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京剧《碧玉簪》是“程派”代表剧目，程砚秋自1924年编演，直至1954年还有全剧实况录音传世，可见其很喜欢这出戏。
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1928年11月3日程艳秋在上海荣记大舞台演出
程砚秋的这出戏是从地方戏移植而来，由其本人改编，金仲荪执笔。至于是哪个地方戏则没有说，而《碧玉簪》最著名的是越剧。据记载1918年（民国7年）男班艺人马潮水根据《李秀英宝卷》和《碧玉簪全传》等书的故事，再参照东阳班（婺剧）《碧玉簪》的情节编成全剧，于同年7月20日首演于上海华兴戏园，后成为各越剧团演出的蓝本。
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所以程艳秋（程砚秋）1924年移植此剧很有可能就是来源于当时的越剧（男班时期被称为“的笃班”、绍兴文戏等），今年正好是2024年，也就是说，这是程砚秋在100年前移植的一出新戏，至今仍有其生命力，至少其中的唱腔得以百年流传！![]()
程砚秋《碧玉簪》剧照
程砚秋在移植时，将剧中人物名字做了变化，越剧的男女主角叫王玉林、李秀英，而京剧叫赵启贤、张玉贞。剧情则基本相同，讲述明代礼部尚书张瑞华有女张玉贞，许配与同乡秀才赵启贤。张玉贞的表兄陆某因之前求婚被拒，遂起歹意，买通了媒婆托词骗得玉贞的碧玉簪，并假造情书，乘玉贞出嫁之日暗地放于洞房。赵启贤果然中计，疑心玉贞不贞，一怒离开洞房，从此与妻不和，并以恶言相对，玉贞因而抑郁成病。张玉贞归家，丫鬟小蕙把情形告知张母。张瑞华得知后，亲自去赵府质问，真相大白，陆某畏罪而死，赵启贤得中状元，向张玉贞悔过赔礼，夫妻言归于好。
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剧中程砚秋安排了【西皮慢板】【南梆子】【二六】和【二黄慢板】等主要唱段，现在也都成为“程派”的经典唱段。1929年，程砚秋就在高亭、蓓开两个公司各灌制了一张唱片。
1、1929年高亭公司唱片
（头段）
［南梆子］夜深沉秋风起遍身寒冷，
可怜他独自个睡梦懵腾，
他虽是待奴家十分薄幸，
总算我张玉贞名为夫君，
况且是老夫人一心爱疼，
怎能够听凭他冒冻伤身，
我不免取衣衫与他盖定，
女儿家这举动怎不羞人。
（二段）
［西皮二六］母亲何必来埋怨，
女儿言来叙根源，
自知无福成佳眷，
命注姻缘敢怨天，
嫁夫只得随夫转，
苦苦相留也是枉然，
未知何日重相见，
［散板］惨惨生离不忍言。
2、1929年蓓开公司唱片
（头段）
［二黄慢板］无端巧计将人陷，
薄命自伤怨红颜。
（二段）
独坐绣房怨无限，
满腹冤屈向谁言，
一心早想寻短见，
又怕丑名误流传。
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程砚秋、文亮臣、吴富琴《碧玉簪》剧照
程派弟子王吟秋曾经专门谈过师父此剧的特色：程师安排的四句〔西皮慢板〕唱腔轻快明朗而又十分含蓄，张玉贞在唱中不能充分外露的喜悦心情，要从她的眼神中表露出来。这场戏里，没有多大的动作，只是在唱完第三句：“固然是成佳偶两心欢恋”时，两次照镜子，用了两下水袖。先是左袖搭右手，照看面前的菱花镜，然后右袖搭左手，抬起头，向上方看小蕙手中举的小镜子，使观众觉得她是在小镜子中看到乌发梳得很好。然后点头，表示对小蕙梳的头很满意。![]()
