文彭（1498-1573）为文徵明的长子，在中国书画艺术史上，文彭以篆刻享名。虽然文人刻石章的风气可能早到元代的大画家王冕，但篆刻史上公认的文人篆刻鼻祖却是文彭，尤其是在使石章成为篆刻艺术主要载体的演进史上，文彭起到了至关重要的助推作用。他对六书深有研究，据《印人传》载所用牙章，亲自落墨，请南京李石英镌刻。文彭在印学上的地位要比在书法上高得多，他是公认的明清流派篆刻的开山祖师，后人奉为金科玉律。
文彭书法初学钟、王，从小受到其父文徵明的影响，楷书得文徵明亲授，行草书则学孙过庭、怀素，也参入了一些祝枝山的笔法。文彭草书闲散不失章法，错落有致，神采风骨，兼其父文徵明和孙过庭之长，甚见功力。他擅长的书体要多于文徵明，篆、隶、楷、行、草均能，而尤精于篆、隶，索书者接踵不断。文徵明以功力胜，文彭则以才情胜，脱略灵变，并不囿于父风。他亦精于篆刻，明清以还称一大家。
【释文】《采莲曲》采莲归，绿水芙蓉衣，秋风起浪凫雁飞。桂棹兰桡下长浦，罗裙玉腕摇轻橹。叶屿花潭极望平，江讴越吹相思苦。相思苦，佳期不可驻。塞外征夫犹未还，江南采莲今已暮。今已暮，摘莲花，今渠那必尽倡家。官道城南把桑叶，何如江上采莲花。莲花复莲花，花叶何重叠。叶翠本羞眉，花红强如颊。佳人不兹期，怅望别离时。牵花怜共蒂，折藕爱连丝。故情何处所，新物徒华滋。不惜南津交佩解，还羞北海雁书迟。采莲歌有节，采莲夜未歇。正逢浩荡江上风，又值徘徊江上月。莲浦夜相逢，吴姬越女何丰茸。共问寒江千里外，征客关山路几重。（乙未正月廿又五日，三桥文彭）
采莲归，绿水芙蓉衣，秋风起浪凫雁飞。桂棹兰桡下长浦，罗裙玉腕摇轻橹。
采莲归来，身穿绿水芙蓉衣，秋风吹起波浪，野鸭和候鸟飞翔。用桂木制成的船桨在茫茫长浦上荡漾，丝绸罗裙和玉手臂轻轻摇动着船桨。
叶屿花潭极望平，江讴越吹相思苦。相思苦，佳期不可驻。塞外征夫犹未还，江南采莲今已暮。
站在叶屿花潭极远处眺望，远处的江上传来越乐的声音，让相思之苦更加深刻。相思之苦，美好的相聚时光不能永驻。远在边疆征战的士兵还未归来，而此时江南采莲的人们已经黄昏收工。
今已暮，摘莲花，今渠那必尽倡家。官道城南把桑叶，何如江上采莲花。莲花复莲花，花叶何重叠。
太阳已经西斜，摘了莲花，现在必须立刻回家。在官道城南采摘桑叶，还不如去江上采莲花。莲花一朵又一朵，花瓣和叶子交错重叠，美不胜收。
叶翠本羞眉，花红强如颊。佳人不兹期，怅望别离时。牵花怜共蒂，折藕爱连丝。故情何处所，新物徒华滋。
叶子翠绿害臊脸，莲花艳丽颜面不如。美好的姑娘不在身边，离别时感到悲伤。揪起莲花来，看到它们共享同一根茎；摘下藕芋，喜欢它们连着的纤细丝线。旧情何处去，新事物只是短暂的繁华。
不惜南津交佩解，还羞北海雁书迟。采莲歌有节，采莲夜未歇。
不怕南津的佩剑换取，却因北海的雁书迟迟不到而感到惭愧。唱着采莲的歌谣，一直采到了夜晚仍未停歇。
正逢浩荡江上风，又值徘徊江上月。莲浦夜相逢，吴姬越女何丰茸。共问寒江千里外，征客关山路几重。
正好遇上江上狂风，又碰上江边悠闲的月光。在莲花池畔夜晚相遇，吴国的姑娘和越国的女子都十分美丽。一起询问着千里之外的江水是否也一样凉爽清澈，问征客在过了多少重重关山之后才能到达这里。
【1】《采莲曲》采莲归。绿水芙蓉衣。秋风起浪凫雁飞。桂棹兰
【2】桡下长浦。罗裙玉腕摇轻橹。叶屿花潭极望平。江讴越吹相思苦。相思苦。佳
【3】期不可驻。塞外征夫犹未还。江南采莲今已暮。采莲花。渠今那必尽倡
【4】家。官道城南把桑叶。何如江上采莲花。莲花复莲花。花叶何稠叠。叶
【5】翠本羞眉。花红强如颊。佳人不在兹。怅望别离时。牵花怜共
【6】蒂。折藕爱连丝。故情无处所。新物从华滋。不惜西
【7】津交佩解。还羞北海雁书迟。采莲歌有节。采莲夜未
【8】歇。正逢浩荡江上风，又值徘徊江上月。徘徊莲浦夜相逢，吴
【9】姬越女何丰茸！共问寒江千里外，征客关山路
【10】几重？
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