【流派名剧汇编】京剧《梅妃》程(砚秋)派早期经典

文摘   曲艺   2024-08-23 19:31   北京  

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编者按

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程砚秋经典之《梅妃》
  江采萍(公元723年~756年)是唐玄宗宠妃之一。自幼聪颖,自小就读书识字、吟诵诗文。还精乐器、善歌舞,琴棋书画无所不通。开元末被选入宫,唐玄宗爱如至宝,大加宠幸赐东宫正一品皇妃,号梅妃。后被杨贵妃打入上阳宫。安史之乱时,唐玄宗落逃,梅妃白绫裹身,投井自尽。

程砚秋《梅妃》剧照

  程砚秋于1928年9月20日夜戏首演《梅妃》于华乐园。程砚秋饰梅妃江采萍、郭仲衡饰唐玄宗、赵桐珊饰杨玉环,其他合作者还有李洪春、周瑞安、王又荃等。该剧与梅兰芳的《杨贵妃》(《太真外传》)、尚小云的《汉明妃》和荀慧生的《斩戚姬》(《鱼藻宫》)合称为京剧四大名旦的“四妃”剧目。

1928年11月9日程砚秋在上海演出

  1928年11月9日(农历九月廿八,礼拜五)程砚秋在上海荣记大舞台演出《梅妃》,广告上标明“全本新戏、初次新演”,演出引起很好的反响。之后,程砚秋、郭仲衡分别在胜利公司灌制了唱片。

唐玄宗[西皮导板]今日里庆回銮旌旗飘荡,

[原板]想当日苦奔波不觉凄凉。

恨只恨安禄山兴兵反唐,

郭子仪平叛军奸贼身亡,

看臣民和城郭依然无恙,

[原板]又只见御林军跪在道旁。

(头段)
[西皮二六]下亭来只觉得清香阵阵,
整文袜我这厢按节徐行,
初则似戏秋千花间弄影,
继则似捉迷藏月下寻声,
耳听得激繁雷鼓声渐紧,
[快板]则学那竦轻躯素袜扬尘,
忽腾空好比那鹤翔天迥,
忽俯地好比那鸥掠波平,
忽斜行好比那燕迎风迅,
忽侧转好比那鹄落云横,
浑不是初眼柳临风乍醒,
浑不是舞柘枝偃地成形,
蓦回身便好似圆球立定,
[散板]只余那藐姑仙花影缤纷。

(二段)
(梅妃原词)[南梆子]柳叶双眉久不描,
残妆和泪增红绡,
长门自是无梳洗,
何必珍珠慰寂寥。
[西皮快板]想当初承眷顾深情如海,
叹红颜犹未老恩宠先衰,
敢说道贬楼东君王偏爱,
蒲柳姿遭捐弃本也应该,
私自幸无兄弟官居太宰,
纳贿擅权作乱阶,
又无姊妹蒙思春,
炊珠馔玉赌楼台,
眼看百姓如草芥,
眼看九朝变篙莱,
若论误国应宽贷,
毕竟何人是祸胎,
到如今应觉悟骷髅粉黛,
愿君王加餐饭无害无灾,
我这里望宸旒凄惶下拜,
蒙恩恕妾罪赐殓遗骸。

程砚秋《梅妃》造型之一
  《梅妃》上演之后很受欢迎,其原因首先在于该剧的故事能引人入胜。因为大家都熟悉唐明皇和杨贵妃的故事,所以很想看看唐明皇与梅妃的故事,这种宫廷争斗、三角关系历来是戏剧舞台上的看点,当年的报刊就作了不少点评。

  《梅妃》这出戏的唱腔也非常优美动听,西皮原板、二六、快板以及南梆子和二黄慢板,每一段都有其特色。而且还有载歌载舞(惊鸿舞)的表演,打破了青衣戏的常规程式,最后还有“回銮托梦”。

程砚秋《梅妃》造型之二、三
(头段)