程砚秋、芙蓉草《碧玉簪》剧照
“病房”一场的大段〔二黄慢板〕唱腔“无端巧计将人陷，薄命自伤怨红颜。”程师在“将”字上用了高腔来抒发张玉贞内心的怨恨感情, “将” 为尖字唱时要用舌尖舔住上牙用力念出，但不能用拙劲，要控制住，以字行腔,以声达情。又在“陷”字上设计了一个跌宕起伏、迂回婉转的唱腔来倾诉她的委屈和气愤的心情。“自伤”二字的“伤”字要往下压音，但又不能压到成为无力的喉音，要提着气来唱。这样，既有艺术的美，又能把她发自内心深处的怨气很好地表达出来。接下来,在“怨红颜”的“颜”字上，用了一个较低的腔，伤怜自己红颜薄命。
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程砚秋、俞振飞《碧玉簪》剧照
“今生若被郎轻贱”一句有个高腔, “轻”字到达高音“mi” ，要把恨的感情唱出来。同时也是用这里的高音衬托后一句“满腹冤屈向谁言”较低的腔，这样，一高一低，恰成对比。在设计这一句行腔时，程师吸收了《文昭关》中伍员所唱“满腹的含冤向谁言”一句的曲调因素，但又不是生硬地搬用老生的唱腔，而是把它巧妙地融化在自己的旦角唱腔中，使人感到新颖别致。![]()
解放后，程砚秋留下的为数不多的实况全剧录音里，就有《碧玉簪》。1954年的唱腔相较于1929年的唱片，自然是有很多变化与发展，全剧录音留下了标准样板，为传承和发扬程派提供了必要的保障。 今年是程砚秋先生诞辰120周年，继承和发扬程砚秋的“程派”是对程砚秋先生最好的纪念！ 《碧玉簪》虽然不如《锁麟囊》《荒山泪》等影响大，但也是程派的代表性作品之一，所以程派传人演出或演唱的还是很多的。早期的新艳秋、章遏云、高华等都私淑程派，并且造诣很深。［散板］惨惨生离不忍言。
高华只比程砚秋小3岁，早年拜了王瑶卿、梅兰芳为师，与程砚秋介乎师友。虽说是票友，但其程派造诣较深，特别出名的是1938年与杨宝森在百代公司灌制的6面《桑园会》唱片，同期还灌制了《碧玉簪》《三击掌》等唱片，由徐兰沅弟子黎秋觉操琴。![]()
高华《碧玉簪》剧照
高华于抗战胜利后与梅兰芳在上海同台演出义务戏，第一天就是全部《碧玉簪》，班底皆为程砚秋之原班人马，鼓师白登云、琴师周长华，轰动一时。后来他去了台湾，还训练了一堂程派场面，六十年代灌制了许多说戏的录音和唱片，其中也有《碧玉簪》的全部唱段。
早期灌制过唱片，还有一位程派名票叫颖若馆主，也就是当时上海的交际明星盛五小姐（原名盛岫云），其祖父是赫赫有名的盛宣怀。盛五小姐16岁时便与好友李蔷华等结伴去北京等地看程砚秋演戏，又曾得程亲自指点。后花重金请了程砚秋的琴师周长华为其操琴吊嗓，1947年与周长华结为夫妇。同年其灌制了《碧玉簪》、与李蔷华合灌《女儿心》等唱片，都是由周长华操琴。
李蔷华 2004年演唱
新艳秋、赵荣琛、王吟秋、李世济、李蔷华，大家所熟悉的“程派五老”（因1983年纪念程砚秋逝世25周年合演《锁麟囊》而得名）以及李玉茹、林玉梅等，都是属于第二代程派传人，“程派”造诣都很深。上述几位中，除了赵、王两位是嫡传弟子之外，其余都是私淑程派。因为程砚秋在解放前不收女弟子，但其中有的得到过程先生的指点，有的也得到了他的认可。![]()
新艳秋《碧玉簪》剧照
