《自作自授》是邓建明第四张专辑。
二十年前的今天，香港音乐人邓建明与黄丹仪合作推出了专辑《自作自授》，由百代唱片发行，邓建明与黄丹仪担任制作人。这是邓建明第四张专辑、也是黄丹仪唯一一张专辑。
对于本号的粉丝来说，这两位音乐人是谁、肯定属于入门知识了，尤其在我“逢港乐必言太极”的习惯下，邓建明（Joey Tang）应是我提及次数最多的香港吉他手（没有之一）。太极的专辑介绍的差不多了，之前介绍过Joey Tang的个人专辑《Joey Music Factory》（Joey Tang的专辑里竟然有周杰伦的歌……），里面有黄丹仪为Joey弹钢琴并合唱的《野孩子》，也是由于这次合作的启发，Joey跟黄丹仪一起推出了同样是改编自当时香港乐坛流行曲的翻唱专辑《自作自授》。而且同样分了双CD，以欣赏和学习示范两个角度呈现，并附赠乐谱供爱好者练习。
这张专辑当年发行了港版和内地引进版，都是双CD配置，但是只有香港版有乐谱。我最早买到的是步升引进的“非卖品”宣传版，一直没舍得拆。今年Joey跟黄丹仪一起来成都给陈慧琳演唱会伴奏，我就把这张碟拆了，拿给两位老师签名。后来经人提醒，才发现引进版的标题是错的，因为港版的“自作自授”、内地版则是“自作自受”。虽然这个成语本来是“自作自受”，但专辑的含义是Joey和黄丹仪把自己重新编曲（“作”）的流行作品、“授”给听这张专辑的乐迷（附赠了乐谱）。
专辑中Joey和黄丹仪合唱或独唱、重新灌录了当时的“港乐”流行金曲，例如杨千嬅的《可惜我是水瓶座》《飞女正传》，郑中基的《我代你哭》，容祖儿的《习惯失恋》，陈小春的《献世》，梁汉文的《七友》……等等。还有一首隐藏在众多金曲中的原创新曲《爱与避爱》，由Joey和黄丹仪作曲+合唱。歌曲本身没有太多可以介绍的，因为大部分都在原唱歌手的介绍推文里提过，Joey Tang也跟这些歌手都合作过、甚至陈小春还是Joey的吉他学生。
Joey Tang在香港众多职业吉他手里面不是技术最稳的一位（这一点在他的访谈里提到过，属于“成长型”音乐人），倒是本身有做原创乐队的经历、加上标志性的台风，所以Joey在个人风格跟流行音乐的兼容性上，是同辈乐手中最为平衡的一位。另外，最主要的是Joey能唱，他在专辑重新演绎的版本、包括近些年chill club上翻唱的歌很多都不输给原版。
相比之下，被Joey拉来唱歌的黄丹仪反而更适合作为幕后音乐人活跃，在演唱上面确实没有太亮眼的表现。也难怪后面黄丹仪没有继续推出自己作为Artist的专辑。不过我倒是很期待能有一次“黄丹仪作品音乐会”或是出一张“黄丹仪作品集”，普遍听众确实对香港填词人的关注太多了、反而忽略了香港其实也有很多出色的作曲人，他们也该得到应有的关注。
当然，对于很多人来说专辑里最大的“彩蛋”莫过于黄丹仪自己“资源回收”演绎的“再见，超级玛丽”。原来这首歌的demo竟然是日语？不过对于在日本留过学的黄丹仪来说，属于意料之外、情理之中的事情。
上个月在香港买到了这张专辑的港版，才看到了随碟附赠的乐谱。不过港版的包装就是一本铁圈装订的乐谱，碟是卡在扉页的，反而有“买书送碟”的意思。本来以为会是“总谱”，没想到钢琴谱和吉他谱是分开的，不过记录的非常精确，还都是五线谱记谱（这里科普一下，香港流行乐手一般都是看五线谱，台湾和内地的流行乐手是看简谱+和弦级数的功能谱居多），非常适合用来教学，考虑考虑以后选一些给学生弹吧，不难、还好听。
不过随碟附赠的这些谱不是Joey和黄丹仪记的，这点倒是稍稍有些出乎我意料，两位都是干过Band Leader的音乐人，记谱肯定不是问题。我也通过一位资深的音乐人了解到，在机打谱子没那么方便的年代，香港很多音乐总监会把写谱的事情交给专职人员去做。据说当年为香港大型演唱会、专辑录制记谱的专员，酬劳甚至不低于团队里的乐手。
为《自作自授》的乐谱记录吉他部分的是Rikcy Wong、记录钢琴部分的是伍卓贤。伍卓贤是很出名的音乐人，张敬轩的《樱花树下》就是他作曲的，没想到早年还做过记谱的工作；而Rikcy Wong是美国MI毕业的科班吉他手，曾经还在太极的Ricky Chu的音乐学校里教过吉他，《Joey Music Factory》里送的广告页有他的名字。
好了，今天先讲到这儿吧，下课。如果这张专辑勾起了你的回忆，欢迎私信跟我交流。如果讲到了您不知道的故事，那是我的荣幸；倘若有哪里讲的存在疏漏，欢迎留言反馈。乐评无声，留言有情，我是绝对不会给您拉黑的。
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