[南梆子]展鸾笺不由得寸心如剪,

想前时陪欢宴何等缠绵,

论深情似不应藕丝轻断,

难道说未秋风团扇先卷,

或许是恋新欢日长生厌,

定有时寻旧梦笑并于肩,

但到今月几圆翠华不见,

在楼东卷珠箔望眼欲穿。

(二段)

(梅妃原词)[南梆子]柳叶双眉久不描,

残妆和泪污红绡,

长门自是无梳洗,

何必珍珠慰寂寥。

[西皮导板]纵横胡虏登金殿,

[快板]喊杀声中火冲天,

宫嫔伤卧声凄惨,

血溅丹墀红更鲜,

回身且向梅林闪,

如雪刀光通眼前。

[散板]蒙尘日竟忍心把奴轻摔,

霎时间六宫内胡虏齐来,

走无门惨被那乱兵戕害,

只可怜梅林下尸骨尘埋。

全剧梅妃唱词一览

  程砚秋在三十年代经常演出此剧,最后的演出可能是1947年在上海的天蟾舞台的演出,可惜没有留下全剧录音资料,只灌过两次唱片,但没有把唱段录全,尤其是【二黄慢板】一段,只能通过程派传人的演唱来寻找早期程腔的特点。

1947年2月4日程砚秋在天蟾舞台演出

程派《梅妃》传承和变化
  《梅妃》作为程派早期的经典之作,程派传人们演出的并不算多,更没有留下比较完整的录音或录像,只留下一些唱段可以作为弥补程砚秋本人音响资料的缺憾。比如程派名票高华的唱段,不仅得到广大戏迷的喜爱,在当年也深得程砚秋先生的首肯。高华六十年代在台湾的录音中,【二六】“亲把琼杯”和【二黄慢板】“别院中”正是程砚秋唱片所没有的。

  赵荣琛也留有录音资料,包括【西皮原板、摇板】和【南梆子】。诚然,高华、新艳秋、赵荣琛、王吟秋等诸位传人,不可能都与程砚秋的唱片一模一样,流派创始人本身也是在不断变化发展的。但他(她)们万变不离其宗,并没有胡编乱造、异想天开,各人都有所不同,但仍然是程派的风格,令人可信。

  二代传人中,基本上都亲眼观摩过程砚秋先生的演出,有的甚至在解放前就经常演出该剧,甚至还“打过对台”,没有相当的造诣,当时的观众是不买账的,毕竟那时程先生本人还在舞台上演出,哪容得“李鬼”假借名义呢!

李玉茹《梅妃》剧照
李玉茹、汪正华《梅妃》剧照
  李玉茹与李世济,一位在中华戏曲学校坐科期间就受到程先生的面授(程砚秋是中华戏校的校董兼教师),一位被程先生认作义女,都是私淑程派有着很深造诣的二代传人。两位在六十年代分别都重新整理演出了《梅妃》全剧,并且都是在程先生的本子上作了一定的变化和发展。

李玉茹《梅妃》剧照

  李玉茹的《梅妃》保留了原有的精彩唱腔和优美的舞蹈身段,删去了原剧本中一些较“温”的场子,把有些场次前后作了调动。特别增加了两场戏,一场是“挡道”,根据评弹《长生殿》创作的,主要情节是梅妃要往“凌风殿”去见唐明皇,有人密报杨玉环,杨妃闻讯前去挡道,另一场是“絮阁”,由昆曲《长生殿》移植而来。同时,增加了唐明皇的戏份,由汪正华用“杨派”演绎,成为脍炙人口的“杨派”新曲。

李世济《梅妃》剧照

  李世济的本子由杨毓珉改编、骆洪平导演、唐在炘作曲,变化还是不小的。特别明显的是最后一场,原先程先生的唱词是“想当初承眷顾深情如海,叹红颜犹未老恩宠先衰,敢说道贬楼东君王偏爱,蒲柳姿遭捐弃本也应该。”以及“到如今应觉悟骷髅粉黛,愿君王加餐饭无害无灾,我这里望宸旒凄惶下拜,倘蒙恩恕妾罪赐殓遗骸。”整个意境是感伤、感叹,符合封建时代作为妃子的心态。李世济的唱词是“朝三暮四顷刻变,盟山誓海成空言,大唐天子沐猴冠,笑煞岭南女婵娟。江采苹宁入深山啸邀林泉,我也不伴你这不仁不义、不明不智,风流的浪子游戏人间。”整个意境是批判、鞭挞,比较符合新时代女性的心态。

