书法名家史焕全说，对于魏碑来说，以前，人们只去学习那些墓志中比较多的字数去临摹学习，而忽视了还有一些人们不经常使用的元素，而恰恰这些元素正是人们创作书法作品所要用到的东西，并且这些元素如果出现在书法大赛的创作作品中，一定会出类拔萃，让评委耳目一新，入展或获奖就成为自然的事情了。
史焕全说，以前，古人遗留下来了很多的魏碑作品，这些作品中大都是碑刻、摩岩、造像和墓志形式的，而书法展览中常常以墓志形式的作品出现的较多，而墓志的作品字迹清晰、字量也很大，学习的资源也相对丰富，但摩岩、造像类的魏碑作品数量相对较少，而人们在取法时，往往觉得字数太少，不易学习，其实，我们在学习过程中，要借鉴这些字数少的作品的元素，并且把它用到书法创作中，你就跟别人不一样了，因为这个领域会为书法创作提供新经验，评委能不喜欢吗？
史焕全现为中国书协楷书委员会委员，河南省书协理事、楷书委员会副主任，南阳市文联副主席，擅长楷书尤其是魏碑书法的研究与创作，他的作品多次在全国书法大赛中入展或获奖，他本人也多次担任全国书法大赛评委，在魏碑书法方面取得了较好的书法成就。
对于史焕全的这个说法，引起了许多喜爱楷书和魏碑书法的爱好者的关注和讨论，一些人认为，书法家在创作作品时，并没有沿着古人的本来面目去创作，而是抽取了那些人们很难看到的元素来创作，难怪当下丑书流行。也有人说，我一直写魏碑书法，把《十二品》不知写了多少遍了，怪不得投稿作品石沉大海，原来是写得太传统，评委觉得没有新鲜感才不给入展。但还有人觉得，赞同这位书法家的说法，如果从书法大赛入展评审的机制上来说，他说的是实话，值得借鉴参考。
那么，书法大赛中评委的口味是什么？其实，归纳起来也就是四个字：喜新厌旧。如果写字时间长的人，可能一定会记得，在90年代以后，为什么“二王”书风的作品在书法大赛中一直在走下坡路？原因就在于评委们以前一直在看王羲之风格的作品，每次大展上都是这样的风格，评委能不厌恶吗？后来，一些新、奇、丑、怪的作品出现了大赛上，入展率大大提升，再后来，这类风格的作品就逐渐占领了大赛的舞台，直到今天，这种风向还是没有改变。
一幅作品在评审中所占用的时间只有短短的几秒钟，评委在评审过程，期望能在这几秒钟内，看到一幅让人眼前一亮的作品出现，如果没有特别之处，你的作品一定会在这几秒钟内被淘汰掉。因此，史焕全说，在书法创作中，一定要从古人作品中提取那些评委不常见的审美元素，并用这种元素创作书法作品，肯定会大大提升入展率的。
如何提取这些元素成为自己的创作风格？史焕全说，不要去写那些字数多的碑帖来临摹学习，而是要找到那些字数较少的、不常见的字帖，找出创作元素，这些字帖包括：摩岩、墓志当中的那些字数不多的就有机会找到创作元素，但是，也要注意，并不是所有的摩岩和墓志都是这样的，如果你原来写的是常见的魏碑作品，现在把它换个方式和字帖，一定会有收获的。
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