用嘴演戏的演员，普遍都用力过猛。
什么叫用嘴演戏，举个最直观的例子，魏璎珞吃面：
吴谨言说台词的时候嘴动的太厉害，配上面条的特效毫无破绽。
类似的还有在《人生之路》里扮演刘巧珍的李沁，李沁版的巧珍，从外形到演技，都没能说服观众她是路遥原著《人生》里那个拥有着健康肤色和白杨树般身材的誉满十里八乡的村花巧珍。
除了肤色涂得太黑，身材太纸片显得干瘪憔悴之外，李沁在表演上也完全没有理解巧珍这个人物，让这个人物的呈现雪上加霜，没有可爱之处。
巧珍确实喜欢高加林，面对他的高中学历，文盲的巧珍也确实自卑，但她不是舔狗，更不是没脑子只会围着高加林转的恋爱脑，巧珍是朴实，掏心窝子地对高加林好，但她不是个成天咧着大嘴笑的傻子。
而李沁完全把她演成了一个做作的、脑子还不太好使的傻子。
为什么说李沁做作，关键就出在这张用力过猛的嘴上，她说话时摇头晃脑，嘴动得特别夸张。
日常生活中没有人会这样说话，这种说话的状态，只有在某些特定的场合地点能看到。
比如学生上台演讲、朗诵、唱歌，在那种场合往往说话的语调、动作、嘴型都特别不自然，特别做作，一看就表演气息特别浓重。
包括有些大人也会这样，在重要场合发言的时候摇头晃脑，拖声拖气，自以为表达的情感特别充沛，实际上让人尴尬地脚趾扣地。
林妙可之所以曾经被广泛地批评做作，就是因为她无论在舞台上还是日常生活中，都用这种表演式的动作去说话，神态特别不自然。
然后一对比，你就会发现，哦天哪，李沁演戏的时候那夸张的脑袋幅度和嘴型，居然和林妙可是一样一样的：
总之，她完全无法让人把目光从她的嘴上移开。
其实李沁的嘴用力过猛的问题不是这部剧才暴露出来的，她最早演李少红版《红楼梦》里的宝钗，就是这种说台词的方式了，完全没有宝钗该有的那种端庄沉稳的大家闺秀模样：
这种演法，一看就是她原来学戏曲时的表演方法。
戏曲和话剧因为是在舞台上表演，为了让台下的观众看清演员表情和听清台词，演员的动作和情绪都是极其外放的，就是要比日常说话和动作夸张，这样才能让观众更好地理解人物。
但是这种演法直接照搬到影视剧里，就会显得过火，在高清镜头的直怼之下，任何的小动作和表情都会被放大，如果本身是往夸张了演，最终的呈现效果就会让观众感到用力过猛。
影视剧的表演，是偏向生活化、松弛化的表演的，尤其是在电视屏幕越来越大、镜头越来越高清的当下，那种夸张的五官乱飞的表演已经是行不通了。
如果李沁实在改不了自己这种演法，建议选角的时候不要再选天真活泼型的人物了，她真的hold不住，拼命表现“可爱”的时候，动作往往比平时还要夸张一百倍。
内娱不缺能演好傻白甜的演员，用不着她这一型清冷挂的也去搅和，更何况傻白甜演多了，连演巧珍都用傻白甜式演法，这不是纯纯的误入歧途吗？
李沁你醒醒啊！你的风格是这样的，如果实在改不了说台词的方式，选点少笑少说话的角色吧！
怎么能在说大量的台词，尤其是需要表现人物激动情绪的时候，不让嘴抢占视线焦点，是所有演员需要仔细思考研究的问题。
举个简单的例子，《黑暗荣耀》里宋慧乔的演技是明显看得出比其他演员高不止一个level的，最大的原因就是她在处理人物激动情绪的场面，也不会夸张到五官乱飞，大叫大嚷，和其他韩娱演员那种夸张的叫嚷方式完全不一样。
为什么韩国演员来中国演戏的时候普遍感觉嘴型别扭，一是韩语发音方式的问题，二就是他们说话时嘴型夸张，所以一看就让人出戏。
很多观众因为妍珍大吼大叫而觉得她演技好，这是一种误读，就像很多人认为会飙高音就是唱得好一样，演员夸张地放很容易，收放自如才是真本事。
当然了，另一种管不住嘴的形式是像宋慧乔的前夫哥宋仲基那样的，在《财阀家的小儿子》为大家呈现的“抿嘴型演技”，他的表情确实不夸张了，但是这样不自然的抿嘴更吸引人的视线了。
前夫哥输的这一战，除了《财阀家的小儿子》最后烂尾质量上输了之外，他的抿嘴装嫩大法也是重要的原因。
再回到内娱，用嘴演戏基本上已经成为了新晋小生小花们的看家本领，具体表现为上半部分脸基本没有表情，眼睛无神，输出情绪全靠大开大合的嘴。
因为他们无法对饰演的人物投入感情，就只好用夸张的表演来证明自己努力过了。
其中最突出的是娜扎，静态时美得如仙女下凡，动起来嘛，呃，动起来就是毁容式的演技，瞪眼+摇头晃脑+用嘴演戏的毛病她都有：
还有上演技节目给我们贡献了不少笑料和表情包的陈宥维、欧阳娜娜等一大群人：
表现痛苦全靠嘴努力，一副便秘的表情，观众笑得想死：
最后，我想了很久谁来当这个镇楼的重任，思来想去还是让踩缝纫机的吴某凡来吧，希望以后资本强捧的丑孩子们都和他踩缝纫机去，不要再污染我们的眼睛了！
