近日，由浙江传媒学院华策电影学院参与承办的“杭州大学生电影周·名家进校园”活动圆满结束。11月29日，导演、声音指导德格才让，受邀来到浙江传媒学院。作为中国美术学院电影学院副教授，金鸡电影节、Hishorts短片周、世界短片电影节的评委，他以“一部电影的声音的诞生”为主题，与同学分享声音对电影的重要意义、用声音讲故事以及电影声音的制作流程。
问答环节
德格才让：要依据预算，这是一个非常现实的话题，我当然需要七八个人和最好的设备，但这是理想主义，现实很骨感，制片不会给这么多预算，尤其是做文艺电影本身没有预算，最多配置三个人，一个主录，一个副录，一个话筒员，再好一点配置4个人，主录副录和大助二助，录音机一套，无线四五套，这算比较理想的情况。
跟大家分享一下，当时拍《追凶者也》，我使用的是双轨录音机，左录是话筒，右录是无线，当时我手忙脚乱，但这是在我把前面的声音混录完的情况下。现在很方便，设备的提升是好事，每人挂一个无线就可以了，也不会串音。胶片时期录音非常严谨，我们只是双通道，前期的台子很重要，很锻炼人，在现场前期预混，有基础的话你敢这么做，没有这个基础的话不敢，现在很多声音依赖于多轨机，每个行道是分离的。
同学：关于声音的距离，中景近景特写，声音的响度和其他方面该怎样调整？
德格才让：前期录的时候肯定是先录为实，离声源越近越好，所谓的景别变化是我们引流到实的东西，可以用后期做。比如现在我们在说话，房间很空，话筒在我面前录制你的声音肯定是空的，一定要在距离声源最近的地方录，越靠近越好。声音实后期做空很简单，前期没有录实的话，把它做空做景别变化是比较难的。
同学：很多声音录制会进行前期预混，专门输出一条轨道方便简洁一点，是直接剪一条轨道过来，然后再进行后期的重新调试吗？
德格才让：不是，我说的前期预混像《追凶者也》，我使用的是两轨录音机，但我的台子是五轨的，所以在前期预混的时候输到双轨中。但如果为了剪辑，无论是预混，还是使用多声道录音机，都可以去剪辑，不影响任何前期注入的环节。这是两种方式，像我这种是凭经验，非常清楚后期会怎样，但很多时候是脱节的，大部分录音师不跟全流程，录完丢给后期，这时候会和导演脱节，就这个情况来讲，你自己要清楚，为什么录这样的声音，清楚的话就不用担心后期。但如果你只是录了前期其他丢给后期的话，你没有包袱了，但这也是对声音的不负责。
同学：给调度很大的镜头录同期声的时候，比如楼梯追逐戏，这时候出现麦穿的问题，在现场的话需要录制很多遍，如果是您，前期会怎么准备来避免现场时间的消耗？
德格才让：大概有两种方式，第一是同期录用于参考。很多追逐戏的同期声只有50%能用，这是没办法的，工作人员的脚步声摩擦声会录进去，还有导演cue演员的声音等等，录进去声音就不能使用了，这就是为什么会有重新动效的过程。如果是我，我肯定会在现场让演员再跑一遍，电影级别的影片都会要求演员再跑一遍，演员也知道声音更有表现力，也是一种表演，所以他们会配合。一定要有同期参考，哪怕里面有噼里啪啦的声音，有了这个参考，才会知道如何让别人看到你想要表达的情绪。