京剧《梅妃》全剧

李世济、张学海、曹世才  主演
(1986年中国京剧院演出实况)

  其实,除了后来李玉茹、李世济的改编本之外,在解放前就有杜丽云演出的《上阳宫》。杜丽云是杜菊初的第一个养女(以后又有杜近芳、杜近云),曾拜王瑶卿为师,演出过不少新戏,也跻身“四大坤旦”之列。

1、1931年长城公司唱片

[四平调]金屋画堂光闪闪,

烹龙炮凤敲檀板。

歌喉婉转绕雕梁,琼浆满泛琉璃盏。

紫燕轻盈弱质,海棠标韵娇容。

罗衣长袖漫交横,络绎回翔稳重。

织縠蛾飞可爱,浮腾雀跃仙踪。

衫飘绰约动随风,恍似游龙舞凤。

2、1931年百代公司唱片

(头段)

[西皮二六]杨玉环恃宠甚奸诈,

好似前朝张丽华,

百姓脂膏供不下,九重天子也被她压,

恐怕千秋人笑骂,还望万岁仔细详察,

杨国忠欺君藐视国法,

[快板]怎能够坐在宰相衙,

受贿胆比天还大,全仗妹子哄官家,

勾串禄山行奸诈,想谋唐室锦中华,

我主不听臣妾的话,将来难免祸根芽。

(二段)

[西皮散板]又听得宫门外人声呐喊,

怕的是禄山贼来犯红颜。

(白)安禄山,反面贼子!想万岁待你何等恩厚,你不思报国还则罢了,反私通玉环淫乱宫闱谋夺唐室天下,似你这等忘恩负义丧尽天良之人哪恨不得食尔之肉!

[快板]安禄山生成有反相,官居显位在朝廊,

圣上待你的恩德广,忘恩负义昧天良,

私通玉环小犯上,淫乱义母你乱宫墙,

坐镇范阳人马广,反生狼子野心肠,

陷长安逼圣上,闯宫闱亵朝纲,

篡逆贼你休妄想,拼着一死报君王,

各省勤王的兵将广,拿住你错国把威扬。

  所以现在京剧舞台还在流传的《梅妃》主要是三种版本,一种是基本遵循程先生的版本,称为“老本”;一种是李玉茹改编本;一种是李世济改编本。
  可惜“老本”没有完整的样板,经常演出的也就是【二黄慢板】唱段或与之相关的选场,倒是台湾的演出还保留原貌。
京剧《梅妃》唱段

钟荣  演唱

京剧《梅妃》唱段

迟小秋  2005年演唱

京剧《梅妃》选场

杨磊  主演

京剧《梅妃》选段

吴陆君、周正荣  1984年台北演出

京剧《梅妃》全剧

张安平(章遏云弟子)哈元章   主演

  李玉茹、汪正华的改编本,现在主要由上海京剧院予以传承,尤其是杨派老生也经常演唱此剧的唱段。而李世济的改编本,则主要由其弟子们予以传承。尽管改编本有不少变化,但总体上还是在传承和发展“程派”。

李玉茹版《梅妃》唱段
陈朝红  演唱   陈平一  操琴

李玉茹版《梅妃》全剧
李军刘桂娟严庆谷熊明霞  主演
(根据李玉茹汪正华演出本改编)

李世济版《梅妃》全剧
吕洋、朱强   主演
(2007年京剧研究生班十周年展演)

李世济版《梅妃》全剧
李海燕、黄炳强   主演

(2014年5月22日纪程110周年展演)

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