾将他的画作《楚山清晓图》献给宋徽宗，徽宗叹服，遂特意赏赐，北宋宣和四年（1122年）米友仁应选入掌书学。北宋掌书学的机构实为国子监，是中国古代最高学府和教育管理机构，从国子监学成的太学生大多成为为朝廷效命的官员。
米友仁经历了北宋的“靖康之变”，今襄阳史书中有载:“金兵入侵，徽、钦被掳，米友仁以文兼武出师，以纾国难。”绍兴十一年(1141年)宋金和议成，双方以淮水为界，南宋得以偏安。此后宋高宗留意文治，尤喜米芾书法，广为搜罗、汇编各种字体的米芾真迹。米友仁也时来运转，被召到临安(杭州)，高宗看中了他对书法的眼力与见解，命他鉴定书法。又因米友仁文武双全，担任了朝廷高官，《宋史·米芾传》(附记米友仁)载，仕至兵部侍郎；元《至顺镇江志》则记，仕至户部侍郎。
不过，一般研究者认为，少年就得宠的米友仁，其书法造诣上未能超越父亲，米友仁几乎是亦步亦趋地学着他的父亲，但他的字没有米芾那样的精到，甚至没有同为南宋书法家的吴琚写得更像米芾。当然，在南宋书坛上，米友仁的书法地位不能小觑。
米友仁在绘画方面成就高于书法，可谓独树一帜。其山水画发展了米芾技法，形成了独特的“米氏云山”风格。较有代表性的有两幅，其一《潇湘奇观图》，现藏于北京故宫博物院，这幅画，通过云雾变幻和山色朦胧的景象，展现了米友仁独特的“米点画法”和苍茫之美。创作灵感来源于父亲米芾镇江居住时，在城东高冈上建的海岳庵。画中自题称“此卷乃庵上所见，大抵山水奇观，变态万层，多在晨晴晦雨间，世人鲜复如此”。其二《远岫晴云图》现藏于日本大阪市立美术馆。这幅画以湿润的笔墨点染云山树石，表现了烟云变幻、山色朦胧的动人景象，充分展示了“米氏云山”的特色。
米友仁绘画上还有一项本领，便是能模仿古人的画。据传，米友仁模仿古人的画，很少被人发觉。他经常向人借古画描摹，而摹完以后，总是拿摹本和真本一齐送给主人，请主人自己选择。由于他模仿古画的技艺很精，主人往往把摹本当成真本收回去，而米友仁便因此获得了许多名贵的真本古画。
处于诗词繁盛的朝代，米友仁的诗词创作才华同样令人瞩目。他的诗大多为题画诗，尽管传世诗歌数量不多，但这些作品展现了他朴实易懂、巧妙用典的诗风。相比诗歌，米友仁的词作较为出色，有《渔家傲·和晏元献韵》：“郊外春和宜散步。百花枝上初凝露。福地神仙多外府。藏奇趣。幽寻历遍溪边路。薄宦浮家无定处。萍飘梗泛前人语。与子未须乡国去。来同住。且看群岫烟中雨。”其“清新典雅，寓情于景”的格调，从这首词中可以略知一二。
米友仁与镇江有着极深的渊源，从他的祖父母开始就视镇江为风水宝地。米芾于大观元年（1107年）病逝于淮阴，时年33岁的米友仁，将父亲遗体归葬于镇江十里长山。1134年，米友仁此时也已六十岁了。年既已老且身为朝廷大官的米友仁出于祭扫之便，将父墓由长山迁葬黄鹤山下，与祖父母坟墓相邻近，并遵照父亲米芾的遗愿，在鹤林寺山门外砌房供奉他的遗像和牌位。
醉清泉/摄
身处不同的年代，米友仁人生态度比父亲更为豁达，乐观长寿，活到了八十岁。由于他在艺术上的成就与父亲被世人尊称为“大小米”，这无疑是镇江历史文化中的瑰宝。
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内容来源：京江晚报（ 文：金力 手绘：谢子涵）
编辑：平媛媛 | 校对：臧润穗
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