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京剧《碧玉簪》唱段
李玉茹 1982年演唱
京剧《碧玉簪》选场
林玉梅 主演
程派再传弟子中，也有不少演出了《碧玉簪》全剧。其中，迟小秋早在16岁（1981年）起就开始跟随程砚秋嫡传弟子王吟秋学习程派，1983年4月1日在北京正式拜师，由老师赠其艺名“迟小秋”。她也是三代传人中最早演出《碧玉簪》的，并且一直到近几年仍然还在演出此剧，应该也算是其拿手戏之一了，下面我们可以欣赏一下她20岁时的演出录像。
京剧《碧玉簪》全剧
迟小秋 主演
京剧《碧玉簪》唱段
京剧《碧玉簪》全剧
刘桂娟、刘淑云、姬鹏 主演
京剧《碧玉簪》选段
徐露（台北演出）主演
留有视频资料的三代传人还有赵荣琛的弟子陈琪、李世济的弟子刘桂娟以及被誉为台湾本土培养的第一代演员中的佼佼者徐露。徐露出生在江苏吴县，1950年随家人到台湾，经齐如山推荐进入台湾空军大鹏剧队学生班，成为大鹏剧艺实验学校第一个学生。师承白玉薇、朱琴心等，以梅派为主，也兼学其他各派。 近年来，程派“小字辈”们也有不少演出了全部《碧玉簪》，使得这出程派剧目得以继承和流传，这也是相当不容易的。【京剧流派名剧汇编】
余（叔岩）派《搜孤救孤》
余（叔岩）派《沙桥饯别》
高（庆奎）派《胭 粉 计》
高（庆奎）派《哭 秦 庭》
高（庆奎）派《斩 黄 袍》
言（菊朋）派《卧龙吊孝》
言（菊朋）派《让 徐 州》
言（菊朋）派《战 北 原》
王(瑶卿)派《孔雀东南飞》
王（瑶卿）派《十 三 妹》
梅（兰芳）派《洛 神》
梅（兰芳）派《生 死 恨》
梅（兰芳）派《木兰从军》
程（砚秋）派《文姬归汉》
程（砚秋）派《荒 山 泪》
程（砚秋）派《六 月 雪》
程（砚秋）派《春 闺 梦》
程（砚秋）派《贺后骂殿》
程（砚秋）派《青 霜 剑》
荀（慧生）派《红 娘》
荀（慧生）派《红楼二尤》
荀（慧生）派《金 玉 奴》
尚（小云）派《失子惊疯》
尚（小云）派《汉 明 妃》
麒（麟童）派《斩 经 堂》
麒（麟童）派《追 韩 信》
麒（麟童）派《赵 五 娘》
麒（麟童）派《徐策跑城》
马（连良）派《苏武牧羊》
马（连良）派《淮 河 营》
马（连良）派《春 秋 笔》
马（连良）派《胭脂宝褶》
唐（韵笙）派《斩 韩 信》
唐（韵笙）派《刀劈三关》
奚（啸伯）派《白 帝 城》
俞（振飞）派昆曲《断桥》
俞（振飞）派《贩 马 记》
裘（盛戎）派《姚 期》
京剧各大流派之《乌 龙 院》
京剧各大流派之《连 营 寨》
京剧各大流派之《除 三 害》
京剧各大流派之《游龙戏凤》
京剧各大流派之《锁 五 龙》
京剧各大流派之《龙凤呈祥》
京剧各大流派之《二 进 宫》
京剧各大流派之《桑 园 会》
京剧各大流派之《汾 河 湾》
京剧各大流派之《十 道 本》
京剧各大流派之《洪 羊 洞》
京剧各大流派之《三 击 掌》
京剧各大流派之《四 进 士》
京剧各大流派之《九 更 天》
京剧各大流派之《春 秋 配》
京剧各大流派之《辕门斩子》
京剧各大流派之《珠 帘 寨》
京剧各大流派之《打侄上坟》
京剧各大流派之《三堂会审》
京剧各大流派之《女 起 解》
京剧各大流派之《审头刺汤》
京剧各流派《二堂舍子》之二
京剧各流派《二堂舍子》之一
京剧各大流派《武家坡》之二
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